有朋友提出問題，將“失律，失粘對，孤平，落韻，撞韻，踩腳，三連平”和“平頭，四平頭，上尾，三仄尾等約制”做了區(qū)分，愿意該是區(qū)分大忌和不是大忌的近體詩病吧？不過這種區(qū)分不大準(zhǔn)確。

何謂“失律”？是指詩詞中有不符合平仄關(guān)系的句子，這不就是“失粘對”？所以應(yīng)該是“失替”，指一個句子本身的平仄出現(xiàn)問題。這和“失黏”、“失對”、“孤平”、“落韻”、“踩腳”一樣都是絕對不能出現(xiàn)的。

舉例子說明這些現(xiàn)象吧，相對理解起來簡單些。

聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 ?李白

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

失替

指近體詩中單句中重要位置的平仄失去了兩兩替換的順序。我們知道，正常的格律詩的平仄，在單句中的“二四六”位置是交替出現(xiàn)的。比如“隨風(fēng)直到夜郎西”，“風(fēng)、到、郎”三字為“平、仄、平”，所以這就是個律句。咱們改個字，“隨風(fēng)直飛夜郎西”，意思上還是說得通，但是關(guān)鍵位置上變成了“平、平、仄”，這就是失替了。

失對

我們看李白這首詩的前兩句。首句“楊花落盡子規(guī)啼”，關(guān)鍵位置字為“花、盡、規(guī)”，平仄為“平、仄、平”，那么第二句就必須和首句平仄相對，才合律。所以我們看到“聞道龍標(biāo)過五溪”，關(guān)鍵位置“道、標(biāo)、五”平仄為“仄、平、仄”，所以這兩句是沒問題的。我們改成，“忽聞老友過長溪”，關(guān)鍵位置為“聞、友、長”平仄為“平、仄、平”，雖然句內(nèi)沒有失替，卻和首句平仄一樣，這就失對了。

同時，這也就是犯了題主提出的平頭之病，這種音律上的平頭就是失對，即出律了，所以一定不能犯。

失黏

格律詩的第三句和第二句的平仄關(guān)系是相同的。“聞道龍標(biāo)過五溪”，“仄、平、仄”，第三句“我寄愁心與明月”，平仄為“仄仄平平仄平仄”，但是這里“與”字和“明”字的平仄對調(diào)，是一種變格，是格律詩所允許的，叫做“鯉魚翻波”。這句詩的平仄正格為“仄仄平平平仄仄”，關(guān)鍵位置是“仄、平、仄”，實際上是相同的，這就是格律規(guī)則中的“粘”。假如我們把這句詩改成“我將愁意交明月”，關(guān)鍵平仄變?yōu)椤捌?、仄、平”，這樣與第二句變成了相對關(guān)系，即是失粘。

而如果第四句和第三句又相對，整首詩只是失粘，并沒有失對和失替的現(xiàn)象的話，我們稱之為“折腰體”。就是腰斷了的格律詩，形象吧。

孤平

是指一句詩中除了韻腳，也就是最后一個字之外，其他字只有一個發(fā)平聲，這也是格律詩大忌。比如“聞道龍標(biāo)過五溪”咱們把“龍標(biāo)”換成“老友”，“聞道老友過五溪”，好像也能念得通，實際上平仄已經(jīng)變成了“平仄仄仄仄仄平”，這就是孤平。也是出律的。

落韻

就是不押韻。這個好理解，就不舉例了。

撞韻

何為撞韻？我們把“我寄愁心與明月”，的“明月”改成“彭蠡”，“我寄愁心與彭蠡”，這個“彭蠡”是個湖的名字，蠡字發(fā)第三聲，上聲 (lǐ)，是仄音，但是和整首詩的韻腳字同屬平水韻“八齊”部，這個就叫做撞韻了。

如王安石的《泊船瓜州》：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

但是撞韻并不是格律詩的規(guī)則之外，只是念起來不順暢罷了，屬于格律詩的小毛病，咱們盡量避免就行了。

踩腳

踩腳是指第三句尾字用了平聲。因為第三句或者首句不押韻的首句尾字都應(yīng)該是仄聲結(jié)尾，這些不押韻的字成為“白腳”，一旦白腳用了平聲字，就叫做“踩腳”。如果將“我寄愁心與明月”改成“我寄愁心與冰輪”，雖然“冰輪”也是指月亮，但是“踩腳”了。這是格律詩絕對不能出現(xiàn)的現(xiàn)象。

我們再來看問題補充里面提到的幾種現(xiàn)象。

平頭

剛剛講過了，格律平頭實際上就是失對，是大忌。

四平頭

四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重復(fù)，擠占發(fā)揮空間，是律詩文法的不當(dāng)，但是并非大忌，比如陸游的《雪中二首其二》：

春晝雪如篩，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕閔僧饑。

地凍萱芽短，林寒鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手?jǐn)繗埰濉?/p>

其中頜聯(lián)、頸聯(lián)的起頭兩字“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林寒”就是“四平頭”。這個并非什么不得了的毛病，只是在寫法上重復(fù)，變相地局限了內(nèi)容的豐富表達(dá)，所以“礙格”。

但是我們也可以看到，“礙格”并不出律。也就是說還是格律詩，只是寫得不盡如人意。

上尾

上尾的說法有兩種，一種是出句和對句不能為同聲字，即上下句必然是“仄收、平收”或者“平收、仄收”，但是在仄起押韻格式中，首聯(lián)出句、對句就是“平收、平收”的，而在其他聯(lián)中，如果出現(xiàn)這種情況，肯定是出律。

另一種說法就是一首詩所有的出句雖然是仄收，但是去押韻（同聲字），這個問題不大，并不違背格律，只是念起來怪怪的，大家盡量避免就好了。其實這種上尾的說法就是鶴膝。比如：“撥棹金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月?！?/b>“渚”和“影”都是上聲（第三聲），如果有一個換成入聲字或者去聲字（第四聲），就避開了這種問題。

但是在我們?nèi)缃窠y(tǒng)一用仄聲來代替三四聲字的情況下，這種問題并不怎么嚴(yán)重。

三仄尾

至于三仄尾，本人在前幾天專門寫了一篇回答“三平尾”和“三仄尾”的問答，個人的結(jié)論是三仄尾不是問題，具體分析就不再這里重復(fù)了。有興趣的可以去看我前面那篇文章。

以上就是一些常見的格律詩病問題例舉。