據(jù)有關(guān)人員（那個(gè)人就是我）的取樣調(diào)查，在一個(gè)具體范圍人群中（具體是11名小朋友，周圍親戚家5人，熟悉的鄰居家分別6人），人群對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的熟悉程度。排名前三的分別是：《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》和《豬豬俠》。這其中《喜羊羊與灰太狼》能取得認(rèn)同，這自有他其中的道理。但是令人感到意外的是，《熊出沒》這部少兒動(dòng)畫片也受到廣大觀眾的認(rèn)可。

這其中的原因是值得好好分析的，縱然這部動(dòng)畫片的水平，確實(shí)落后于同類型的日美作品。但是他能夠在觀眾中獲得認(rèn)可，這必然有他成功的原因。這種原因必然不在制作和人物的精細(xì)度上，那么只有在動(dòng)畫制造的情景模式上尋找原因了。而這種情景模式的成功，并不在于這部動(dòng)畫片擁有多么絕妙的劇情，最重要的是它移植了喜劇中的一個(gè)重要元素，并把他成功的運(yùn)用到這部動(dòng)畫片中。

說(shuō)起喜劇的演繹模式，基本上可以化為幾類。第一類是一群人的演繹模式，這種模式的特點(diǎn)就是以主角為敘事線，從而把一群人和事件給串聯(lián)到一起，以此制造喜劇效果。第二類是三（從3到9）人的演繹模式，這種模式是采用多線索敘事，把喜劇點(diǎn)隱藏在每一組團(tuán)隊(duì)身上，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)在把這些喜劇點(diǎn)聚集在一起，然后配合劇情給表現(xiàn)出來(lái)。這樣就達(dá)成了喜劇效果。

但是，以上幾種表現(xiàn)方式一般情況下用的人很少。（為什么？因?yàn)轳{馭能力不足，容易一不小心成為鬧劇）而在一般情況下，喜劇創(chuàng)作者們所運(yùn)用的都是“雙雄會(huì)”模式（就是焦點(diǎn)是兩個(gè)人，來(lái)面對(duì)一到兩人的反派）。而這種模式也被成功移植到《雄出沒》這部動(dòng)畫片當(dāng)中。

所以說(shuō)，在這部動(dòng)畫片中以這個(gè)模式為起點(diǎn)，在結(jié)合其他元素，創(chuàng)造出了其獨(dú)特的喜劇效果。

或許有人會(huì)覺得這部動(dòng)畫不就是，適合低幼兒童看的一部弱智動(dòng)畫片嘛？還能體現(xiàn)出什么高超的喜劇特點(diǎn)？但是，這還真不是故作驚人之語(yǔ)，因?yàn)閺倪@部動(dòng)畫片的情節(jié)和人物來(lái)分析，它確實(shí)體現(xiàn)了這些喜劇特點(diǎn)。

首先，它確定是”雙雄會(huì)“這種喜劇模式的再現(xiàn)。本劇最開始的角色就是兩只熊和伐木者光頭強(qiáng)，雖然在后期給這部動(dòng)畫片加入了一些其他的角色。但是，這些角色都是以兩只熊和光頭強(qiáng)為中心，慢慢延伸的，所以故事核心還是兩只熊和光頭強(qiáng)。所以，在人數(shù)的對(duì)應(yīng)上，本劇確實(shí)和”雙雄會(huì)“這種模式相契合，但是從效果和演繹模式來(lái)看，是不是和這種模式一模一樣呢？

可以說(shuō)雖然細(xì)微之處略有差異，但是基本是相同的。本動(dòng)畫講述的是兩只熊，為了阻止伐木者光頭強(qiáng)伐木，從而引發(fā)出的一系列啼笑皆非的故事。從故事的結(jié)構(gòu)和元素上來(lái)看，這部動(dòng)畫片確實(shí)摻入了一些喜劇的制作理念。比如淡化伐木這件事本身，而著重描寫從伐木這件事所引發(fā)的，戲劇沖突。以及在沖突中挖掘這其中的喜劇元素。應(yīng)該說(shuō)在這點(diǎn)上導(dǎo)演做的不錯(cuò)。

除此之外，導(dǎo)演在類型化人物的塑造上也是十分到位的。也正是因?yàn)槿绱?，才?huì)使得本劇所展現(xiàn)的劇情能夠逗笑觀眾（低幼兒童），而本劇的人物也因此能夠鮮活并且樹立起來(lái)。所以我認(rèn)為，在低幼兒觀賞范圍的動(dòng)畫片里（中國(guó)國(guó)內(nèi)），本劇可以稱得上優(yōu)秀之作了，所以它還是值得一看的。