一樁塵封20年的自殺案，因?yàn)橐粋€(gè)新證人的出現(xiàn)，再起波瀾。
石川百合是神奈川警署的一名刑警。這天，有一個(gè)人來(lái)報(bào)案，說(shuō)她看見(jiàn)了殺人。
報(bào)案人是一個(gè)外籍。她說(shuō)，在下班的途中，看見(jiàn)一個(gè)年輕人被扔下車。
那人躺在地上一動(dòng)不動(dòng)，胸口放著張紙，上面寫(xiě)著“爸爸，我是自由的，再見(jiàn)了”。
百合忙問(wèn)她，是什么時(shí)候的事。
那人說(shuō)：
96年的1月
距今二十年前，現(xiàn)在才來(lái)報(bào)案？
這是怎么回事——
鐵證懸案：真實(shí)之門(mén)
コールドケース～真実の扉～
1996年1月，一個(gè)年輕男子順一死在自家門(mén)前，砒霜中毒。
他是醫(yī)學(xué)院的大學(xué)生，生于富裕家庭，住高級(jí)社區(qū)，父親是外科醫(yī)生。生活無(wú)憂，前途無(wú)量，沒(méi)有自殺的理由。
但，因?yàn)闆](méi)有他殺的有力證據(jù)，以自殺結(jié)案。
直到20年后，一個(gè)目擊證人的出現(xiàn)，讓這起塵封已久的自殺案再次進(jìn)入警方視野。
百合與同事重啟調(diào)查，抹去掩蓋真相的灰塵，挖掘真相，也挖掘出底下的人性之惡。
她們最先找到死者的父親，告訴他因?yàn)橛辛四繐糇C人，警方打算重啟調(diào)查。
然而，父親的反應(yīng)卻出人意料。父親既不高興也不痛苦，反而像一個(gè)路人，對(duì)此的態(tài)度是，敷衍。
請(qǐng)回吧，事情已經(jīng)過(guò)去了
我兒子是自殺的，我是這么認(rèn)定的
兒子有可能是被謀殺，可父親卻毫不關(guān)心。這其中是不是藏著什么見(jiàn)不得人的秘密？如果連家屬都不配合，調(diào)查如何進(jìn)行？
社會(huì)關(guān)系。
順一本來(lái)是醫(yī)學(xué)院的學(xué)生，卻只念了半年就輟學(xué)，加入了一個(gè)叫“自由之心”的組織。
一個(gè)邪教。
警方從他們的基地搜出大量砒霜，懷疑他們策劃恐怖襲擊，強(qiáng)迫他們解散，教主現(xiàn)在還關(guān)在監(jiān)獄。
從他入手。
壞人從來(lái)不認(rèn)為自己是壞人，你看教主的樣子。
他蔑視百合這樣的警察：
你們這些執(zhí)法者總是一臉嚴(yán)肅
其實(shí)和孩提時(shí)代一樣，容易害怕，但又要裝作鎮(zhèn)定
死去的順一在他眼中又是什么樣？
他認(rèn)為是自己解放了順一，讓順一尋求到了解脫之道：
他父母非要他做醫(yī)生，弄得他很苦惱
他本人是想從事藝術(shù)工作的
……
而順一加入“自由之心”棄學(xué)，拋棄家人，在他看來(lái)是：
我只是給了他另一種人生選擇
對(duì)待一個(gè)忠誠(chéng)的信徒，他有必要讓人死嗎？
這就要說(shuō)到“自由之心”的一項(xiàng)奇葩教規(guī)：成員在加入組織后，可以選擇一個(gè)教員作為自己的伴侶。
而順一選擇的，是教主原來(lái)的伴侶。
在順一和他的伴侶日漸親密的相處中，他們產(chǎn)生了愛(ài)情。教主也許會(huì)因?yàn)榧刀识鴼⒘隧樢弧?/p>
這個(gè)消息是警方從教主的前保鏢口中得知。
隨著調(diào)查的深入，一些隱藏得更深的事情被挖出。
順一死之前，他們家也發(fā)生了一件悲慘的事。這是父子反目的關(guān)鍵。
母親和父親因?yàn)轫樢幌朕D(zhuǎn)學(xué)而發(fā)生爭(zhēng)吵，母親在那個(gè)夜晚失足墜樓而死，警方來(lái)的時(shí)候，他們一家人都說(shuō)看見(jiàn)母親不小心掉下去，實(shí)際上只有父親看見(jiàn)。
之后，順一離家出走。
“自由之心”還有一項(xiàng)規(guī)定，要加入的成員必須斬?cái)嘧屪约和纯嗟倪^(guò)去，是所謂的“重生計(jì)劃”。而順一的“重生計(jì)劃”就是——?dú)⑺栏赣H。
二十年來(lái)沉淀在這起自殺案件的渣滓，被重新攪動(dòng)。真相到底是什么？
教主的保鏢最后坦白：
是那個(gè)真正不正常的人殺了他
教主？父親？還是順一自己？
《鐵證懸案：真實(shí)之門(mén)》是翻拍自美劇《鐵證懸案》。將故事的背景改到日本神奈川縣。百合小組成員，把一樁樁舊案翻出，讓真相浮出水面，將兇手繩之以法。
《真實(shí)之門(mén)》的重點(diǎn)不在于推理破案。
里面沒(méi)有什么絕妙的殺人手法，高智商犯罪，因此也就少了精妙的推理。老實(shí)說(shuō)，和純正的犯罪劇相比，快感是少了一些的。
但，它多的是對(duì)人的關(guān)注。
同樣從追查真相的方法看。
一般犯罪劇重推理，推理的著眼點(diǎn)是殺人這件事，殺誰(shuí)，怎么殺。
《真實(shí)之門(mén)》重調(diào)查，調(diào)查看重的是人，查誰(shuí)，查到什么。
從調(diào)查案件的相關(guān)人入手，陳年舊事在被調(diào)查者口中一一講述，拼湊出兇殺的真相。而從證人的口中說(shuō)出的話，不可避免地會(huì)暴露出一些邏輯推理忽略的事實(shí)。
從這些事實(shí)中才可以看出，兇殺這個(gè)結(jié)果的因。
比如，順一的謀殺案。
順一被毒殺是果，那么因呢？
從教主口中可以得知一二。
順一想從事的事業(yè)和父親對(duì)他的期望背道而馳。因此，還間接造成了母親的死亡。
這背后說(shuō)的其實(shí)是父母對(duì)子女的控制。
順一離家出走，是想擺脫父親對(duì)自己的控制。但他加入“自由之心”，尋求解脫，反而陷入了另一種控制之中。
把家庭和邪教組織進(jìn)行巧妙的對(duì)比，其實(shí)也是把父母對(duì)子女的控制和教主對(duì)信徒的控制，進(jìn)行并置。
父親和教主，無(wú)論以何種名義，實(shí)際上都是想控制順一。
在因之外，《真實(shí)之門(mén)》的調(diào)查，還在撫平惡果帶來(lái)的傷痛。
把陳年舊事一一翻出，從中拼湊出真兇的模樣，也讓那些被過(guò)去陰影纏繞的人得以新生。
還是說(shuō)順一的家人。
在強(qiáng)權(quán)父親的控制下，母親意外死去，對(duì)順一和順一的姐姐都造成了巨大的心理創(chuàng)傷。
死亡也同樣觸動(dòng)了父親，他最后決定放棄對(duì)順一的控制，聽(tīng)從順一的意見(jiàn)，把他送回了“自由之心”。
父親一直對(duì)女兒隱瞞這件事，因?yàn)椴幌脒B女兒也失去。接二連三的打擊讓父親認(rèn)識(shí)到，家人才是最重要的。
他對(duì)警察的供詞，就像另一種形式的懺悔，讓深埋心底的陰影得以窺見(jiàn)一絲光明。
在《真實(shí)之門(mén)》里，兇殺是破碎的鏡子，那證人的證言就是散落各地是碎片。調(diào)查就是拼湊出真兇的模樣。
而在鏡子中，呈現(xiàn)的不僅有真兇，還有蕓蕓眾生道德模糊的臉龐。
比如，那個(gè)遲來(lái)二十年的目擊證人。
百合問(wèn)她，為什么二十年前的事，現(xiàn)在才來(lái)報(bào)案。如果她在二十年就出來(lái)作證，那這個(gè)案子絕對(duì)不會(huì)以自殺來(lái)結(jié)案。
但她隨即明白，也知道不能如此指責(zé)。
因?yàn)樽C人是非法入境的外國(guó)人，如果報(bào)案，身份就會(huì)暴露。二十年后，她身患癌癥就要回國(guó)，所以才敢報(bào)案。
自私嗎？自私。
但你能橫加指責(zé)嗎？恐怕不行。
《真實(shí)之門(mén)》并沒(méi)有對(duì)普通人的自私一面大加鞭笞，而是有一種細(xì)膩的理解和安慰。就像百合聽(tīng)完目擊證人的話以后的反應(yīng)。
還有第二個(gè)案子。
一個(gè)單親媽媽抱著女兒從高樓跳下，害死了女兒。
比瞳佳17歲懷孕，孩子的父親早就跑路，找不到人，她父母雙亡，只能獨(dú)自帶著六歲的女兒生活，其間酗酒，和各種男人鬼混。
兒童咨詢中心的干部以剝奪她的撫養(yǎng)權(quán)威脅，想猥褻女兒。
在某個(gè)深夜，有個(gè)人打開(kāi)比瞳佳公寓的門(mén)進(jìn)來(lái)。她以為又是那個(gè)干部來(lái)，抱著女兒從窗戶上跳了下來(lái)。
但那天晚上，來(lái)的并不是猥瑣的干部。
也就是說(shuō)，她因?yàn)橄氡Ｗo(hù)女兒卻害死了女兒。
比佳瞳不是一個(gè)好母親，甚至連合格都談不上，自己的生活過(guò)得一團(tuán)糟，但她對(duì)女兒的愛(ài)卻同樣厚重。
《真實(shí)之門(mén)》同樣沒(méi)有批判比佳瞳，在最后，她和百合從警察局出來(lái)的時(shí)候，畫(huà)面是櫻花從她身旁飄落。它對(duì)并不美好的普通人的態(tài)度仍然是理解。
這部劇讓肉叔想到二十年前的一部國(guó)產(chǎn)刑偵劇。
對(duì)，就是前段時(shí)間安利過(guò)的《重案六組》。
它們很相似，節(jié)奏輕快，每一個(gè)案子都是在一兩集內(nèi)解決。
它們都是以警察的視角來(lái)看現(xiàn)實(shí)世界，以謀殺案件表現(xiàn)生活中的普通人，折射出現(xiàn)實(shí)世界某種真實(shí)。
這種人性中曖昧的，模糊的灰色地帶，它并不好看，甚至丑陋，但卻不能忽視。
《重案六組》和《真實(shí)之門(mén)》都有一種刻意地回避。它們并不展示慘烈的兇案現(xiàn)場(chǎng)和詭異的行兇手法，以獵奇吸引觀眾。
也許《重案六組》是礙于審查尺度，但它們都敢于觸碰比獵奇更駭人的現(xiàn)實(shí)。這是不需要限制級(jí)場(chǎng)景也能表現(xiàn)出的東西。
現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇少了這樣的勇氣。
