? ? ? ? 一直很喜歡看電影的主要原因是電影能創(chuàng)造一個獨立的空間，讓思緒在不同時空自由穿梭。把自己的意識附加在電影構(gòu)建的人物上，產(chǎn)生對于自己的人生過往，行為方式的反思。不經(jīng)意的一個場景、一句臺詞能直擊內(nèi)心，產(chǎn)生強烈的生命共鳴。

? ? ? ? 自己比較喜歡性格個性塑造得比較豐滿的電影，在電影中看到人心的美好，人性的豐富，在這種多個層次的空間中會更加懷著一種悲憫和敬畏去觀望自己的生活。隨著年齡的增長對于影片的選取也會有一些改變，比如大學(xué)的時候怎么都看不進去《教父》，就知道別人評價好，覺得自己一定要看，可是每次像吃藥一樣，還是沒能把整個片子看完，殘留的印象就只有互相的殺戮和爭斗，當(dāng)時覺得也許只有男生喜歡看，因為電影給人營造了，想進入而又無法進入的江湖？

? ? ? ? 最近通過《愛爾蘭人》看到了英雄遲暮的悲涼，格外有味道，讓我又把《教父》拿出來重看一遍，從不同的人物性格中看到了一句真理：性格決定命運。這里只說兩個人物。

? ? ? ? 一是康妮，電影就是從康妮的婚禮開始的，從一開始就營造出父親的權(quán)勢和威嚴，不斷求助的朋友，參加婚禮的各個有錢有勢有名的人，收取的一個個紅包，都在襯托她作為大小姐的地位，可是應(yīng)該能夠的想象，她作為這個家庭的唯一的一個姑娘，從小生活在一個什么樣的環(huán)境，不用思考，不用操心，一切事物都會有人幫她代勞。在這個養(yǎng)成中，她沒有她媽媽那般西西里環(huán)境中自帶的溫柔和靜安天命。因為缺乏和外界的獨立接觸，她無法養(yǎng)成美國女性的獨立，最后造成了她在婚姻中的悲劇，既依賴又控制，又不會智慧的反抗和處理，沒有尋找她順應(yīng)環(huán)境的獨特生活方式是她悲劇的原因。

? ? ? ? 二是邁克，服完兵役的大學(xué)生，最開始以一個局外人的視角去談?wù)撟约旱募彝ィ?dāng)父親被槍擊，奄奄一息，當(dāng)自己被沆瀣一氣的公安局局長暴打之后，他終于決定奮起反抗，而這個反抗不是意氣用事，一句“誰規(guī)定的不能殺警察?湯姆你認識報社的人嗎？準備好寫警察和毒販相互勾結(jié)。”輕松的一句話一下解決了當(dāng)下的死結(jié)和困境。就像教父說得，在一秒鐘內(nèi)看到本質(zhì)的人和花半輩子也看不清一件事本質(zhì)的人，自然是不一樣的命運。

? ? ? ?在西西里為了保護自己義正言辭帶著莊嚴、真誠還有一點威脅跟雜貨鋪的老板談成了親事；為了尋找到殺死哥哥的真兇，用讓人拒絕說謊的方式套出了內(nèi)奸的真相：“卡洛，別告訴我你是無辜的，因為那會是對我智力的一種侮辱，我會很生氣”；在父親去世所有的對手放松警惕的時候他一下子除去了所有強有力的對手，“不為獵手就為獵物”與其被動等待命運的安排，不如自己去安排自己的命運。如果說父親是一只敦厚霸氣威嚴自帶王者氣質(zhì)的獅子，他就是隱忍沉著深邃在荒野中奔嘯的狼，他為家族在新的環(huán)境中找尋到了不一樣的道路。

? ? ? ?每個人都有自己和這個世界對話的獨特方式，找不到就只能被世界擋在外面，努力掙扎，卻找尋不到出路，最后郁郁寡歡，怨天尤人。角色也許在劇本上都已經(jīng)定好了，無論是自己人生大戲的主角，還是別人的配角或者路人甲，能否拿捏的住，最需要得還是各自的人性擔(dān)當(dāng)和不可替代。正如紀德所說，擔(dān)當(dāng)人性中最大的可能，做人群中不可替代的一員。