“從照片取代你記憶的那一刻起，你的記憶就失效了。當(dāng)你看到一張照片之前，你還多多少少記得當(dāng)時的情況。但從你看到照片的那一刻起，照片就成了記憶和其他的一切現(xiàn)實(shí)，你徹底完了，最終，人們是生活在照片提供的記憶中，而不是在現(xiàn)實(shí)中”。

引自羅伯特莫瑞斯。

這段話指涉圖像、觀看、現(xiàn)實(shí)、記憶，亦可移來看繪畫史，因攝影出現(xiàn)以前，繪畫同樣是人類的“記憶裝置”與“認(rèn)知途徑”。如果在繪畫與觀看的血肉關(guān)系、因果關(guān)系之外談?wù)摾L畫，繪畫就只剩下技術(shù)，而且是技術(shù)的表層——從世界范圍看，到了圖像的認(rèn)知與傳播功能讓位給復(fù)制技術(shù)后，則手工繪畫有待開掘的個性、觀念性、實(shí)驗(yàn)性等等，便交付精英藝術(shù)圈，不再為政治或宗教服務(wù)，繪畫于是和自己玩，其游戲場因此可能“大”了，社會影響反而小了。社會影響小了，繪畫的邊緣化，自亦相隨而來。