圖片發(fā)自簡書App

故事、表現(xiàn)手段、帶入感構(gòu)成了歌劇的欣賞點。

歌劇的故事大都敘述簡單、語言生活化，作為基礎性的鋪墊，故事本身能抓住人或突出某個主題即可（如果文學性強些會更好，但總覺得文學的歌劇和歌劇的文學有些不同，文學的歌劇會因文學詞匯的音乏不利于吟唱，歌劇的文學托出自然、流暢、悅心，細想又感覺文學底蘊不足，也許我還需要更多的作品沉淀去發(fā)現(xiàn)）。

個人認為表現(xiàn)手段很重要，如何拿腔、提氣、轉(zhuǎn)音（不僅僅是幾個詠嘆調(diào)的識別），可以決定成敗，故事的語言可以樸實，但唱出來卻要徐徐如真，或快或慢托出感悟，另，對比了下歌劇魅影、悲慘世界、理發(fā)師陶德的表現(xiàn)手段，認為合唱不利于觀賞者捕捉表演者表情的戲份，再，獨唱，尤其是通過電影長鏡頭，可以完全在唱詞的故事性、表情的淋漓上加深感知。

帶入感可以是一種境界或目的，進入故事中、傾聽每一段吟唱、隨著表演者的表情陰晴變幻，“走進去”也許是歌劇作為一種藝術形式的普遍目的，空無一物、褪去浮塵的漸漸走進，清凈淡泊、披上空靈的慢慢走出。