? 今日有幸與中央音樂學院藝術(shù)指導(dǎo)韋蔚老師上課，一小時的時間過的飛快，輕描淡寫間說的全是音樂，毛坯房與精裝修的差距就在這兒了。這次學習的機會還得幸于即將要開畢業(yè)音樂會的姐姐，在琴房苦苦的自我修煉已然達不到她對音樂會的質(zhì)量和標準，課后走出琴房我們四目相對，這好像才是這場音樂會正確的打開方式。因此，我想用文字記錄下今日上課的細節(jié)，以鞏固我對音樂會曲目深一層的理解。

第一首《鱒魚》-舒伯特

開始前要冷靜，流利的音符不是想象出來的；前奏第二小節(jié)右手re-fa，re要保持住，直至fa下鍵再松開，所有相同音型都要這樣做；不要表現(xiàn)出鋼琴等待聲樂的痕跡。

第二首《詩人之戀》1-3 舒曼

1、踏板要極其干凈，開始前不要著急，把音樂做到極致；第5小節(jié)，從上到下的音型，可自由浪漫的表現(xiàn)，Monat mai出聲前有稍稍的頓挫感，出聲后瞬間豁然開朗，第二段相同的樂句同樣作此處理；弱和強中間有很多的內(nèi)容，不可過于極端；更像說話般的訴說，簡單一點，聲音位置不要過于靠后。

2、每一句的延長記號要準確做出來，伴奏部分中，延長記號后的兩個音要呈“mf-p”狀表現(xiàn)出來，不能顛倒，切勿強收。

3、第一個氣口要嚴絲合縫的卡在一起。

第三首《夢后》-福雷

不可太慢，走起來，小行板；前奏的音程都往前推著觸鍵；整首作品中換和聲的時候是一種舒展的狀態(tài)，平穩(wěn)地往前推進，不要儀式感的換和聲；彈琴時身體不可太過向前涌著表達，要舒展開來，云淡風輕的感覺；16小節(jié)最后兩個和弦不要波音式彈出，可把根音挪給左手；左手換和弦時貼著鋼琴走，不要幅度太大；此首作品中的三連音部分不要太過死板，哼哼著浪漫的唱出來；大膽的收放，例如35小節(jié)處：T'appelle放出去，o nuit收回來，不要唱的太嚴重。

第四首《遨游》-迪帕克

鋼琴波瀾不驚的出聲，句頭不要給重音；聲樂第一句舒緩一些，隨著音樂流出來；第一次轉(zhuǎn)9/8處（32小節(jié)），要抓準拍子，不可太隨意，鋼琴與聲樂不可撞運氣合在一起；50小節(jié)開始緩緩漸強，53小節(jié)大力度漸強，舒展開來，將音樂推向高潮，切勿減慢，從56小節(jié)起慢慢減弱；第二次轉(zhuǎn)9/8處（58小節(jié)），鋼琴每個音要清楚，不可一帶而過造成前慢后快的聽覺效果，按照左手旋律聲部打好拍子。

第五首《蜂雀》-壽松

鋼琴的踏板要干凈清澈；21小節(jié)要表達出音樂的走向；38小節(jié)me字不要做作，如說話般表達出來即可。

第六首《星夜》-德彪西

第一句輕松訴說，不要讓聲音有包裹感，不要演，聲音輕松送出來會更有音樂；Je re松開喉嚨直接給，不要尋求保護的壓一下；一旦想刻意的表現(xiàn)音樂，音樂就是斷的，只有輕松的訴說加上內(nèi)心的感動，才是真正的音樂性；defunts聲音別吃回去，往外送，慢慢漸弱直至音樂結(jié)束。