?昨晚見了一位未來的作者。她做過十多年法治新聞的調(diào)查記者，是很多大案和歷史事件的旁觀者。? ? ??

邀請她成為行距的簽約作者，是因為她做調(diào)查記者的時候常被人批評喜歡寫『靡靡之音』。比如她會關(guān)注到某個著名貪官在面對訊問的時候直接表達(dá)對『情人』的愛，在法庭質(zhì)證的時候要求不要念出情人的名字。又比如一位貪官的情人高調(diào)地出現(xiàn)在法庭，穿著如新娘，大聲呼喚原告的名字。

這些情節(jié)注定不會進(jìn)入貪腐新聞的調(diào)查報道，她對這些情節(jié)的關(guān)注引來編輯和同行側(cè)目，認(rèn)為她立場有問題，不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)查記者。

這些批評者們往往被稱為新聞原教旨主義者。他們嚴(yán)守新聞共同體的標(biāo)準(zhǔn)，但是也忘了這些標(biāo)準(zhǔn)并不是終極的。新聞記者同樣也是歷史的敘述者，他們按照『重大性、矛盾性、相關(guān)性』等等原則來選擇事件，構(gòu)建因果鏈條。對于一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠浾呋蛘邫C構(gòu)來說，注重新聞要素的真實性的前提之下，新聞報道也是對歷史的一種敘事方式。

現(xiàn)實主義的小說同樣也是。今天，是時候呼喚和幫助更多的現(xiàn)實主義小說出現(xiàn)了。

今天依然是大眾傳媒的時代，但是媒體在敘事方面的有限性正在表現(xiàn)出來。媒體通過事件、人物，以及復(fù)雜事件中因果關(guān)系的構(gòu)建，塑造了一種對當(dāng)下歷史的認(rèn)識，也塑造了人們對時間，以及在時間中意義的理解。比如我們習(xí)慣用進(jìn)步和退步來看待歷史，用一些重大的媒體事件來標(biāo)識意義。

如果我們多一些視角，就會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下的歷史很難用進(jìn)步、退步這樣的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，進(jìn)步或者退步的含義是什么，也值得再思。又比如，一些『里程碑』、『標(biāo)志性』的事件是否真的是橫空出世，或者真的擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹈襟w敘事所賦予的意義，也值得再思。

當(dāng)然，新聞業(yè)有它的規(guī)律和局限。而現(xiàn)實主義小說可以作為另外一種文本，來記錄時代。

小說不用接受新聞選題的標(biāo)準(zhǔn)篩選，可以是大事件，也可以是歷史一角；小說可以比新聞事件更加開放，它可以盡可能少地構(gòu)建因果鏈條，開放、平衡、靜默、無言，這些本就是人類面對生活和命運常有的反應(yīng)。唯理主義、歷史決定論對新聞作品的傷害可能還是隱在的，但是對小說的力量的破壞是致命的。

最近也在思考現(xiàn)實主義小說的一些基本點。有一點是我很確定的。

小說作者在構(gòu)建自己的故事發(fā)生的時空時一定要仔細(xì)考量，這同樣也考驗小說作者的見識和視野。故事發(fā)生在哪里，什么時間點，其實非常重要。因為作者和讀者都是處在具體時空中的人，如果能通過時空的選擇最大限度的調(diào)動起讀者的共同記憶，就會讓讀者最大程度地『入戲』，產(chǎn)生情感認(rèn)同。

收到很多職場、鄉(xiāng)土、校園等等背景的小說，不忍卒讀。我想提醒作者，你的小說是給誰看的呢？