當(dāng)熟悉的鋼琴配樂響起來的時候，正男那老實又委屈的臉蛋只剩下了模糊，除了那胖墩墩的不斷奔跑過大橋的身形顯示著孤單的意味之外，我腦海中只剩下菊次郎那個不靠譜大叔的種種作妖行為，因為他讓我哈哈大樂，在夏日已經(jīng)降臨北半球的時候，久石讓的配樂最具夏味的童真。
嘿！其實我想表達(dá)的東西可不只是你們從屏幕上看到的那些呀！北野武在自己的書中《無聊的人生我死也不要》表達(dá)出了這樣的意思。
對成人來說，夏天過成網(wǎng)絡(luò)段子未必沒有意思，比如空調(diào)，wifi和西瓜，在生活、熱空氣以及水泥森林的壓榨之下，在信息時代，能讓自己的靈魂和肉體緊隨著時代模式的進(jìn)步而不斷調(diào)整已經(jīng)是成年人狡猾思維的慣性所至了。
我要求的并不多呀！
成年人多半疲累而無神地對生活嘟囔，那些童年的回憶和味道通過潛意識中的濾鏡，無論多么七彩，也逃不過濾成黑白片的命運，隨后被塵封在遺忘之海中，至于什么時候被重新記起，要看機(jī)緣造化了。
所以當(dāng)大人看孩子做孩子的事情時，總是充滿寬容大度的姨母笑，大概借由孩子的童趣多少能回憶起自己丟失已久的童真吧。
可是看到一個大人如孩子一般任性胡鬧時，即使不當(dāng)面說什么，心里卻忍不住吐槽，這個家伙怎么像個孩子一樣不可理喻呢！
菊次郎在電影的前半段時間里，完全就是一個任性胡鬧的大孩子，盡管他長了一張50歲男人的臉，但那副中年男人的身體里確實裝了一個野蠻生長的大孩子的靈魂，這么說也過得去。
《菊次郎的夏天》故事和情節(jié)都非常簡單，一個9歲男孩正男因為要去豐橋?qū)ふ覌寢?，而和陪自己去的菊次郎大叔在路上發(fā)生的一系列事情，在導(dǎo)演北野武自己的敘述中，這部電影可以歸為典型的公路電影，“我想讓《菊次郎的夏天》成為一部公路電影，用雙腳走出來的公路電影，因為當(dāng)我們一步一步走路的時候，那種度過時間的感覺很不一樣。”雖然是公路電影，但不能否認(rèn)它同時也是一部非常好玩的電影，好玩的情節(jié)貫穿于電影的很多方面，其實從頭到尾你都可以覺得它很好玩，因為它是從一個孩子的視角來分割故事的，如果從孩子的角度來看他周圍的環(huán)境和人，那肯定和大人看起來是非常不一樣的，這正是北野武讓人佩服的地方。當(dāng)然事后，你也會回味它的柔情，它的痛苦，和它帶給你的生命體驗。
正男和外婆相依為命，在外婆的描述中，爸爸因意外去世，媽媽杉山里子則去了另外一個叫豐橋的地方討生活，為了養(yǎng)活一家人，媽媽沒有時間回來看望外婆和正男，日子就這么過下去的話，正男小小的心靈里只有對未見過面的媽媽的憧憬和想念而已，并不會激起意外的浪花，可是任何不尋常事件的發(fā)生總有各種原因湊熱鬧，仿佛種種因素都是好事分子，非盼著別人發(fā)生點什么，才叫你明白什么是真正的人生。
暑假到了，正男所有的伙伴們都隨著父母度假的度假，去海邊的去海邊，他學(xué)校生活中的老師，朋友，學(xué)習(xí)以及各種有趣活動都暫時從正男的生活中退出了，只剩下正男一個人揮霍著大把空蕩蕩的時間，因為父親母親的缺失，正男的生活顯得更加孤單無聊，外婆還需要打工掙錢，沒有一個人可以陪正男度過炎炎蟬鳴的夏日，直到正男看到了媽媽的照片，那是一個意外，卻是整個意外故事的必須開端。正男看到照片里的媽媽不再是自己腦海中的無邊幻想而是看得見的，清秀動人的具體形象后，正男所受的沖擊恐怕是前所未有的，并由此引發(fā)了潛藏在正男內(nèi)心深處的強(qiáng)烈欲望，我想要見到媽媽，什么也不能阻止。
然而還沒有走出胡同口，正男就被幾個小混混掏光了錢，如果不是外婆的朋友，菊次郎大叔的老婆及時出手，正男的第一次尋母之旅就要這樣草草結(jié)束了，然而那位熱情的下町女人不但要回了正男的錢，還讓自己的老公菊次郎陪著正男去完成這趟尋母之旅，雖然這兩人看起來都是無所事事的游手好閑之輩，但是誰又能否定這位下町女人的狹義心腸呢？
影片的公路情節(jié)此時才正式登場，菊次郎和正男兩位主人公的故事正式拉開了帷幕，也同時意味著你將認(rèn)真找尋你感受到的東西。
影片的前半段如果叫做退休幫派分子菊次郎的任性胡鬧之旅我覺得倒是更直觀，更好玩。情節(jié)也確實是這么描述的，菊次郎把老婆給的錢和正男的錢都用來押在自行車比賽上，實際上就是賭博玩耍，先是用正男的直覺嘗到了甜頭，隨后便像個大孩子一樣次次將希望押在正男的直覺上，最后當(dāng)然是輸了，菊次郎完全不在意自己是陪著正男出來找媽媽的，大概自己的人生就是這么胡鬧著過來的，自己并沒有覺得有什么不妥，可是在正男的生活中還從未遇到過這樣的場景，他無法用自己單純的思想去判斷菊次郎的行為，他只知道菊次郎是大人，而自己卻是孩子，出了一臉懵懂無知地跟著菊次郎，正男可干不了別的什么。
公路片的好玩就在于你不知道自己一路上會遇到什么事，什么人，而那些對主人公來說完全陌生的人往往會表露出最真實的人性，因為他完全不認(rèn)識你，只是人生中偶爾打了個照面，以后出現(xiàn)的概率也是極其微小的，沒有空去掩蓋自己的內(nèi)心來遷就你的人生，所以那些因人而起的現(xiàn)實或殘酷，或美好，但都是最真實的。
所以正男會被猥瑣的老爺爺帶到公園差點進(jìn)行猥褻，幸虧菊次郎及時發(fā)現(xiàn)，老頭的一頓胖揍挨得一點也不冤，令人搞笑的是菊次郎讓正男在外面等他，自己卻非要老頭重現(xiàn)當(dāng)時的猥褻場景，菊次郎的奇怪要求簡直是惹火上身，老頭欲望難耐的樣子堪稱影片中的經(jīng)典，你能直白地看到人性復(fù)雜難堪的一面，對老頭既厭惡又同情，那些見不得光的人性真是惡魔一樣的存在呀！而菊次郎再次表達(dá)了自己的孩子氣，你也可以說這個大叔又在胡鬧啦！為什么不快點帶著正男離開那個是非之地呢？如果只是成熟無味的成年男人，又怎么稱得上好玩二字？正男在經(jīng)歷此次可怕事件之后，小小的心里頭一次受到這樣奇怪的傷害，難過的哭了起來，菊次郎感受到了這一點，除了用拳頭胖揍猥褻老頭來表達(dá)自己對正男的歉意，他還用了另外一種成人的方式彌補(bǔ)自己的過失，借此我們看到了菊次郎的另外一面，柔情的一面。
菊次郎沿著任性胡鬧的性子繼續(xù)帶著正男前行，他們住在了高檔酒店，正男很驚訝菊次郎竟然不會游泳，面對賓館那寬敞華麗的大游泳池，菊次郎毫不猶豫地跳了進(jìn)去，最后被賓館的保安救了上來，后果當(dāng)然是他們再不能進(jìn)游泳池游泳。你看到正男的驚詫，菊次郎的不服氣，以及菊次郎帶著泳圈在水里撲騰的畫面時，沒有任何一刻比此刻的菊次郎更像個任性胡鬧的大孩子，畫面當(dāng)然搞笑之極，然而在那畫面之外，北野武想說什么呢？正如北野武自己在書中所說，他自己的父親菊次郎是個把膽怯用在錯誤地方的人，也是個在感情上非常笨拙的人，他其實并不知道該和九歲的孩子說些什么，那個時刻，北野武一定是將自己投射在了正男身上，而將自己的父親投射在了菊次郎身上，所以才有了那些你覺得十分搞笑，而對北野武來說，父親那些搞笑而孩子氣的行為正是對自己性格的一種無意識的表現(xiàn)。
因為菊次郎的胡攪蠻纏，賓館的男服務(wù)員只好開自己的車將他們兩人送到了可以搭便車的路口，一個善良又真誠的好人，所作所為閃現(xiàn)著人性美好的光芒，那也是北野武想要真正表達(dá)的東西。
在路口，正男和菊次郎才面臨著真正的麻煩，他們需要搭便車，然而因為菊次郎氣勢洶洶的態(tài)度，貨車司機(jī)不客氣地拒絕了他的搭車請求，這是再正常不過的成人世界的一幕，當(dāng)你對別人發(fā)出請求時，對方需要接收的信息是弱勢的，祈求的和無害的，如果像菊次郎那樣恐怕誰都不愿意做善舉，我憑什么呀！求人還氣勢洶洶的！還是一樣的問題，此時北野武再次投射了自己的父親，那是個膽怯的，不懂相處之道的男人，看起來像個任性的大孩子多過于像個成熟理智的大人。
最后是正男用苦肉計獲得了那個女孩的同情，她同意正男搭他們的車，有一個非常好玩的場景是在最后一刻菊次郎突然出現(xiàn)沖到了車上，令那對情侶詫異不已。那是一對性格迥異但是同樣善良的情侶，女孩給正男表演扔橘子的雜耍，男孩則跳太空舞逗正男開心，因為不是順路，最后他們將正男和菊次郎送到了一個臨時車站，女孩還把橘子送給了正男，正男在經(jīng)歷過那個變態(tài)猥褻老爺爺?shù)目膳率录?，接連遭遇了幾個好心人的善待，他的臉上又帶上了單純而陽光的笑容，正像那個熱情美麗的姐姐一樣，正男孤獨而幼小的心里不斷裝進(jìn)了對這個世界的認(rèn)識，但他還沒有意識到這是一個多么特別的夏天，而這一切可以說大部分是由身邊那個像大孩子一樣的菊次郎大叔帶來的。
生活總是好壞交替，夏天也不能例外。
遭遇了幾次好心人的幫助，接下來的事情卻變得困難無比，在臨時車站攔了無數(shù)次車都沒有一輛愿意載他們一程的，大部分的車都選擇無視，不得已菊次郎只好扮盲人演苦肉計，正男配合演出，然而那個龜毛的司機(jī)因為是公司的新車并不愿意搭載他們，菊次郎又出新主意了，在路上放上一枚釘子，如果對方的車出了毛病，不得不停下來修理時，他們便可借助幫忙之名順便提出搭車的請求，這樣想來確實是順理成章的好主意，然而事情總是朝著出人意料的局面發(fā)展，汽車的輪胎碰到釘子爆胎后，驚慌失措地開進(jìn)了路邊的一條壕溝里，差點弄出了人命的菊次郎在那種情況下只能不顧一切地帶著正男狼狽逃離現(xiàn)場，真是令人啼笑皆非的情景！
直到他們遇到開著車周游全國的流浪作家，作家是個渾身上下都散發(fā)著夢想氣質(zhì)的善良男子，是他最終將正男送到了目的地，雖然作家是所有好人中最具有純真氣質(zhì)的成年人，但事實上正是作家將讓正男面對殘酷的現(xiàn)實，即正男已被母親拋棄的現(xiàn)實，也是北野武先生說過的，他想要在影片中表現(xiàn)出現(xiàn)實的殘酷，他做到了。
正男親眼目睹母親有了新的家人，他從巨大的期盼見面的激動中跌落到自己被媽媽拋棄這樣無法承受的痛苦深淵里，正男淚流滿面的樣子讓人心疼，但他必須面對這樣殘酷的生活，這就是真實的人生，也是生命的常態(tài)，說到底電影從大銀幕中藝術(shù)地解讀人生這種事情，北野武先生確實干的不賴呢！
如果對比北野武前面的作品，便能明白他在書中所說過的話，“這部電影，跟我到目前為止拍過的故事截然不同。這一次，我覺得這部電影總算比較偏向生命那邊而不是死亡?！?/p>
北野武想表達(dá)一下我們這一輩子可能什么人都會遇到吧。遇到好人同樣就會遇到壞人，遇到美好也會遇到丑惡，真實的人性不會因為其有黑暗的地方就能掩蓋住那些美好的光亮，因為行走在路上而不得不和各種人性正面接觸不正是電影的特別所在嗎？正男的尋母旅程到此結(jié)束，老男孩菊次郎的陪伴在任性中充滿了好玩的趣味，當(dāng)然也有痛苦的體驗。
生命是復(fù)雜的，現(xiàn)實是殘酷的，胡鬧任性的老男孩菊次郎作為旁觀者直面了正男的痛苦，也許那時開始菊次郎的自我已經(jīng)無意識開始發(fā)生了變化，也許在那之前的種種已經(jīng)在他們之間播下了默契的種子，只是雙方都沒有意識到而已，所有一起經(jīng)歷的生命體驗都成了無法回避的烙印或深或淺地印在各自的生命之中， 為各自的自我轉(zhuǎn)變發(fā)生著沉默的影響，但是同北野武以前電影中所呈現(xiàn)的暴力，黑暗，死亡等主題比起來，一個五十歲的老男孩對小男孩正男的陪伴盡管有很多的任性胡鬧，但那同時也是菊次郎的柔情不是嗎？
