2020賀歲檔電影《囧媽》于疫情中獻(xiàn)大愛(ài)，供全國(guó)觀(guān)眾宅在家中免費(fèi)觀(guān)看，然而，觀(guān)后卻是一片嘩然，豆瓣評(píng)分也不理想。究其原因，很明顯，《囧媽》作為“囧系列”電影，因?yàn)槿狈ο矂⌒c(diǎn)，未能滿(mǎn)足觀(guān)眾的期望。
不過(guò)，我覺(jué)得，評(píng)價(jià)一部劇是否為好劇的關(guān)鍵，絕非只局限在娛樂(lè)的層面，或者評(píng)價(jià)一部喜劇單從搞笑、逗樂(lè)的層面出發(fā)，也顯然不妥。
《囧媽》是徐崢自導(dǎo)自演，影片中徐崢飾中年男人徐伊萬(wàn)，袁泉飾其妻張璐。劇情從夫妻二人的情感沖突代入，一開(kāi)始就有點(diǎn)沉郁色調(diào)。而張璐的一句話(huà)“你有多久沒(méi)抱抱你的媽媽了”，也暗示了徐伊萬(wàn)和媽媽盧小花之間的母子情感裂痕。
影片初始，徐伊萬(wàn)試圖拯救婚姻危機(jī)，和表弟飛美國(guó)阻止張璐的商業(yè)合作，卻因護(hù)照在母親那里，意外坐上了開(kāi)往俄羅斯的火車(chē)。從而不得不讓表弟獨(dú)自前往。電影以這一主一副兩條線(xiàn)索展開(kāi)，于是，一場(chǎng)原本為夫妻間的情感、利益糾葛戰(zhàn)，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)轉(zhuǎn)化為母子間親情拉鋸戰(zhàn)。
和之前的“囧系列”作品一樣，這個(gè)故事同樣是“旅途”故事。雖不及之前的作品囧事不斷，但其中也不乏笑點(diǎn)。六天六夜的俄羅斯之旅，親子間的矛盾隨著沿途風(fēng)景的切換升級(jí)、僵化，直至和解，因伊萬(wàn)和媽媽對(duì)待生活的方式和觀(guān)念的不同，而引發(fā)的他們之間的爭(zhēng)吵和互動(dòng)，不斷引來(lái)觀(guān)眾的捧腹與熱淚。
無(wú)疑，“笑中帶淚”的溫情，是這部影片的看點(diǎn)，但其背后隱藏著的東西卻值得我們深思。
家庭關(guān)系：溝通的重要性，逃避解決不了問(wèn)題
其實(shí)，無(wú)論是夫妻間，還是親子間，逃避解決不了任何問(wèn)題，只能使矛盾在擱置中僵化升級(jí)。然而，徐伊萬(wàn)在處理這兩個(gè)關(guān)系時(shí)，都選擇了這個(gè)最愚蠢的方式。
在我們的生活中，家庭關(guān)系無(wú)外乎夫妻關(guān)系、親子關(guān)系和婆媳關(guān)系這三種。我們處理不好這些關(guān)系，最根本的原因就是不善溝通。
擱置下來(lái)，得過(guò)且過(guò)，不到情非得已不去觸碰，這是許多人處理親人間“原生家庭”矛盾的慣常做法。徐伊萬(wàn)就是這樣，有關(guān)爸爸的記憶使他和媽媽之間留有隔閡，但因不知道如何面對(duì)說(shuō)破的尷尬處境，他選擇了將記憶封存。母子間的親密關(guān)系也就不復(fù)存在。尤其是隨著伊萬(wàn)的長(zhǎng)大，媽媽對(duì)他生活的各種參與和干涉，更是讓他不愿與之親近。
當(dāng)張璐質(zhì)問(wèn)他“你有多久沒(méi)有抱抱你媽了”，伊萬(wàn)并未被觸動(dòng)神經(jīng)，而是選擇避而不答。后來(lái)，母子旅途中不斷爭(zhēng)吵，直至說(shuō)出擊中對(duì)方要害的惡意之語(yǔ)，使得母親傷心至極中途下車(chē)。
當(dāng)然，伊萬(wàn)的母親因?yàn)閮鹤幽蔷渲贝列母C的話(huà)，陷入思考，終有所領(lǐng)悟，向伊萬(wàn)道出自己的苦衷和難言之隱，最后母子二人終于恢復(fù)親密關(guān)系。然而，這卻讓我們不得不深刻反思，為什么非得在傷害對(duì)方之后，方能靜下心來(lái)好好說(shuō)話(huà)？為什么我們總要用惡言惡語(yǔ)去傷害我們最親近的人？
盧小花作為母親，幾乎把全身心的精力都用在兒子身上，大到夫妻情感、生小孩，小到吃幾塊紅燒肉、護(hù)照存放，都在她的操心范圍之內(nèi)。她想不到兒子已然長(zhǎng)大，是一個(gè)獨(dú)立的、有思想的人。而伊萬(wàn)作為兒子，一心想掙脫媽媽的羽翼，這個(gè)過(guò)程，他看不到媽媽對(duì)他的關(guān)愛(ài)，而是將其對(duì)他做的所有全都當(dāng)成負(fù)累。
作為局外人的我們，一看便知他們彼此誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，誰(shuí)有難言之隱，誰(shuí)又有情有可原之處。然而，當(dāng)輪到自己時(shí)，我們?nèi)匀涣?xí)慣把自己的思想強(qiáng)加于人，仍然習(xí)慣無(wú)視親人的愛(ài)與牽掛。
我們總習(xí)慣給愛(ài)判斷對(duì)錯(cuò)，殊不知愛(ài)無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)。好的溝通能使愛(ài)成為愛(ài)，一意孤行的執(zhí)念卻讓愛(ài)走向歧途。
家庭教育：自主的重要性，“為你好”曾害苦了多少孩子？
作為父母在管教孩子的過(guò)程中，最習(xí)慣用的一句話(huà)就是“為你好”，卻不知這句話(huà)害苦了多少孩子。
《囧媽》中，讓人印象深刻的是伊萬(wàn)媽媽不停往兒子口中遞送食物的一幕，還有她給兒子做的飲食安排，喂兒子吃紅燒肉那段也很搞笑。已進(jìn)入中年的兒子，在媽媽眼里尚還像個(gè)無(wú)知小兒般，實(shí)在讓我們感嘆中國(guó)式父母的“操心”。
這當(dāng)然是一種夸張表現(xiàn)，但也不能說(shuō)在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有這種情況存在。那人到中年尚還啃老的海歸高材生，那升入了高校卻把穿臟了的衣襪寄往家中的長(zhǎng)不大的“娃娃”，等等奇人奇事的出現(xiàn)，都是中國(guó)式父母無(wú)條件“付出”的惡果。
究其根源是，中國(guó)家長(zhǎng)不曾意識(shí)到家庭教育中“自主”的重要性。這首先表現(xiàn)在對(duì)孩子的“約束”上。我們擔(dān)心孩子做不好，常常替他做這做那，久而久之，他就干脆不做了。為了把孩子培養(yǎng)成人群中的佼佼者，我們限制他這、約束他那。其結(jié)果卻適得其反。
其實(shí)，在對(duì)孩子進(jìn)行教育的過(guò)程中，父母的主要職責(zé)是引導(dǎo)和監(jiān)督，而非替代和強(qiáng)制。很多父母本著“為你好”的原則，在不自覺(jué)中，把對(duì)孩子的愛(ài)變成“控制”，給孩子安排下縝密而宏偉的學(xué)習(xí)計(jì)劃、未來(lái)規(guī)劃，而置孩子個(gè)人喜好和感受于不顧。
《囧媽》中，徐伊萬(wàn)用張璐質(zhì)問(wèn)他的話(huà)回敬他母親——
你心里住著一個(gè)幻想的兒子。他應(yīng)該喜歡什么，討厭什么，他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，你全部都設(shè)定好了，你為什么要鍥而不舍地改造我呢？
是啊，為什么呢？我想，這個(gè)問(wèn)題是每個(gè)不合格而不自知的為人父母者所應(yīng)該思考的。
《囧媽》中，媽媽長(zhǎng)久地為兒子包辦一切，以致他沒(méi)有正確處理危機(jī)的能力，當(dāng)婚姻出現(xiàn)裂痕，他不選擇去和妻子溝通，而是用商戰(zhàn)來(lái)企圖愛(ài)人回歸。孩子氣的挽留和無(wú)法阻止的失敗婚姻，都是媽媽希望他好，又一再助他好所造成的后果。
所以，在孩子的教育問(wèn)題上，我們首先要考慮給孩子“自由”，給他充分發(fā)揮個(gè)性、鍛煉自我的空間。
結(jié)語(yǔ)：喜劇影片，娛樂(lè)背后的東西才是最重要的
大家喜歡喜劇，因?yàn)樗屓朔潘汕矣鋹傂纳瘢徊肯矂∮捌?，如果只停留在搞笑的層次，那便不能稱(chēng)之為好的作品。
《囧媽》自上映來(lái)，因?yàn)闆](méi)有遵循以往“囧系列”作品的滑稽搞笑風(fēng)格，頗受非議。但我還是很喜歡這部親情喜劇的。我覺(jué)得，無(wú)論是一本書(shū)，還是一部劇作，之所以被稱(chēng)之為好，除了表面的悅?cè)硕康墓Ψ蛲?，最重要的還得是背后所蘊(yùn)含的寓教于樂(lè)的東西。
雖然《囧媽》存在些許不盡人意的地方，但，如果它被人評(píng)的一無(wú)是處，顯然是無(wú)稽之談。家庭生活、親子關(guān)系，親情與愛(ài)情等等，都是這部影片留給大家認(rèn)真思考和對(duì)待的東西。
