上兩周累計花了十幾個小時看脫口秀大會。不要問為什么，問就是生活太艱難了。心痛時間飛逝的同時，想起來我也是講過脫口秀的人，我也是有脫口秀理論基礎(chǔ)的人，于是翻出了我的入門書《The Comedy Bible》（薦書人是2001年全球頭馬冠軍演講Ouch的作者，so，感謝頭馬）。

先分享我的讀書筆記，（計劃）再結(jié)合脫口秀第四季同樣是吐槽老公然后失利的女選手跟思文的對比，看看「脫口秀不應(yīng)該是什么樣子」。

喜劇是對人類訴求的強(qiáng)烈追問，而不是個人重要的事情
脫口秀基于前提，而不是故事。是基于對生活的深度洞察，選擇貼近觀眾的話題，亮明自己的真摯態(tài)度，然后天馬行空地演繹。
（1）所有的話題都被人講過了except你的生活，但不要停留在你的生活，要提煉出共性，建立跟觀眾的鏈接
（2）真摯：「暴露出你的弱點」，不然你無法打動觀眾。就像第三季何廣智再講自己窮的梗就不響了，老羅就問，是不是你的經(jīng)濟(jì)條件得到了改善？同樣是講離婚，程璐和Rock的表演跟人完全不同的感覺。Rock明顯還沒有做好準(zhǔn)備講這段經(jīng)歷，講出來的前提毫無信服力。
（3）認(rèn)真對待生活（或者傷疤）不等于「嚴(yán)肅」對待生活。生活的方方面面都可以被調(diào)侃

脫口秀是高度結(jié)構(gòu)化的作品，以下就是標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)：
【話題 and 態(tài)度 and 前提】（鋪墊）+【演繹 and/or 混合】（爆點）

（1）話題：一定是觀眾有興趣的話題。這也是為什么有些梗換一個場子就不響了，因為每一茬觀眾都不一樣。
（2）最好用的4種態(tài)度：奇怪、恐怖、困難、愚蠢。比如龐博在第三季第一場的態(tài)度是「激烈的廝殺賽制太愚蠢了」，第四季第一場的態(tài)度是奇怪——「我不理解」（劇本殺、奶茶…）。沒有態(tài)度是大忌。
（3）前提一定要有共性（無我），是真摯、獨到的見解。不用好笑（追逐好笑反而會變成很雷的段子）。
（4）演繹一定是個人的（我、我們、我家…）：但依然不要講故事。演繹是夸大、虛構(gòu)的現(xiàn)實?？返摹腐傃荨故且环N演繹（比如「我實在太燃了」那一期），呼蘭的對話文本也是一種演繹——“巴菲特的年化也才15%”“那是因為巴菲特買不著這么好的理財產(chǎn)品”。
（5）混合：「你能想象么？假如…」。比如，王建國說「有人看到我就說，你給我講段脫口秀吧。那你見到鄒市明的時候，咋不跟他說，你揍我一頓吧」

其他表演的技巧：
（1）如果在接近表演結(jié)尾的地方獲得了大笑，直接謝謝觀眾結(jié)束表演（要記住目標(biāo)不是展示所有的素材）。第三季李雪琴第一次出場，在「當(dāng)所有人關(guān)心你飛得高不高時，只有你媽關(guān)心你的直播間發(fā)不發(fā)紅包，這個梗是我抄呼蘭的，謝謝呼蘭」處獲得了爆笑，但李雪琴堅持繼續(xù)把最后一個價值觀段子講完。李誕就提示她，其實在爆笑那里結(jié)束更好。
（2）作為女性，一定要拓寬話題，不能只是身材、外貌焦慮、兩性關(guān)系。我就特別喜歡趙曉卉，一股清流~~
（3）被冒犯的人一定要是咎由自取（比如自己）
（4）表演的前30s一定要炸。（其實做匯報也是）站在臺上就一定要有掌控一切的意識（這是我的地盤）
（5）學(xué)會接受不理想的效果。只是素材不合適，既不是自己差勁，也不是觀眾沒水準(zhǔn)。
（6）一定要用「現(xiàn)在進(jìn)行時」講脫口秀（sorry這個點我不太理解）