柳永因為"奉旨填詞"而上北宋文史榜，只是這位文豪因為擅長寫言情詞，在標(biāo)榜"雅"的北宋文學(xué)界被孤立，境地有些尷尬。在"詞為艷科"的氛圍中，李清照說他"詞語塵下"蘇軾會因為秦觀詞有柳永詞的影子而發(fā)怒，可以說柳永在北宋文學(xué)界是狼狽的。"學(xué)而優(yōu)則仕"以柳永的官二代的出身和自己才華，應(yīng)該可以有一段耀眼的人生，可是年少輕狂經(jīng)不住誘惑的他，因為《鶴沖天》改變了命運(yùn)，成了后人口中那個放浪形骸，出入青樓的多情才子。他的詞也多為寫市井階層男女之間的愛情，多以青樓不幸女子為主，從而失去了正統(tǒng)文學(xué)的特點。

事實是，柳永在"及第已老"之前，為了不絕科考進(jìn)士之路，也寫偶爾大量反映時事的詞。《玉樓春》兩首寫了宋真宗后期政治清明、求賢納諫、國庫豐盈的天平景象。以期用這些詞引起當(dāng)朝者注意，獲得仕途更大的發(fā)展。雖然先入為主的形象不容易改變，但也側(cè)面看出柳永詞絕非男女感情、風(fēng)月場所能限制，他也不是真正甘于"忍把浮名，換了淺斟低唱"，而是在關(guān)注著社會發(fā)展，想要有所作為的人。

柳永打破了以往女性"等待性"溫柔敦厚的形象，在歸宿"煙花巷陌""丹青屏障"，覓求"平生暢"的表象下，超越自身身份的束縛，站在更高的角度上來描寫以青樓女子為代表的底層女性的人生，突破了正統(tǒng)思想的局限，以期用詞中深沉的旋律喚醒北宋時代封建禮教下對不幸女子的同情心理。在柳永的詞里，他與大多正統(tǒng)文人不一樣，而是站在平等的角度，同情并尊重著這類人。

《惜春郎》云：玉肌瓊艷新妝飾。好壯觀歌席，潘妃寶釧，阿嬌金屋，應(yīng)也消得。屬和新詞多俊格。敢共我勍敵。恨少年，枉費疏狂，不早與伊相識。"作者在詞中摒棄先前們把歌妓當(dāng)做消遣對象的觀念，而是站在朋友的角度，將歌妓的心聲用詞表達(dá)出來。結(jié)合柳永的人生際遇，客觀講，在封建社會中那些被輕賤的歌妓的命運(yùn)與被上流社會堵塞了仕途的柳永是相似的，所以在詞中細(xì)致的體會那些社會底層的女性，理解她們"常只恐，容易舜華偷換，光陰虛度"的心理。

在宋朝的大環(huán)境下，柳永并沒有將自己的感情藏著掖著，而是用詞大膽的表達(dá)出來，在《玉蝴蝶中》"望外雨收到引炎"，《夜半天》"凍云暗淡天氣"，《煮海歌》"煮海之民何苦辛，安得母富子不貧？"等詞句，流露出對當(dāng)時社會的不滿情緒。經(jīng)歷閱歷也使柳永的詞轉(zhuǎn)向下層生活，采用更為大眾化的哩詞，讓作品更為通俗淺顯。"凡有井水飲處，即能歌柳詞"這也是柳永詞廣泛流傳的重要原因。理性的說柳永對宋詞的影響巨大，感性的說柳永的一生坦坦蕩蕩，活的自我。