【原文】春景

幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點青山屋上屏。一春能得幾晴明？三月景，宜醉不宜醒。

殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調(diào)和燕子泥。綠窗春睡覺來遲。誰喚起？窗外曉鶯啼。

一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。洛陽花酒一時別。春去也，閑煞舊蜂蝶。

【賞析】〔陽春曲〕又名〔喜春來〕、〔惜芳春〕，以這個曲牌寫春景真是名副其實，相得益彰。胡祗遹用這個曲牌寫了三首小令，渲染出一派風(fēng)和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭艷的爛漫春色。然而三首又各有側(cè)重。

第一首可名之曰“春晴”。首二句寫景。首句寫墻頭杏花。葉紹翁“一枝紅杏出墻來”的名句寫的杏花只有一枝，并不強調(diào)花的多；這里的杏花不僅有“幾枝”，而且像堆瓊砌玉的紅雪一般，這就突出了花的繁茂。還不僅是繁茂而已。請看盍西村的一首〔小桃紅〕寫的杏花：“杏花開候不曾晴，敗盡游人興。紅雪飛來滿芳徑?！边@里也用“紅雪”形容杏花，但這杏花卻不是堆滿枝頭，而是被雨打風(fēng)吹、臨空飛舞了，這杏花是令人敗興的。反之，這首曲寫的杏花，正是晴天的景物。次句寫青山。青山在屋后，但并不在屋的近處。如果屋正在山腳下，無論如何也看不到幾座山的，而且也絕不是“點”，只好說是“一片青山”。正因為較遠，所以是“數(shù)點”。又由于在屋后，遠遠看去，像屋上豎的一架屏風(fēng)。又：既然較遠，如果是濛濛細雨天氣，是看不清這“數(shù)點”，也看不出“青”色來的。所以這里寫了“明”，也就是寫了晴。兩句均不著一“晴”字、一“日”字，而處處寫出了“晴”。綜合起來，兩句構(gòu)成一幅畫面。畫的主體不是杏花，也不是青山，而是一座房院。杏花堆在房前院墻墻頭，青山是屋的背景。但兩句卻又無一句及于屋之本身。一方面，本曲重點寫晴，只能通過自然景色才能表現(xiàn)出來；另一方面，有了房前屋后之美，這房屋環(huán)境之優(yōu)美，房內(nèi)主人心情之自得自足也自然寫出來了。這便是“不寫之寫”。寫景的目的歸根結(jié)底是為了寫人，故下句承上暗寫晴一轉(zhuǎn)，明點出“晴明”二字。不僅點出，而且以反問句提起：“一春能得幾晴明？”強調(diào)這晴的難得。從前引盍西村曲也可以看出，春雨是如何令人敗興的。所以這問句就流露了作者滿意的心情。在結(jié)構(gòu)上這句起了過渡的作用?！叭戮?，宜醉不宜醒”，看似發(fā)議論，說這樣的天氣，適宜喝得醉醺醺，實則是抒情，是在贊美這陽春三月的令人陶醉，在醉眼蒙眬中，這景色將會更美，流露了作者在這大好春光中的悠然和滿足的心情。

第二首可名之曰“春睡”。曲中明寫“春睡覺來遲”，是曉鶯將他喚起的。的確，“春眠不覺曉”，符合自然規(guī)律。但仔細琢磨此曲，卻與上曲著意寫晴不同，并非要突出睡意。前兩句“殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調(diào)和燕子泥”是名句，大戲劇家關(guān)漢卿的雜劇《詐妮子調(diào)風(fēng)月》中就用了這兩個句子：“你又不是殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調(diào)和燕子泥。”清李調(diào)元又曾將之與馬致遠“紅塵不向門前惹”等名句并列，謂“皆人所不能道也”（李誤以此曲為馬致遠作）。其難得之處何在呢？這里恐怕是不能理解為“花殘了，蜂蜜也醞釀成了；雨來了，燕泥卻調(diào)和好了”的。因為這樣，作者就不是在詠贊殘花、細雨了。恰恰相反，作者正是在詠贊它們?；m然殘了，蜂兒卻還在花叢中飛來飛去，從殘蕊中采蜜。而這樣的殘花仍然是美好的，不給人以零落凄涼之感。春雨往往令賞春者掃興，可是燕子卻還在雨中穿梭忙碌，銜泥筑窠，紛紛的細雨不但沒有妨礙它們，反而幫助它調(diào)和泥土。燕子真是非常感激這細雨呢。燕子無情，人是有情的，是詩人在贊美雨的適時。所以這兩句為“人所不能道”者，其一是作者對生活觀察的細致入微，從小小的蟲鳥活動中看出了春的生意；其二是以喜悅的心情寫了殘花、細雨，寫了春的另一種旖旎。“綠窗春睡覺來遲”一句寫窗內(nèi)人的濃睡，似與窗外的蜂、燕無關(guān)，但一個“春”字點出了前后的內(nèi)在聯(lián)系，又加一“綠”字，對“春”作了補充，窗內(nèi)窗外聯(lián)成一片了。睡意之酣暢，正因為春天氣候之宜人。“覺來遲”，畢竟還是醒來了。為什么醒來呢？是“窗外曉鶯啼”驚醒的。但這里沒有“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”對鶯兒的埋怨，而是對鶯聲的欣悅?？傊?，這里寫濃睡，是寫了春天；寫醒覺，也是寫了春天：都寫了春天的美好。

第三首可名之曰“春歸”。首二句寫春歸的景色。上句寫近景，下句寫遠景?！耙缓熂t雨桃花謝”是房前景象。以“紅雨”寫落英繽紛之桃花出于李賀詩“桃花亂落如紅雨”（《將進酒》）?！笆锴尻幜靶薄笔欠叛圻h望的景象。初春之柳，是淡黃疏影；綠柳成陰已是深春了。兩句構(gòu)成殘春景象，卻仍然是美的：紅花綠柳，相映成趣，色彩鮮麗，令人賞心悅目。下一句寫人對春去的依依不舍。名花之城洛陽的人們一時以花酒賞春的比平時格外多起來，正是因為春已無多，同時，恐怕也有為春餞別之意吧。最后兩句，作者感嘆：“春去也，閑煞舊蜂蝶?！睕]有了花，蜂蝶自然無所事事了。雖是感嘆惋惜，卻并不感傷。

總之，三首曲將春意寫得十分濃麗，使人得到暖融融、醉醺醺的感受。

〔陽春曲〕很短小，每句用韻，前三句全為七字，連寫三首，很難寫出變化。但我們看這三首，除了內(nèi)容各有側(cè)重外，在寫法上也注意了變化。前三句并不寫成鼎足對，而是一二句對，第三句獨立成句。第三句在三首中顯出靈活和多樣化。第一首用問句，在意思上主要承上兩句。第二首用敘述句，意思主要啟下。第三首也是陳述，在意思上更具獨立性。最后兩句句法也各不相同。第一首論述，第二首問答，第三首感嘆。三首比照，渾然一體而又多姿多采。