中學歷史課本就提到了敦刻爾克這個地方，二戰(zhàn)讓這個法國邊陲小鎮(zhèn)揚名世界，電影以此命名就知是戰(zhàn)爭片。

我對戰(zhàn)爭類題材電影總是很期待，期待炮火連天宏大的戰(zhàn)爭場面，他總是能讓熱血男兒沸騰起來。當然我并不期待現(xiàn)實世界中發(fā)生戰(zhàn)爭，我并不是一個好戰(zhàn)份子，曾經(jīng)在消防部隊服役過五年出警千余次，如今轉(zhuǎn)業(yè)到地方也有8年了，每每聽到新聞提起地震、滑坡、火災等等災害時總是能回想起自己當時出警處置這類事件時家屬那嚎啕哭聲，很蒼白、很無力，仿佛那時候任何言語都是多余的，都不足以消解家屬的痛楚，由人類發(fā)起的戰(zhàn)爭會比這樣的自然災害尤甚。

我是一個對外國人尤其是歐美人的臉盲癥重度患者，對歐美的導演、明星分不清誰是誰，也傻傻的記不住他們那一長串的名字，這樣也有一個好處就是不出戲，聽老婆說這部片子（敦刻爾克）的導演叫“諾蘭”是最會講故事的導演之一，這是講述二戰(zhàn)之初英法對德戰(zhàn)敗從敦刻爾克小海灘大撤退的戰(zhàn)爭片。

電影全程沒有出現(xiàn)我所期待的那種宏大的炮火連天的場面，整部影片連一個“敵人”都沒有出現(xiàn)，甚至大家的臺次都沒有幾句。影片簡化省去了“敦刻爾克大撤退”前因后果的故事鋪墊，以英國陸軍士兵湯米勉強從小鎮(zhèn)里逃到海灘直接將觀眾帶入戰(zhàn)場，以空軍的一小時、海上的一天、港口的一周三個不同時空交織的故事結(jié)構(gòu)展開敘事，片中沒有渲染暴力血腥的戰(zhàn)爭場面，沒有刻意煽情的戰(zhàn)爭片套路。將焦點凝聚在心理變化和動作刻畫上，輔以厚重緊迫的背景音樂，步步為營地加強緊迫感，并推動劇情發(fā)展。

影片視覺效果磅礴大氣，刻畫的士兵群像精彩，結(jié)尾震撼，余味悠長。除此之外，該片還有觸動心靈的動人情節(jié)，有士兵們對求生的渴望、有喪子“老船長”無私救人的勇氣、有空軍油料即將耗盡而放棄返程只為多擊落一架敵機為同胞的奉獻、有撤退后毅然留下來要幫助法國人的海軍將軍，各種閃亮的人性光輝都獲得了深入淺出的闡釋，令影片呈現(xiàn)出一種溫暖的人文關(guān)懷及獨具一格的動人氣質(zhì)。

諾蘭不愧為“最會講故事”的導演，影片沒有太多渲染個人英雄主義的主角視角，也沒有對復雜的人性進行傾向性引導，而是用全景式的畫面，記錄式的鏡頭，直接真實的呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭中命懸一線的群像，為大家講了一個好故事。