最近引起大家公憤的莫過(guò)于“滴滴順風(fēng)車(chē)殺人”事件，時(shí)隔5月6日“空姐打車(chē)遇害”僅僅幾個(gè)月。最可笑的是，滴滴“5.6事件”之后已經(jīng)以整改為名暫時(shí)停止了順風(fēng)車(chē)的服務(wù)功能?？稍俅位氐焦娨曇埃怀龅拇鸢竻s令人驚心更寒心。
滴滴平臺(tái)客服的一推再推以及先前對(duì)于投訴舉報(bào)的不重視都是造成此次悲劇的重要因素。不難想象滴滴內(nèi)部對(duì)于此類(lèi)事件應(yīng)急處理的不得當(dāng)和其內(nèi)部組織的不完善、無(wú)秩序。
究其根本，就是他們對(duì)安全事故，心存僥幸心理，關(guān)于此的體系建設(shè)，還未成熟，即是它對(duì)此的成本投資，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
對(duì)于網(wǎng)上不少人要求抵制滴滴，在大夢(mèng)看來(lái)最主要的目的是為了引起其重視，真正將乘客，司機(jī)的財(cái)產(chǎn)生命安全落到實(shí)處。
畢竟，不能否認(rèn)，就算是傳統(tǒng)出行方式也不能完全避免安全問(wèn)題，而新生的滴滴是網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展，時(shí)代進(jìn)程的需要，它是應(yīng)運(yùn)而生的一種出行方式。而一旦適應(yīng)這種更加方便，快捷，舒適的出行方式，也會(huì)難以回到從前。
最后，對(duì)于此，大夢(mèng)想多言幾句。血的例子在時(shí)間長(zhǎng)流中不斷被沖刷，漸漸淡去，但每一次的出現(xiàn)，都是一種前行的鞭策，分明直指現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
而真正能繼續(xù)順風(fēng)于時(shí)代，長(zhǎng)存于歷史中的，都是能在一次次血雨腥風(fēng)中適應(yīng)生存，不斷提升改變，不停變換盔甲，伸縮挺拔的主體。只有這樣才能挺過(guò)逆流的碾壓，成為時(shí)代的選擇。
對(duì)于滴滴，這是對(duì)它們的考驗(yàn)，如若他們?nèi)耘f一意孤行，不思變換，就算他們?nèi)缃耥橈L(fēng)順?biāo)?，也必然化為泡影。?wèn)題總是有的，而解決的方法也總能找到，如果你不行，在快時(shí)代的今天，另有他人。被遺忘，在我們看來(lái)是一輩子的事，在歷史的車(chē)輪中只是一圈罷了。
今天，大夢(mèng)分享給大家的一部電影有關(guān)于出行方式，更是城市的風(fēng)向標(biāo)——《出租車(chē)司機(jī)》。
影片講述越戰(zhàn)退伍后的特拉維斯（羅伯特·德尼羅 飾）在紐約以開(kāi)出租車(chē)為生。戰(zhàn)后的他多少埋藏了些思想、心靈危機(jī)，加上開(kāi)出租車(chē)目睹了紐約夜幕下的種種罪惡，令他變得憤世嫉俗、痛恨社會(huì)。
在求愛(ài)失敗后，特拉維斯決定去刺殺總統(tǒng)候選人證明自己。但在準(zhǔn)備刺殺行動(dòng)的過(guò)程中，他遇上了被逼賣(mài)淫的雛妓艾瑞斯。
特拉維斯在企圖救艾瑞斯出火坑未果后，手持武器闖進(jìn)淫窩一頓打殺。本以為即將受到法律的懲罰，然而媒體卻將特拉維斯描述成了一個(gè)拯救少女的英雄……
這部電影整體給人一種躁動(dòng)之感，尤其是后半部分從主人公造型的變換和身體力行的神經(jīng)質(zhì)，像是一個(gè)中二病的少年以為自己能拯救世界或至少能被萬(wàn)人銘記般的向著一個(gè)荒誕至極的目標(biāo)“認(rèn)真”的活著時(shí)，那種躁動(dòng)感不禁讓人發(fā)笑。
而究其原因，是內(nèi)心浮動(dòng)著一種與他并行的欲望——在看過(guò)罪惡后那種想要重新構(gòu)建世界的虛妄之感。又是更多了現(xiàn)實(shí)，褪去了幼時(shí)狂妄和亂想，對(duì)于這種人的不屑與嘲笑。
但當(dāng)最后的反轉(zhuǎn)到來(lái)之時(shí)，先是驚訝于血肉模糊的那場(chǎng)打斗竟然如此暢快，隨后是長(zhǎng)吁一口氣的滿(mǎn)足。
在主人公，這個(gè)經(jīng)歷過(guò)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕小伙子，他悶不做聲的靦腆和內(nèi)心對(duì)于美好的渴望，讓他在打破平靜與悸動(dòng)（表白被拒）后，轉(zhuǎn)而對(duì)一個(gè)雛妓心生憐憫。
而這份憐憫，不是無(wú)根源的。
她是紐約夜幕下黑暗的象征，她代表那樣一群沒(méi)有主見(jiàn)，自甘墮落又或者說(shuō)享受其中的女孩子們。她沒(méi)有什么奢望的追求，擺脫這種生活可能只是讓她換個(gè)地方做相同的事。有時(shí)候糜爛，混亂的生活就是一片街區(qū)黑暗下隱藏的正常日子，而她，就過(guò)著這樣的正常日子。
特拉維斯沉浸在自己的世界中，雛妓艾瑞斯，讓他無(wú)法在忍受所謂的正常日子，他苦練技藝，一腔熱血與一身功夫無(wú)處施展。他需要釋放，他需要解救他人，更是救贖自己，他在尋找一個(gè)理由，能讓他釋放到一絲不剩，而外表仍具童真的艾瑞斯就是他的切入口。
特拉維斯是個(gè)小人物，而這部電影就是這種小人物的夢(mèng)，也正是通過(guò)這樣的夢(mèng)，直擊底層社會(huì)形形色色的人與生活壓力下普通人的消遣現(xiàn)狀。
同樣也是考慮到在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的大背景下，遭受過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的普通人心理所留下的傷痕，他們對(duì)此難以面對(duì)又無(wú)法逃避的無(wú)力感，極易產(chǎn)生共鳴。很容易聯(lián)系到快節(jié)奏的當(dāng)今時(shí)代，生活重壓下所暗藏的心理危機(jī)時(shí)刻牽動(dòng)人們的心理防線(xiàn)，尤其是面對(duì)生活本身的無(wú)法逃避，那種無(wú)力分外壓抑。
而電影的內(nèi)在張力也正是通過(guò)時(shí)代大背景下的社會(huì)現(xiàn)狀，小人物與之所產(chǎn)生的碰撞與反差完成的。但令人著迷的則是它的基礎(chǔ)為對(duì)人物本身的強(qiáng)調(diào)與情緒牽引，以此為基調(diào)去塑造人與人之間的反差，達(dá)到振奮與激動(dòng)的情感，再以激烈的事件呼應(yīng)前面一系列的鋪墊構(gòu)成最后的反差。
而導(dǎo)演為了讓電影更加貼近現(xiàn)實(shí)，很多紐約街景都采用偷拍的方式，未啟用群眾演員，在這里，也就不得不提，《出租車(chē)司機(jī)》川流在一個(gè)城市之間，所表現(xiàn)城市的方式，不似其他電影采用地標(biāo)性建筑以增加本地氣息，而是還原街景。
除了紐約人，街景—尤其是夜幕之下，自然少不了對(duì)于燈光的運(yùn)用，導(dǎo)演馬丁-斯科塞斯的霓虹美學(xué)以及人造光源的應(yīng)用都為之后美國(guó)電影的燈光運(yùn)用開(kāi)創(chuàng)了更多樣的選擇。
而他本人及其擅長(zhǎng)剪輯，增添了影片不經(jīng)意的看點(diǎn)。多用動(dòng)感鏡頭，而舍棄分鏡，使得銜接更加流暢自然。增強(qiáng)透視，回避人物，強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的在場(chǎng)引發(fā)觀眾討論?？v觀整部電影，理性觀影的人終不能體會(huì)片中涌動(dòng)的荷爾蒙，而以情緒貫穿的觀影者自然多一份欣賞的姿態(tài)。
影片的結(jié)局，特拉維斯不那么干凈甚至可以稱(chēng)之為骯臟的打斗最終耗盡他全部精力，得到了大眾的關(guān)注，達(dá)成影片最終的和解。這荒誕、粉色甚至令人匪夷所思的結(jié)局，能夠深刻體會(huì)到這和解的來(lái)之不易以及幾絲美化的成分。
影片《出租車(chē)司機(jī)》是導(dǎo)演馬丁-斯科塞斯在國(guó)際影壇嶄露頭角的一部作品，也是新好萊塢電影的代表作之一。吸收了法國(guó)新浪潮與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的優(yōu)點(diǎn)，注重紀(jì)實(shí)性與真實(shí)感；并且拋棄了古典好萊塢傳統(tǒng)敘述方式，從精英文化走向大眾文化。
該片是一部經(jīng)典之作，而恰有一則趣聞證實(shí)了這部電影的成功，美國(guó)青年約翰-欣克利，將自己妄想成特拉維斯，對(duì)里根總統(tǒng)實(shí)施刺殺行動(dòng)，意圖證明自己對(duì)扮演雛妓的朱迪-福斯特的愛(ài)意，不禁讓人啼笑皆非。
不過(guò)，電影也始終是電影，它是被構(gòu)造，也可以說(shuō)，是假的。但是，它的影響卻是真的，它取材取例于現(xiàn)實(shí)，抽取出現(xiàn)實(shí)的共性賦予它再加工，令它呈現(xiàn)在熒幕之上也是真的。
像主人公這樣有如此夸張舉措的朋克青年可能不多，但是擁有像他一般思維和特質(zhì)的人可能也不少，只是穿梭在燈紅酒綠的城市里，你我不了解便作罷。
