香蜜剛開始播的時候，鋪天蓋地宣傳的是《延禧攻略》，偶爾切過來看一眼，覺得近視覺和飽和度偏高的色調(diào)會感覺不適應(yīng)。
轉(zhuǎn)身刷《媚者無疆》的時候，大家都在抨擊香蜜注水了，編劇互撕了，演員取關(guān)官微了，演員關(guān)評論退微博了，都是減分項。
追完《媚者無疆》正好是香蜜的大結(jié)局，于是就從倒數(shù)三集刷了一遍，反正看過原著知道大概梗概，看完結(jié)局，也就算是看過劇集了吧。
但是刷完最后三集之后就決定還是要重頭看一遍。
看著看著竟然放不下手，還分別去演員的微博里逛了一圈。
先說主配角戲份比例，我不是誰的唯粉，純看客，從一個故事情節(jié)的鋪展而言，我覺得大框架上沒問題，不管劇本到底是怎么拼出來的，大塊的情節(jié)都是能立得住腳的，也都是在推動主體情節(jié)去發(fā)展的。
和原著最明顯差異的是魔界鎏英暮辭的故事線，在原著里整個魔界故事線其實都是比較弱的，但是構(gòu)建一個體系，如果魔界始終呈現(xiàn)太弱的化，反而會讓鳳凰后期加入魔界顯得有些英雄失勢的味道太濃，而目前的架構(gòu)從一開始就不斷提到的一點就是魔界是一直可以和天界去抗衡和彼此制約的一種節(jié)奏，那么這種背景下，穿插魔界的元素就顯得很正常。
另外暮辭的身份轉(zhuǎn)化聯(lián)動了兩個反面人物，固城王和廢天后。暮辭的技能也多次進(jìn)入了主角的情節(jié)設(shè)定中，雖然沒有這個人物并不影響錦覓和鳳凰的愛情線，但對于整個故事而言，這個人物的添加也并不算完全突兀和多余。
至于小魚仙倌的戲份，本身就算故事中的男二，他的性情的改變，如果沒有一個良好的鋪墊的話，也會顯得非常生硬，如今的情節(jié)起碼是交代清楚的，如果說能不能更精簡一些，我覺得還是有空間的，但對生母從探尋-回憶-誤解-清晰-別離的故事線再交織生母和天帝天后一輩的糾葛，同時再回憶對比天后對小魚仙倌的行為，對一個從小活在極度不安全感中的孩子，到成年后原本謙謙公子的一個表象性情，如何徹底黑化，如果不能有強(qiáng)烈的長期的刺激和傷害，他大概還是會用忍耐這種方式去大事化小的。
所以只有強(qiáng)烈的仇恨，以及內(nèi)心深處的痛苦都被呈現(xiàn)出來，他才能以自己的方式去殘忍去復(fù)仇，小魚仙倌真的演得不錯，甚至我覺得他和錦覓的戲份，他復(fù)仇的籌謀準(zhǔn)備都可以再有所延展。
另外這部劇讓人喜歡的一點就在于人物性格的設(shè)置。
女主開始看似傻白甜，但是并不讓人煩，也給后期成長留出了余地。對于愛一個人的迷茫和取舍其實也符合現(xiàn)實中的很多愛情故事，我們有時候是愛而不自知，有時卻又愛而不能得，但就是在這樣的反復(fù)中，逐漸學(xué)會了去愛一個人。
而真正明白自己的心意的時候，愛就成為了一件不計較得失的事情，性格的成長不擰巴，很通透。
男主鳳凰涅槃不畏天地，從始至終人物性格很一致，有擔(dān)當(dāng)，知敬畏，懂取舍，能舍棄，也敢爭取，錚錚鐵骨下其實是一顆溫柔心，無論是對愛人還是對親人，出發(fā)點都是愛。
小魚仙倌是一個看似性格變化極大的人物，但最后他始終是那個孤獨的人，他也始終會去算計，但每個階段的算計的原因和目的卻又都是不一樣的。開始他的算計是為了生存，是為了安全感；遇到錦覓之后的算計是為了保護(hù)錦覓，為了讓錦覓可以屬于自己；高潮期的算計是為了復(fù)仇；最后的算計是為了讓鳳凰重領(lǐng)天界。
他的算計并不僅僅是只為了自己，但他確實始終在算計。從一開始的出場，小魚仙倌就是清寒寂靜的感覺，最終他依然是一個人冷冷清清獨坐于萬人之上，紅塵之上。
他并沒有獲得幸福，但他卻依然安于了他的命運(yùn)，就如他自己所說，他始終注定是獨自一人的。從心理學(xué)的角度而言，這也算是性格決定命運(yùn)的范例。
而看似試圖把握了自己的命運(yùn)，試圖去翻盤的過程，終究依然是以另一種高度和方式歸順與了自己的命運(yùn)。
真正對命運(yùn)的改變方式就是學(xué)會和命運(yùn)握手言和吧。
另外整個劇集中的臺詞也還是比較用心的，不同角色的語言也都體現(xiàn)了各自的特色，比如小魚仙倌和撲哧君有些呈現(xiàn)會比較文藝。而鳳凰始終都體現(xiàn)的比較男性化和直接強(qiáng)烈。
總比延禧攻略中出現(xiàn)太多的網(wǎng)絡(luò)用語讓人更覺得入戲。
再來說說注水的問題
也不知道從什么時候開始，國產(chǎn)劇的注水是越來越嚴(yán)重。比如前一陣的《溫暖的弦》和《南方有喬木》，水的已經(jīng)無法言說了。原本前期口碑不錯的《我的千歲大人》也在后期愣是被有注水嫌疑的分枝情節(jié)給毀了。
至于香蜜，注水也還是有的，比如后期的很多的回憶完全就是重現(xiàn)的方式，包括前面提到的魔界線，潤玉線，其實都是有可以更加優(yōu)化的空間的。
但是從劇情上來說，香蜜在注水上已經(jīng)很節(jié)制了。拿《千歲大人》來對比，千歲的配角線索小菊和修鷴寬永之間的感情線對于整個劇情的推進(jìn)基本沒有任何輔助，很顯然是在填時長。
在香蜜里剛才說過了，大部分的支線都是在推進(jìn)主體劇情的。
記得蔣勛在評析紅樓夢時說過，好的故事就如同是在編織，把一根根的故事線縱橫交織在一起。如果太過單一的視角情節(jié)，雖然從流量粉絲的角度似乎更加能呈現(xiàn)出大飽眼福的效果，但是對于一個完整架構(gòu)的故事而言，卻很難是一個立體豐滿的呈現(xiàn)。
就如同一幅長軸畫卷中指孤單單的呈現(xiàn)出一兩個人，未免有些蒼白和殘缺?；蛟S觀眾的看劇視角也應(yīng)該從看流量的角度去往看劇情的方式去轉(zhuǎn)化。
畢竟只看顏的話，站在公交站牌前豈不是更能讓流量一直出現(xiàn)在畫面里的需求啊。
