不知從什么時(shí)候起，我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，那就是看完無(wú)力吐槽的國(guó)產(chǎn)電影，回來(lái)一定要看一部韓國(guó)電影解解毒。
昨天看完《西游·伏妖篇》之后，回來(lái)雖然已經(jīng)22點(diǎn)多了，我還是看了一部韓國(guó)電影《女教師》，在影后金荷娜演技的撫慰下，總算緩解了一下郁悶的心情。
我是帶著對(duì)《西游降魔篇》的好印象走進(jìn)電影院的，但卻帶著一臉懵比走出電影院。這部電影給人的感覺怎么說(shuō)呢？
就像是張羅了一幫小鮮肉加上一幫特效師，急急忙忙拍出來(lái)在賀歲檔圈錢的急就章。劇情邏輯線的不清不楚，演員表現(xiàn)的乏善可陳，沒有強(qiáng)大的沖突邏輯，妄圖僅僅憑借特效震撼觀眾嗎？
特別是看到包貝爾浮夸做作的演技，我真想離場(chǎng)，可是想想萬(wàn)一后面還好呢，畢竟是徐克和星爺聯(lián)手??？事實(shí)證明，我太天真了。
聯(lián)想到前不久看的《長(zhǎng)城》，我不禁一陣陣反胃。都是華麗的演員陣容加上炫目的特效，可是劇情呢？
我們花錢到電影院，不求你給我一部劇情、表演、技術(shù)都很完美的影片，可好歹給我一個(gè)完整的故事吧。什么是完整的故事？主角總得走一趟“英雄之旅”吧？按照約瑟夫·坎貝爾在《千面英雄》里的劃分三階段：?jiǎn)⒊獭獑⒚伞獨(dú)w來(lái)，總得有那么一點(diǎn)波瀾，給人一點(diǎn)觸動(dòng)吧？
而現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的大屏幕上，充滿著類似《長(zhǎng)城》《西游·伏妖篇》這樣故事都講不囫圇的電影。甚至前兩年，連“爸爸去哪兒”這類綜藝節(jié)目都敢搬上大銀幕騙錢。厲害了，我的中國(guó)電影！
電影固然沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但是基本的電影藝術(shù)規(guī)律總還是有的吧，總得有點(diǎn)底線吧！
好的電影里對(duì)某種哲學(xué)主題的呈現(xiàn)、對(duì)生命本質(zhì)的探尋、乃至對(duì)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新，總之，能夠給人留下印象的，總還是能夠給觀眾營(yíng)造一點(diǎn)思想共鳴或者視覺奇觀的電影。
談到這里，我實(shí)在忍不住要給韓國(guó)電影唱贊歌了。
這幾年，可以說(shuō)韓國(guó)電影是在突飛猛進(jìn)地發(fā)展。你也許可以說(shuō)韓國(guó)電影模仿好萊塢的痕跡太嚴(yán)重，可是好萊塢電影工業(yè)的范本就擺在那里，國(guó)產(chǎn)電影倒是模仿一個(gè)看看啊？
《長(zhǎng)城》據(jù)吹是最接近好萊塢水準(zhǔn)的片子了，在我看來(lái)不過(guò)是“東施效顰”而已，擺出一個(gè)所謂“信任”二字，沒有實(shí)質(zhì)內(nèi)核的大片，只能是外強(qiáng)中干的樣子貨，要想靠這樣生硬說(shuō)教去進(jìn)行對(duì)外傳播，只會(huì)適得其反。
最早關(guān)注的一部韓國(guó)電影是《太極旗飄揚(yáng)》，這些年，韓國(guó)電影看了不少，劇情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、恐怖片、懸疑片、災(zāi)難片，韓國(guó)電影對(duì)于好萊塢那套手法不說(shuō)模仿得惟妙惟肖，至少也有七八成功力了。
遠(yuǎn)的不說(shuō)，比如去年的《釜山行》，既有美式喪尸片的觀感，又有細(xì)致的感情刻畫，主角從開始的自私懦弱，到不斷經(jīng)受歷練，最后為救女兒所爆發(fā)出的神性光芒，完美的契合了坎貝爾的“英雄之旅”理論。
去年的災(zāi)難片有《隧道》，延續(xù)著災(zāi)難片必罵政府的套路，探討的是個(gè)體生命的價(jià)值與政府工程的進(jìn)度那個(gè)更重要。還有最近看的《阿修羅》《中國(guó)城》，血腥暴力的背后，總還是有一個(gè)支持?jǐn)⑹逻壿嬐七M(jìn)的硬核。
反觀國(guó)產(chǎn)電影，走的不知道是一條什么樣的道路。早些年還有第×代導(dǎo)演之說(shuō)，現(xiàn)在真不知是哪代導(dǎo)演的天下。
得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)電影迎來(lái)了票房的春天，只要有投資，再拉上一幫有點(diǎn)名氣的演員，哪怕連故事都捋不清，臺(tái)詞都寫不明白，都能賺的盆滿缽滿。
但中國(guó)電影票房的春天，絕非中國(guó)電影的春天。
近幾年看過(guò)能夠留下印象的電影，實(shí)在是想不起來(lái)。作為一個(gè)電影愛好者，我實(shí)在是感到很難過(guò)。
我討厭那些無(wú)孔不入的資本。電影當(dāng)然離不開資本，可是，在中國(guó)電影還沒有建立起一套涵蓋電影投資、生產(chǎn)、發(fā)行、放映及其后產(chǎn)品開發(fā)的各個(gè)相關(guān)環(huán)節(jié)的高效模式之前，資本引發(fā)的野蠻生長(zhǎng)，只能是破壞電影生態(tài)的惡性圈錢運(yùn)動(dòng)。
我們?yōu)槭裁磿?huì)被好萊塢電影所吸引？
在好萊塢電影工業(yè)化、程序化的生產(chǎn)模式以及產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷運(yùn)作模式背后，承載著美國(guó)的生活方式和價(jià)值觀念。而我們的電影工業(yè)，可以說(shuō)學(xué)到了外表的運(yùn)作皮毛，卻沒有所承載的價(jià)值觀。
有人說(shuō)，中國(guó)電影拍不好是因?yàn)閺V電總局審核。好萊塢不審核嗎？五角大樓專門在好萊塢設(shè)辦公室，審核與美軍相關(guān)影片，甚至直接介入《變形金剛》此類電影的拍攝。當(dāng)然，好萊塢的電影審查更多的是一種隱性審查。
法國(guó)學(xué)者、電影研究專家雷吉斯·迪布瓦在其所著的《好萊塢：電影與意識(shí)形態(tài)》一書中，曾指出，審查分級(jí)制度只是確保好萊塢電影“政治正確”的第一步，但要讓這樣的“政治正確”巧妙融合在電影藝術(shù)中，還在于一整套成熟手法的嫻熟應(yīng)用。
他歸納了好萊塢電影常見的5種價(jià)值觀植入方法——
美化、粉飾、升華現(xiàn)實(shí)，甚至能從貧窮、戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡中得出偉大價(jià)值，營(yíng)造出美國(guó)式的樂觀主義；
雷同不變的大團(tuán)圓結(jié)局，以闡明秩序的意義所在；
對(duì)個(gè)人主義的禮贊，鼓吹白手起家的“美國(guó)夢(mèng)”；
善惡二元論、簡(jiǎn)單化和信息不對(duì)稱，特別要讓讓社會(huì)和經(jīng)濟(jì)矛盾簡(jiǎn)單化；
歷史觀點(diǎn)上，奉行歐洲中心論、男性中心論和對(duì)他者的否定。
這5種價(jià)值觀的植入方法，還有許多具體而細(xì)化的操作方法，全部都已經(jīng)融入了好萊塢電影工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)流程之中。
這些才是我們的電影人真正需要學(xué)習(xí)和模仿的，因?yàn)椋@才是好萊塢最牛逼的地方。
在這個(gè)熙熙攘攘皆為利來(lái)的大時(shí)代，把電影當(dāng)成一門生意，拍成這個(gè)熊樣，就不要把屎盆子都扣在廣電總局的頭上啦！
再說(shuō)了，各位大導(dǎo)演們，你們首先得拍出值得審查刪減的片子不是？
我是河?xùn)|西，一個(gè)身在體制、心懷夢(mèng)想、努力精進(jìn)的大叔！喜歡就點(diǎn)贊關(guān)注我吧，沒有什么比遇見志同道合的你更開心啦！
