友誼的小船說翻就翻。繼蝙蝠俠和超人撕破臉之后，復仇者聯(lián)盟也開始內(nèi)訌。然而與《正義黎明》的滑鐵盧形成鮮明對比的是，《美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)》憑借五大亮點為娛樂動作片做出了一次教科書般的示范，其中很多地方對國產(chǎn)電影也有借鑒之處。
《美隊3：內(nèi)戰(zhàn)》五大亮點
01 ｜ 無損娛樂但故事流暢
誰說蠢故事是爆米花電影標配？
劇情并不是娛樂動作片的強項，《速度與激情7》的成功告訴我們，愚蠢的故事不能作為衡量該類影片價值的唯一標準。但出人意料的是，《內(nèi)戰(zhàn)》在劇情上完成的相當不錯。
作為一部以“打”為主題的動作片，如何讓打架看起來合情合理又影響深遠至關重要。它很好的解決了“為什么打”、“打成什么樣”以及“打完以后的影響”等等一系列問題，讓觀眾覺得自己的智商沒有被侮辱，英雄的智商也沒有出現(xiàn)明顯起伏，跟《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人-正義黎明》相比，實在是善莫大焉。
你可以叫它《美國隊長3》，也可以叫它《復仇者聯(lián)盟2.5》、《美國隊長和他的新歡與舊愛》或者《冬兵爭奪戰(zhàn)》。美國隊長的鐵哥們冬兵終于顯露蹤跡，這個惹事精這回涉嫌謀殺國王，原本因招安方案就意見不合的復仇者聯(lián)盟為冬兵的處置爭議而公開決裂。
電影最后的巧妙翻轉(zhuǎn)是整部電影劇情設計的集中體現(xiàn)。鋼鐵俠得知冬兵是殺父母的真兇，而美隊拼命護短?？吹竭@兒，政治理念的不同屬于“國仇”，私仇和背叛屬于“家恨”，國仇家恨放一起，不好好干一架觀眾都覺得不好意思。從整個系列電影的走勢來說，《內(nèi)戰(zhàn)》也成了一個轉(zhuǎn)折點。它將成員之間原本存在的觀念差異實現(xiàn)了正面交鋒，也讓曾經(jīng)團結(jié)在一起的隊伍再次走到了岔路口。雖然地球人都知道，在《復仇者聯(lián)盟3》的大BOSS滅霸大神出現(xiàn)后小伙伴們還會冰釋前嫌，但就像兩口子吵架，打是疼罵是愛，經(jīng)得起折騰的友（ji）誼（qing）才能長遠。
忽視轉(zhuǎn)折的平滑和邏輯的通順，劇情一向是國產(chǎn)電影的軟肋。有人為《北京遇上西雅圖2之不二情書》辯解說，不能用嚴謹?shù)倪壿嬋ヒ笠徊繍矍殡娪?，我很想問問這類童鞋，面對這樣一份邏輯嚴謹?shù)谋谆?，你會怎么評價——導演編劇吃飽了沒事干？
02｜ 個性豐滿拒絕臉譜化
打破光環(huán)=吸粉捷徑
從某種程度上講，漫威電影的角色比DC電影的更加豐滿更接地氣，也更容易引起觀眾共鳴。這種優(yōu)勢源于兩者漫畫作品定位的差異。就像著名畫家亞歷克斯·羅斯為漫威和DC所作的傳世經(jīng)典，《英雄神跡》和《天國降臨》一樣，前者是凡人的故事，后者則是天神的傳說。
漫威的超級英雄在能力上并沒有超人那樣的無邊無際，性格上也有各種各樣的缺陷，這種設定更能拉近與大眾之間的距離，他們的遭遇和選擇也更易讓人感同身受。從這個角度上講，見慣了英雄們?nèi)饲帮@貴的觀眾，更想看看他們?nèi)撕笫茏锏囊幻?。因此，超級英雄電影的改編要想推陳出新，總是向角色“有多慘”方向挖掘。
從這一點上講，《內(nèi)戰(zhàn)》做到了。
鋼鐵俠忙著在政府和聯(lián)盟之間和稀泥，結(jié)果成了二師兄，里外不是人；知道冬兵殺了爹媽，可美隊還用自家做的盾牌在一邊拉偏架；聯(lián)盟那群白眼狼吃自己的、喝自己的、用自己的，最后還罵自個，實在是“寶寶心里苦，寶寶沒地訴”的典型慘例。
美隊心里也苦。自己與世隔絕了好幾十年，WIFI還沒用利索，真愛就走了，熟人里就剩冬兵一個，腦子不算好，麻煩真不少。先是涉嫌炸死國王，然后被控謀殺首富，惹得一身臊。雖然自己在新歡和舊愛之間堅定地站在了舊愛一邊，但手心手背都是肉，畢竟都愛過。
幻視和猩紅女巫這兩個強力法師心里也苦，想當年自己還在紙上的時候，哪次不是Carry全場，結(jié)果到了大熒屏，為了劇情需要只能打打輔助，實在是憋屈，太憋屈。
高大全、偉光正的英雄榜樣是曾經(jīng)的時代需要，接地氣、有人味的英雄形象是現(xiàn)在的時代潮流。復仇者系列電影的不斷推進給國產(chǎn)電影展示了兩個真理：第一，有張力的角色，比如說有缺點的英雄，才能贏得觀眾芳心；第二，如果一部電影做不到第一點，那就兩部。
03｜ 感官刺激也是技術(shù)活
國產(chǎn)電影不該讓“技術(shù)差距”背鍋
無出其右的動作場面是《內(nèi)戰(zhàn)》最值回票價的地方。五場風格不同、花樣百出的打戲讓人感覺兩個半小時轉(zhuǎn)瞬即逝?？催^以后你肯定體會到了什么叫石破驚天、什么叫劈頭蓋臉，然后義無反顧地被感染，無論你是否對這群外國人感興趣，一定在某個瞬間發(fā)出過驚嘆——不要否認了，你一定做過，如果沒有，那你應該反省一下自己是不是真的喜歡電影。
宏觀上講，《內(nèi)戰(zhàn)》的動作風格摒棄了《復仇者聯(lián)盟》的刷副本模式，延續(xù)了《美國隊長2》的對打套路。搖晃的鏡頭達到了與手持攝影類似的效果，在營造緊張感的同時，高度展現(xiàn)了力量、速度和技巧，快速的剪輯節(jié)奏令打戲行云流水。在寫實打斗的基礎上加一點超級英雄式的夸張，震撼效果完全不亞于沒完沒了的爆炸。
在機場的“冬兵爭奪戰(zhàn)”是整部電影的高潮。筆者粗略估算這場打戲持續(xù)了大概二十分鐘，道具與特效齊飛，真正做到了“花樣百出”。而最后的“冬兵大逃亡”更是慘烈，精彩的配樂讓鋼鐵俠和美隊的死斗多了幾分悲壯，兩敗俱傷、燈盡油枯的結(jié)果也讓決裂帶來的唏噓和感懷情緒達到頂峰。
特效場面體現(xiàn)了國產(chǎn)電影和好萊塢電影一整套電影工業(yè)體系的差距，但硬件上的缺失并不是國產(chǎn)電影最大的差距。一味的堆砌特效已經(jīng)不足以忽悠口味越來越刁鉆的觀眾，順暢的剪輯、出人意料的轉(zhuǎn)折和精心的布局，這些跟特效沒什么關系的軟實力，才是好萊塢電影真正領先的地方。
04｜ 臺詞值得回味但又不裝
誰說經(jīng)典臺詞非得雞湯或者“金句”
人只有搞清楚自己的定位才能扮演好角色，電影也不例外。《內(nèi)戰(zhàn)》很清楚自己是一部娛樂動作片，噱頭是“打”、重頭戲是“打”、劇情是為了解釋“打”，那么文戲的作用就應該是讓觀眾在緊張的打戲間隔里喘口氣，順便期待下一場打戲。
事實上《內(nèi)戰(zhàn)》的節(jié)奏張弛有度，簡潔犀利又不乏信息量的臺詞讓文戲沒有扯打戲的后腿。見縫插針似的彩蛋讓粉絲們會心一笑，沒有知識儲備的觀眾也不會因為聽不懂而對劇情的理解產(chǎn)生障礙。回頭看，那些不時貧嘴的吐槽多少也有些苦中作樂的味道。
面對招安方案，鋼鐵俠說，“我知道我的武器落在壞蛋手里有多危險，所以我選擇控制?！泵狸狇R上反駁道，“那是你有選擇的權(quán)力，如果我們簽了這些協(xié)議，選擇權(quán)就不在我們手里了?！蹦阋谎晕乙徽Z，兩方陣營的分歧就表露無遺。
機場大戰(zhàn)前夕，冬兵和美隊的另一位好基友獵鷹坐在一輛車里。冬兵問，“能把你的座椅往前調(diào)點么？”獵鷹高貴冷艷地回答，“沒門。”拌完這段嘴以后，兩人很有默契地沖完成吻別的美隊露出一樣賤賤的笑容，成了整部電影里最溫馨的一幕。
經(jīng)典的電影總伴隨著人們耳熟能詳?shù)慕鹁?，但是好的臺詞未必都需要包裝成雞湯一樣的萬金油。如何更好的推進劇情、調(diào)節(jié)氣氛，起到動作語言無法完成的效果，這才是定義臺詞優(yōu)秀的唯一標準。在這一點上，國產(chǎn)電影里的諸如《小時代》里“旋轉(zhuǎn)著的，五彩繽紛的物質(zhì)世界。等價交換的，最殘酷的也最公平的寒冷人間?！边@樣像從小說上直接抄下來的臺詞，就顯得太過故作聰明、冗長拖沓了。
05｜ 終極議題高大上
賣錢沒錯，但并不排斥主題保留訴求
雖然《內(nèi)戰(zhàn)》是以“爭奪東兵”作為矛盾的引線，但其背后反映的是聯(lián)盟內(nèi)部兩種理念的對立，也就是對《超級英雄注冊法案》截然不同的態(tài)度。
這個法案要求復仇者聯(lián)盟向政府進行登記注冊，坦白真實身份，并且接受訓練、監(jiān)督以及指揮。換句話說，簽署了協(xié)議就意味著“招安”，他們不再需要對自己的行為負責，因為“都是領導安排的”。
這一提案得到了鋼鐵俠等人的同意，卻遭到了美隊等人的堅決抵制。鋼鐵俠認為大眾對超級英雄的力量和無人監(jiān)管的狀態(tài)開始出現(xiàn)恐慌，政府憑借公信力和決策力可以解決大眾的不信任。而美隊則認為簽了協(xié)議就簽了賣身契，上了青樓就下了水，你說賣藝不賣身，你說了算還是老鴇說了算？
面對民眾的恐慌和質(zhì)疑，《超級英雄注冊法案》在理想狀態(tài)下是一道完美的解決方案。但是，從某種程度上講也將聯(lián)盟逼上了十字路口。進一步，就成了資本主義的狗腿子，退一步，就可能逼上梁山成了民眾眼里的土匪。復仇者們面臨著同梁山好漢們一樣的困境。
這是一道爭論到滅霸降臨也辯不出結(jié)果的題目。電影沒有在政治問題上浪費太多筆墨，巧妙地講矛盾點從一個形而上的意識問題轉(zhuǎn)化成“爭奪冬兵”這一具體的事件上。后者可以說是一個偶然，但聯(lián)盟決裂卻是必然。這樣的處理方式讓意識爭論不見蹤影，卻在電影中無處不在。
這樣“公說公有理，婆說婆有理”形式的爭論在電影中十分常見，《寒戰(zhàn)》中梁家輝和郭富城在警廳爭論的那場戲就是一例。二人化身咆哮教主，后者更是用力過猛，吐沫星子感覺都要噴到梁家輝的光頭上了。常言道，有理不在聲高，電影是否好看、場面是否緊張跟臺詞聲量和唾液在空氣中的含量也沒關系。借鑒優(yōu)秀電影的結(jié)構(gòu)模式和敘事技巧，應當是國產(chǎn)電影渡過瓶頸的捷徑。
撰文/翰翊
