曾經(jīng)采訪過的一位博物館收藏家說：如果想傳達(dá)什么，得先讓它好看。因?yàn)楹每吹氖挛?，人們?cè)敢庥H近它。一旦走近了，他們就愿意傾聽得更多。
了解到邁克爾·克雷格-馬丁其實(shí)就在不久前，在朋友圈看到一個(gè)有關(guān)他的分享。當(dāng)時(shí)就是被鏈接上的縮略圖中那半張他的自畫像吸引的，還有那謙遜又霸氣的標(biāo)題，“如果你認(rèn)不出我畫的東西，那一定是我哪里犯錯(cuò)了"。
點(diǎn)進(jìn)去之后迅速被他的作品捕獲，簡(jiǎn)明的線條呈現(xiàn)生活中最常見的事物，大膽的撞色搭配好像精確抓到了我自己想要卻難以表現(xiàn)的一些感覺。簡(jiǎn)單，獨(dú)特，快樂。我不是個(gè)藝術(shù)咖，會(huì)厭倦雙年展上那些看起來玄乎的畫作，卻也會(huì)看著蓬皮杜里的注解沉浸在一個(gè)個(gè)有意思的構(gòu)思中。我喜歡的藝術(shù)品，也是會(huì)讓你有觸電感的，或是一種共鳴，當(dāng)你經(jīng)過它時(shí)會(huì)忍不住回眸；或者是種啟發(fā)，讓你開啟另一扇門，盡管可能一時(shí)間還不知會(huì)把你引向哪里。
我極其不喜術(shù)語(yǔ)，亦不認(rèn)同復(fù)雜的概念只能通過曲高和寡的方式來表達(dá)。事實(shí)恰恰相反。我所欣賞的偉大的思想家，比如路德維格·維特根斯坦、塞繆爾·貝克特，他們?cè)谡Z(yǔ)言的使用上都是精確且簡(jiǎn)約的。
邁克爾用一種新奇的攝影方式，留下當(dāng)前世界的影像。他選取的作畫素材都是我們身邊最平凡無(wú)奇的物品，擁有最基礎(chǔ)的造型。他選取事物有趣的立面，用另類的色彩將物品陳列在純色的畫板上，干干凈凈，卻抓住你的眼球去重新審視、欣賞這些“老朋友”。我們對(duì)它們太過習(xí)以為常，往往忽略這些正是人類需求與智慧的縮影，承載著一個(gè)時(shí)代的故事。
最基本的物體就是這些簡(jiǎn)單物件，完全由我們的需求所主導(dǎo)。我們因此創(chuàng)造了這些物件；也因此決定了它們的外觀。這一切并非隨心所欲。選用特定的材質(zhì)是為了獲得一定的強(qiáng)度或輕盈度，選用特定的尺寸則是為了適合手的大小，一切因需而定。
上世紀(jì)七十年代末，我開始畫這些平凡的日常物件。當(dāng)時(shí)，我認(rèn)為它們非常穩(wěn)定，不會(huì)隨著時(shí)間的推移而變化。在我第一次畫電燈泡的時(shí)候，我完全沒料到有朝一日這一設(shè)計(jì)會(huì)成為歷史。節(jié)能燈泡的出現(xiàn)讓老式燈泡變?多余、甚至不合法。
現(xiàn)在我意識(shí)到，我畫的那些是“形式服從功能”時(shí)代下設(shè)計(jì)和發(fā)明的產(chǎn)物。尺寸、材質(zhì)、形狀無(wú)不直接與用途相關(guān)。東西的外觀要與功能相匹配，讓人們可以從外觀了解它們的功能。而如今情況發(fā)生了變化。各種新事物——手機(jī)、手提電腦、掌中電腦——盡管功能各不相同，外觀看起來都驚人的相似。沒有一件?觀與功能相匹配?！懊利惽抑庇^”的理念已然過時(shí)。
我想可以用他自己的早期代表作《一棵橡樹》來概括他的創(chuàng)作核心。那是一個(gè)盛著水的玻璃杯被高置于隔板上，水杯在墻上投射出影子。在旁邊的附文中，邁克爾以自問自答的形式宣稱，無(wú)論外觀如何，他已經(jīng)把這杯水變成了一棵橡樹。當(dāng)面對(duì)這杯水時(shí)，隨著觀察角度，光線變化等，人們看到的畫面是不同的；每個(gè)人的視角也各有差異。這是他眼中藝術(shù)的象征：最簡(jiǎn)單的形態(tài)，直白地展現(xiàn)實(shí)質(zhì)的東西，又留有無(wú)限的想象空間。當(dāng)被問及為什么取名為“橡樹”時(shí)，他的解釋是，當(dāng)說起“橡樹”，人們腦海中出現(xiàn)的意象可能是各不相同的，不同的顏色，質(zhì)感粗細(xì)，不同季節(jié)中的橡樹等等。這真是他想表現(xiàn)的那種感覺，似乎親切熟悉，卻仍有朦朧的部分。
邁克爾的藝術(shù)造詣我不再鋪展開來，如果你有興趣，可以查看文末的鏈接。
很高興大師的作品來到了上海展出，展覽的名字是“NOW"(此時(shí)）。每幅畫都像一只眼睛，帶我們窺視一個(gè)個(gè)凝結(jié)的現(xiàn)在。當(dāng)然，也讓我和我的小伙伴們自嗨了一把。我相信好的藝術(shù)是雅俗共賞的，玩得起來，也能聊得起勁。它激發(fā)的靈感會(huì)是掛在葉尖的水珠，不知道什么時(shí)候，滴答，就掉下來了。
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