《枯樹賦》是南北朝時期文學(xué)家庾信羈留北方時抒寫對故鄉(xiāng)的思念并感傷自己身世的作品，全篇蕩氣回腸，亡國之痛、鄉(xiāng)關(guān)之思、羈旅之恨和人事維艱、人生多難的情懷盡在其中，勁健蒼涼，憂深憤激。文章從殷仲文“見庭槐而嘆”寫起，先側(cè)面寫樹的茂盛高大“聲含嶰谷，曲抱云門”，再正面寫其形象“熊彪顧盼，魚龍起伏”；由盛而衰，便寫到“鳥剝蟲穿”、“膏流斷節(jié)”、“百圍冰碎”、“千尋瓦裂”。最后歸到“羈旅無歸”的感傷：“木葉落，長年悲”，“樹猶如此，人何以堪！”作者以枯樹自比，寄鄉(xiāng)關(guān)之思于枯樹之景，悲切之情盡在其中。

春節(jié)(2019)無事，用錢南園筆法抄錄了一遍。很多人以為是仿譚延闿同樣作品，其實只是借用筆意。當(dāng)然，譚也是學(xué)習(xí)錢南園。理解錢南園，好像一個領(lǐng)路人把自己走過的學(xué)顏路描述了一遍，對于顏體的理解更深了一步。顏體的審美不像很多理論家說的，缺乏美學(xué)，只因為中正。

錢南園更多筆法來自于麻姑，麻姑筆法看碑帖和書籍，導(dǎo)致很多扭曲。讀了錢南園才有了深度理解其舒張。以前曾經(jīng)躊躇過，什么是顏真卿書法的審美，請教過一些老師。給出的答案都無法信服。倪雅梅的中正之筆給出的答案似乎更有信服。顏真卿的筆法和寫法的改變是為了迎合唐以來的碑刻的需求。是實用美學(xué)的需求推動了筆法的變化，唐以前纖細柔弱的筆法刻在碑石上，十余年后就湮滅了。字體要更粗更深才能保留的更持久。

所以，顏真卿從東方畫贊開始就嘗試。但是東方畫贊筆法中，沒有完全能夠繼承顏家積累下來的提挑裝飾美學(xué)。顏真卿一直摸索到顏家廟碑、顏勤禮碑才逐步把字體穩(wěn)定下來。麻姑筆法看起來更粗，是因為麻姑直接書寫在碑石上。很多字帖在印刷過程中采用裁剪的方式處理，導(dǎo)致學(xué)子對麻姑的理解非常不到位。麻姑應(yīng)該是顏真卿最美的作品之一了。