北京時(shí)間2月25日，全球矚目的第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)在洛杉磯揭曉。高人氣影片《綠皮書(shū)》收獲三項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)。在國(guó)內(nèi)超5萬(wàn)人打分的情況下，豆瓣評(píng)分依然高達(dá)8.9，成為近十年來(lái)評(píng)分最高的奧斯卡最佳影片。
《綠皮書(shū)》
這部電影在3月1號(hào)在國(guó)內(nèi)上映，我在上映后的第二天去電影院看了這部電影，感覺(jué)真的不錯(cuò)。
故事根據(jù)真實(shí)事件改編，《綠皮書(shū)》的片名靈感來(lái)自于一本專(zhuān)門(mén)為黑人設(shè)定的旅行指南。在1962年，美國(guó)南部城市的種族歧視問(wèn)題依然很?chē)?yán)重，白人至上運(yùn)動(dòng)在美國(guó)又一次掀起高潮，黑人郵政員編寫(xiě)了一本冊(cè)子，指出哪些旅店和餐廳能夠讓黑人入住和就餐。
電影中，本是種族歧視者的托尼，原來(lái)在一個(gè)夜店做安保。在夜店倒閉之后，迫于生計(jì)，不得不去給一個(gè)黑人音樂(lè)家做保鏢。而唐是一個(gè)表面上在上層白人圈子里頗受歡迎的黑人鋼琴家，實(shí)際上在上個(gè)世紀(jì)六十年代種族歧視嚴(yán)重的時(shí)期，他仍是一個(gè)被很多白人歧視的黑人。面對(duì)自己的安全問(wèn)題，他不得不雇傭托尼成為自己的司機(jī)兼保鏢。
在一路開(kāi)車(chē)南下的過(guò)程里，截然不同的兩人矛盾不斷，引發(fā)了不少爭(zhēng)吵和笑料。但又在彼此最需要的時(shí)候，又一起共渡難關(guān)。唐依照“綠皮書(shū)”上的旅行指南進(jìn)入城市中允許黑人吃飯睡覺(jué)的地方。而托尼也漸漸明白了作為黑人受到的不平等待遇。行程臨近結(jié)束，兩人之間的偏見(jiàn)也隨之慢慢解開(kāi)......
在故事情節(jié)上看，這并不是一個(gè)富有新意的劇本，近幾年來(lái)，奧斯卡獎(jiǎng)對(duì)于種族歧視問(wèn)題的關(guān)注越發(fā)明顯，在看過(guò)劇情簡(jiǎn)介之后，或許大多數(shù)人對(duì)于故事走向和結(jié)局已經(jīng)有了正確的猜測(cè)。但編劇尼克·瓦萊隆加、布萊恩·海耶斯·庫(kù)瑞和彼得·法雷里依然能讓你在明知道故事結(jié)局的情況下，仍然對(duì)電影抱有期待，并且沉溺其中。這就是《綠皮書(shū)》的過(guò)人之處。
相比于同樣講述種族歧視的《月光男孩》和《逃出絕命鎮(zhèn)》，《綠皮書(shū)》選擇了另一種方式來(lái)表現(xiàn)問(wèn)題，編劇回避了種族之間的直接沖突，反而是用一些反轉(zhuǎn)的方式體現(xiàn)了歧視本身。而這，才是“歧視”在生活中最為常見(jiàn)的存在方式。并不是每一個(gè)黑人都像《逃出絕命鎮(zhèn)》里的主角一樣面臨著生死陰謀，也并非每一個(gè)“月光男孩”都會(huì)因成長(zhǎng)環(huán)境而感到迷茫。
更多的黑人是像唐一樣，盡管接受過(guò)精英教育、舉止優(yōu)雅、行為禮貌，但依然難以避免別人潛意識(shí)里存在的歧視侮辱、莫名的毆打甚至是光明正大的雙標(biāo)。對(duì)于當(dāng)時(shí)的黑人而言，歧視融入了生活的方方面面，而那些“施暴”的白人，甚至絲毫沒(méi)有意識(shí)到，自己的行為會(huì)與“歧視”有關(guān)。這才是最真實(shí)、最深入的歧視。
《綠皮車(chē)》難得的做到了這種真實(shí)，編劇通過(guò)那些細(xì)節(jié)、對(duì)話(huà)和對(duì)比，讓觀眾切身的感受到這個(gè)獲得極高音樂(lè)成就的黑人卻依然在面對(duì)著居住、用餐、甚至是使用衛(wèi)生間時(shí)的歧視。汽車(chē)行駛在公路上，白人司機(jī)嘗試著分享手中的“全家桶”，而黑人回答說(shuō)：“我這輩子從沒(méi)吃過(guò)炸雞”。
正是這些細(xì)節(jié)和對(duì)話(huà)，讓電影變得越發(fā)接近生活本身，而托尼和唐之間的關(guān)系從最初的爭(zhēng)執(zhí)、矛盾到妥協(xié)、理解，再到最后的敞開(kāi)心扉。宏大的主題通過(guò)個(gè)體得以呈現(xiàn)，而人與人之間的感情也因此變得更加打動(dòng)人心。幾百年來(lái)的種族歧視問(wèn)題，到頭來(lái)抵不過(guò)托尼和唐之間的擁抱撼動(dòng)人心。
事實(shí)上，關(guān)于種族歧視的電影并不少見(jiàn)，這其中當(dāng)然不乏人盡皆知的名作。而《綠皮車(chē)》的成功并不在于它把故事講的多么跌宕起伏，而是它展現(xiàn)出了電影里另一種講故事的方式——小人物視角的細(xì)膩、真實(shí)和克制。沒(méi)有過(guò)于激烈的打斗和出乎預(yù)料的反轉(zhuǎn)，一切都在預(yù)料之中，卻仍然能令人動(dòng)容。
