錄像藝術(shù)分為兩個(gè)部分：錄像和錄像裝置。
錄像藝術(shù)是不需要觀眾投入大量的時(shí)間來(lái)觀看與了解，錄像作為在當(dāng)代藝術(shù)下的一個(gè)媒介，它傳遞了作者的信息。
錄像是基于時(shí)間的觀念，大多為一個(gè)視頻的長(zhǎng)短；而錄像裝置是基于空間的概念，他的表現(xiàn)形式很多元化。
錄像裝置大多則是記錄實(shí)事物。例如很平常的錄像視頻，或許是結(jié)婚錄像視頻，又或許是一段奧運(yùn)紀(jì)錄視頻。
錄像裝置常常以多屏、外加實(shí)物的形式展出。就例如「幾近天堂：錯(cuò)識(shí)/亞太地區(qū)的閑暇和勞作」中的《這周就要結(jié)束！》。在影像中，藝術(shù)家用盡可能長(zhǎng)的時(shí)間搬住一塊大石頭，一旦筋疲力盡，他就把石頭放置在地上，并消失在屏幕之外，直至下一次循環(huán)。
在整件作品的拍攝期間，約翰都以在當(dāng)?shù)氐呢毨Ь€之下生活，用來(lái)跟蹤白己的身體和力量變化。通過(guò)凸顯在最低預(yù)算下的飲食條件對(duì)身體的影響，約翰提示觀眾在相當(dāng)程度上，從事體力勞動(dòng)的人通常都是被限制在貧困之下的人。
作品《季節(jié)工人生存包》由太平洋島嶼食物包裹材料中最常見(jiàn)的，也是季節(jié)性勞作中用來(lái)承載食物的"UMU"紙箱為媒介，進(jìn)行文字觀念和社會(huì)敘事中的微妙諷刺和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。
"UMU"這個(gè)詞指的是在士爐子里煮的食物，“UMU"既是季節(jié)性工人外出時(shí)的食物來(lái)源，也是遙遠(yuǎn)親人的感情慰藉，也是對(duì)于故鄉(xiāng)的提示。
約翰 ?威爾的兩件作品結(jié)合在一起，暗示了像澳大利亞和新西蘭這樣的發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體與其附近眾多微小的島巧鄰國(guó)之間的復(fù)東關(guān)系。
錄像呈現(xiàn)的是一段視頻，他對(duì)空間寬容度很大，可以在電子通訊設(shè)備上觀看，亦可在大熒幕觀看，隨時(shí)隨地。而錄像裝置只能在特定的一個(gè)空間進(jìn)行觀看，對(duì)于時(shí)間與空間限制性大，但他呈現(xiàn)寬容度更為廣泛。
