我很害怕的一件事情就是，有朋友問我，梁冰，你現(xiàn)在還堅持寫小說嗎？
我不知道該怎么回復(fù)他，因為我已經(jīng)很長時間不寫了，不僅如此，還把之前很多寫了一半的小說都給刪了。
與其說是放棄，倒不如說是承認，承認自己并無才華這一事實。
要知道人的樂觀很大一部分是來自于想象中自己的樣子，而一旦看清真實的自己后，結(jié)果只有失落，好比當下的我。
承認自己一事無成毫無才華這件事對我來說打擊很大。
我安慰自己不更文是因為沒有時間，這不是托詞，你要親眼目睹我現(xiàn)在的生活狀態(tài)就會明白我所言非虛，我的生活糟透了。
其次是我不知道該寫些什么，我的理想是寫出一篇滿意的小說，為此也嘗試了很多次，但無一例外都以失敗告終，漸漸明白，好的小說需要大量的閱讀和生活閱歷的積累，很明顯，現(xiàn)在的我身上并不具備這兩點要求，絞盡腦汁寫出來文字和網(wǎng)上的大部分作者一樣，甚至還不如他們，而且主題無非是這些，當下年輕人的迷茫無措，說的是我，被貧窮限制了想象力，說的是我，以及被現(xiàn)實耗掉生活的每一天，說的還是我。
這樣的狀態(tài)下，我努力寫出的文字全他媽的成了雞湯雜文，我討厭大道理，也知道自己活得并不好，無法平衡生活，因此厭惡所有人生格言，厭惡那些惺惺作態(tài)故作人生導(dǎo)師的人，覺得他們都很傻逼。
每個人都有著屬于自己的一套是非三觀，并在此基礎(chǔ)上吸收接納自認為對的道理，而且根本無法感同身受他人的具體情緒，這種情況下，我們有什么資格用旁觀者思維去分析論證他人的生活方式行為選擇，好比你面對一個哮喘病人說，明明周圍空氣很足，你為什么還無法呼吸，是不是覺得很無語，想爆粗口，所以每當我發(fā)現(xiàn)自己有說道理的傾向時，就趕緊刪掉，并憤懣不已。
再來說說文字風格本身，據(jù)說好的作者都是從模仿開始的，我深信不疑。
最早喜歡古龍，被他的文字風格吸引，癡迷他筆下刀光劍影的武俠世界，但不可否認，他的文風不適合現(xiàn)在青年人學習模仿，文風太過冰冷，不帶有一絲溫度，像寒風中的一把古劍，散發(fā)著寒氣，令人瑟瑟發(fā)抖。
也喜歡王朔，一半海水一半火焰最能代表他的文字風格，幽默諷刺中夾雜著人生的大起大落，那是匯聚了幾十年老北京特有的語調(diào)，外人很難模仿，更別提學會。
王小波文學造詣太高，他人想都別想，經(jīng)常聽到有人說理解王小波的孤獨和熱愛，我感到可笑，那么多人說懂他，可能寫出黃金時代，紅拂夜奔，萬壽寺這些無法逾越的經(jīng)典只有他一人。
我的偶像是韓寒，他的每本書我都看過，且不止一遍，他早期的文字風格有些偏激，觀點性很強，給人一種為了結(jié)果而尋找過程的感覺，有些過度依賴咬文嚼字，當然這也是才華體現(xiàn)的一部分，但還是讓我有些猶豫，直到前段時間，他又在one上面發(fā)表了文章，讓我驚喜的是他改變了，準確的說從一九八八開始，他就已經(jīng)改變了，有了獨屬于自己的文風，溫和有趣。
而溫和有趣就是我苦苦追求渴望得到的文字風格，這種溫和不是體現(xiàn)在內(nèi)容上，而是作者能夠控制自己，做到克制且從容，不調(diào)動讀者情緒，不強加個人觀點，不賣弄文字技巧，讓自己站在第三人稱的角度去敘述一件事情，平靜溫和，幽默風趣。
但我無法做到這些，無法心平氣和，我以前說過，處在這樣的年齡段，很難做到快樂，努力的最大程度也不過是理性地溫和。我告訴自己應(yīng)該平衡好生活，可更多的是在生活面前潰不成軍，毫無招架之力，我告訴自己要幽默風趣，可很多哈哈大笑的背后全是無可奈何，我努力把情緒控制到最低，可還是有人不咸不淡的說一句，矯情。
