鋒芒智庫丨荼蘼
繼甜寵、輕喜之后，今年網(wǎng)劇又迎來一種吸引年輕受眾的新內(nèi)容形式——沙雕風(fēng)！從快手、抖音里的小打小鬧，到影視作品中作為元素被廣泛使用，國產(chǎn)“沙雕劇”正在漸漸褪去以往的無聊、低俗感，朝著更大眾的審美趨勢演變。
《我是大哥大》《瑪麗學(xué)園》走火，沙雕劇也可以不再低齡化
談及“沙雕”一詞漫改日劇當(dāng)稱鼻祖，夸張、二次元風(fēng)的演繹萌化觀眾少女心的同時，還讓人忍不住捧腹大笑，對于這類作品網(wǎng)友將它們稱為“脫力系”——恰到好處地集各種惡搞元素于一身，讓人們在“無聊”中獲得樂趣，這類作品有時讓人打瞌睡，有時讓人忍俊不禁。
自去年日本一部漫改校園喜劇《我是大哥大》憑借其中二、浮夸、富有情懷的劇情俘獲無數(shù)網(wǎng)絡(luò)觀眾，不但獲得豆瓣9.1的高口碑且評分人數(shù)更是高達(dá)10萬余人的熱捧后，各大短視頻App中便開始流行起對過往“殺馬特”造型的懷舊風(fēng)潮。
該劇從人物的設(shè)定到造型，無不散發(fā)著少年時那不羈的叛逆沙雕感，但就是如此中二氣息濃厚的劇情卻塞滿了觀眾年少時的各種情懷與回憶。想起曾經(jīng)喜歡的古惑仔影片和想要當(dāng)一個熱血的不良少年，而這部無厘頭的搞笑情節(jié)就像滿足了觀眾曾經(jīng)那些無厘頭的想法般，讓人想起曾經(jīng)叛逆且熱血的自己。
每個人都曾有過稚嫩的時期，就像永遠(yuǎn)有人17歲般，在這里沙雕或許與青春有著一種說不清道不明的關(guān)系。隨著近兩年“沙雕風(fēng)”在短視頻中的流行，視頻網(wǎng)站也開始再次重拾“脫力系”作品。繼《太子妃升職記》之后，國產(chǎn)劇又一脫力系網(wǎng)劇出世——美妝青春喜劇《瑪麗學(xué)園》。劇情槽點滿到每一分鐘都不能被放過，其沙雕、歡樂的情節(jié)不但非常解壓，還可以養(yǎng)活營銷號一整年。
該劇講述了在百花爭艷的瑪麗學(xué)園中，一群看似非主流的不良少女為了攀登上瑪麗的頂點努力地學(xué)習(xí)著美妝技巧。隨著轉(zhuǎn)校生化妝小白宋詩瑤和最強(qiáng)新人林夕的到來，學(xué)園內(nèi)掀起了波瀾。她們與小透明筱竹、瑪麗男仆黃政宇一起成立了美妝社，一步步挑戰(zhàn)學(xué)園內(nèi)的高手，向著最高的頂點不斷前進(jìn)。
初看時你只會覺得沙雕無比，走路帶風(fēng)的出場方式、鬼畜般的化妝速度、使用就會損害壽命的化妝技術(shù)、以及被稱為“四大天王”的強(qiáng)者組合等前期劇情，讓滿屏皆被“我的智商被扔到地下反復(fù)的摩擦”、“尷尬癌犯了”、“編劇一定是人才”樣的嘲笑評論充斥著。
可當(dāng)你繼續(xù)追看之后，便會發(fā)現(xiàn)編劇不但臺詞給力，能夠讓各種流利口條在演員一本正經(jīng)的胡說八道之下，顯得是那般的專業(yè)；更會被劇中潛移默化傳達(dá)出來的自信、團(tuán)結(jié)、信念等積極向上的理念給感染了。可以說《瑪麗學(xué)園》不但是沙雕劇里的戰(zhàn)斗機(jī)，在滿足了逗比歡樂多人群的需求下，更讓創(chuàng)作者看到了“沙雕”元素在影視作品中的可行性，不再只有針對兒童的低齡化市場。
奇幻元素與逗比人設(shè)合力發(fā)酵，大眾審美進(jìn)化下的新式“沙雕風(fēng)”
一直以來，觀眾形容某部劇很沙雕大多是因為劇中臺詞所致，無論是現(xiàn)代劇還是古裝劇皆有出現(xiàn)過此等臺詞bug。比如《射雕英雄傳》里江南七怪柯大俠明明眼睛不好使，卻讓大家等會看他眼色行事；論推理只服元芳的那句“如果是自殺，她的動機(jī)肯定是不想活了”；
還有常被人們拿來調(diào)侃的抗日神劇臺詞：“我爺爺九歲的時候就被日本人殘忍地殺害了”；以及去年播出的電視劇《愛情進(jìn)化論》里女二當(dāng)著女一的面對男主說：“鹿飛哥，你居然還記得我吃魚不喜歡刺”，敢問有誰吃魚喜歡吃魚刺的！
不過這些“沙雕臺詞片段”對作品來說始終是一種批評式的調(diào)侃，若要借此方式讓劇走紅實屬下下策。直到去年暑期，老版《流星花園》因劇中那不符合邏輯思維、現(xiàn)實狀況的反差萌臺詞通過短視頻、表情包等方式迅速翻紅后，“沙雕劇”便開始在網(wǎng)絡(luò)市場找到了棲息處。
為了符合大眾人群的審美、讓無聊變的不無聊，讓“沙雕劇”變得不另類，讓所有臺詞都變得合理化，從而被更多的觀眾人群接受，創(chuàng)作者們需要對“脫力系、臺詞bug”等沙雕作品進(jìn)行合理的影視化演變，于是便有了當(dāng)下奇幻元素與逗比人設(shè)共同作用下的新式“沙雕風(fēng)”。
在去年播出的劇集里便有借這兩種元素帶來沙雕“笑”果的作品，比如《雙世寵妃Ⅱ》里關(guān)于女漢子、單身狗、歐巴等現(xiàn)代流行詞的古人版翻譯；《橙紅年代》中男一和男二約好一起向女主表白，一場“你不表我不表，我不追你追”的謙讓對話后，女主憤然離場，想說要不你倆互換捧花在一起得了。
隨著“沙雕劇情”在網(wǎng)絡(luò)平臺的逐漸受歡迎，今年多部網(wǎng)劇中皆有融入“沙雕”元素，且題材類型多樣。都市奇幻類有《詭使神差》和《愛上北斗星男友》。前者是幽默荒誕黑色喜劇，網(wǎng)感臺詞+網(wǎng)感服化道的搭配，簡直就是行走的“沙雕三人行”，笑中帶淚是該劇帶給觀眾的最大驚喜；后者是奇妙甜愛劇，超能力+甜寵+古今反差萌的設(shè)定，讓一切看似沙雕的臺詞與行為都變得合理化，而這便是俗稱的喜感人設(shè)。
再是古裝探案類的《大唐魔盜團(tuán)》與《大宋北斗司》，兩部劇中的主角皆具有一定的非凡技能。前者以四位各懷幻術(shù)絕技的少年所組成的魔盜團(tuán)為主線，劇中人物不僅能穿墻、上天，還能空間瞬移、幻化容貌，其魔幻之處就像“王八穿墻術(shù)”的特效般讓人止不住發(fā)笑。
后者一開場便讓人嗅到了一股濃烈的沙雕風(fēng)味，緊張的打戲配上電音BGM宛如墳頭蹦迪現(xiàn)場，以及美女變禿頭、素顏才是王道的現(xiàn)代感悟等。即使兩部劇從奇幻設(shè)定到人物臺詞都散發(fā)出一種網(wǎng)絡(luò)沙雕風(fēng)，但卻從未脫離它們的主體題材，沙雕元素的融入反而成為劇集吸引觀眾的宣傳點。
這種既保留了作品幽默搞笑的沙雕感，又能讓劇情不僅僅停留在無聊且毫無營養(yǎng)設(shè)定上的元素融合方式，無論是對觀眾還是對市場而言，都可謂是一種雙贏。從當(dāng)下沙雕風(fēng)的流行，可見“沙雕”元素在各大類型劇中適應(yīng)的還算不錯，持續(xù)合理化的糅合，隨著大眾審美進(jìn)化，或許沙雕劇也可以富有價值與意義，走向主流正道。
