這應該是我第一次在電影院里邊吃飯邊看電影吧，香酥餅是我的大愛，即使我很小心翼翼地吃，不到一刻鐘也吃完了，有點失落，有點無聊，“解救吾先生”真的很無趣啊，即使有四個影帝也救不了它。如果編導分離，劇本有缺陷，導演可能會補救，丁晟包攬了編劇和導演的貨兒，讓這部片子徹底沒有治愈的機會。劇本號稱根據(jù)真人真事編寫，其實還不如直接說根據(jù)吳若甫被綁架的經(jīng)歷編寫。是不是因為要尊重事實，所以整部片子節(jié)奏溫吞，情節(jié)一馬平川，亮點、沸點全無，甚至連基本的拍攝技巧也沒有。也許是為了表現(xiàn)我人民警察舍小家為大家的精神，片子設計了兩次劉燁看妻子發(fā)來短信的場景，什么兒子病了出院，找爸爸，什么時候陪陪孩子，兌現(xiàn)陪兒子玩的承諾——拜托，可不可以再老套一點，如果非要加，或者可不可以安排得不露痕跡。讓人感覺生硬，刻意，導演你就LOW得不道德了吧。

劇情差，導演功力弱，連帶著四個影帝的演技也一瀉而下。先說說吳若甫吧，不明白吳若甫為什么要出演這部片子，被綁架的經(jīng)歷，給人的安全感所造成的打擊是摧毀性，我不會覺得吳若甫現(xiàn)在的身心松弛度恢復到被綁架前了，想想怎么可能，被綁架又不是像生水痘，一次遭遇便可以終身免疫?，F(xiàn)在的吳若甫，應該不會居住在郊區(qū)別墅，不會在午夜獨自外出……當然這只是我的無根據(jù)的揣測，不過換位思考，如果你是吳若甫，你有這種經(jīng)歷后，你在之后的生活中會怎樣做，你能夠完全擺脫被綁架的陰影嗎？吳若甫在本片中的表演是僵硬的，端著的，你能明顯覺察到他的不自然，以及許些神經(jīng)質(zhì)。吳先生，你明明沒有釋懷，為什么還要出演這部片子，還要廣告天下你曾經(jīng)被綁架過，你是要借此走出恐懼的深淵嗎？你認為可行嗎？如果，可行，你的表演應該是流暢的，充滿情緒的，不道德地揣測一下，你是不是為了錢？如果是為了錢，你這樣做，真是不尊重自己。太沒有尊嚴。當吾先生被解救后，坐在警車上，向解救他的警官道謝，剎那間，吳若甫眼神里充滿了感同深受。這是他在整部片子里演得最自然最有人情味的一段，雖然時長只有一秒。

劉德華、劉燁的表演及格吧，影帝嘛，再差也不會差得太離譜。劉燁的角色沒有多少發(fā)揮的空間，他自己估計也沒有用心琢磨，所以幾乎用一種演電視劇的方式來詮釋這個角色。劉德華這個角色發(fā)揮的空間相對大一些，也許年歲漸長，慢慢的拋開偶像的包袱，氣質(zhì)沉淀了一些，比較入戲，而被解救后與蘇先生相擁而泣的那個鏡頭，是他演得最好的一幕。在他以為自己即將被殺死時，擁著小竇唱小丑那一幕，我直接無感。他唱得聲淚俱下，我無聊地翻手機開小差。不過劉德華嘛，終究還是要耍耍帥，所以左后一幕，他油頭粉面，去見華子。沒有任何意義的一幕，我只能理解為導演拍這一幕的目的只是為了為偶像正名——他是帥的，至于那一籃子蘋果，只是為了掩人耳目。據(jù)說劉德華拍這部片子花費10天。如此快餐，怎么要求神形兼?zhèn)?？劉德華與梁朝偉之間是10天與3年的差距。

王千源飾演的華子，是這部片子里最可發(fā)揮的，但是雖然貴為東京電影節(jié)的影帝，王千源還真沒有演出華子那種骨子里的變態(tài)，不講規(guī)則，無人理的氣質(zhì)。倒是他欲在事成之后殺死的那個同伙還有那么點匪氣、戾氣。當華子說后悔出獄后沒有將他媽媽殺死那段，我立馬想到了李玫瑾教授，李教授在演講中講到反社會人格時，屢屢以此為例，唉唉，又出戲了。

片尾曲是樸樹演唱的，樸樹竟然發(fā)聲又露臉，是給丁晟面子吧，也算是本片的一個彩蛋，樸樹依然是樸樹——雖然眼角皺紋深如刀割，皮膚也松弛了一些，但是沒有發(fā)福，沒有物俗化，依舊是文藝男一枚。比婆媽的鄭鈞好太多。

看這樣的片子，是會拉低人的審美的，過節(jié)了，縱容自己一回吧，原諒自己。吾先生，是沒救了。