元代畫家黃公望，生于1269年，故于1354年。自稱浙東平陽人。在陶宗儀的《輟耕錄》中，說黃公望"本姓陸"，后來是溫州平陽黃氏的義子，所以改姓為黃，名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。會(huì)書法，也會(huì)音樂，擅長(zhǎng)寫詩詞散曲，尤其擅長(zhǎng)山水畫，被趙孟頫指點(diǎn)過，宗法為董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等。
黃公望(1269年-1354年?)
水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢(shì)雄秀，筆簡(jiǎn)而神完，自成一家，得"峰巒渾厚，草木華滋"之評(píng)。名列"元四家"(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙)之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。
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黃公望《富春山居圖》
《富春山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副約七百公分的長(zhǎng)卷。而黃公望并沒有一定按著每一張紙的大小長(zhǎng)寬構(gòu)思結(jié)構(gòu)，而是任憑個(gè)人的自由創(chuàng)作悠然于山水之間，可遠(yuǎn)觀可近看。這種瀏覽、移動(dòng)、重疊的視點(diǎn)，或廣角深遠(yuǎn)，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變?nèi)f化。 第一部分：剩山圖從一座頂天立地渾厚大山開始，長(zhǎng)篇巨制，拉開了序幕，圖畫上峰巒收斂鋒芒，渾圓敦厚，緩緩而向上的土堆，層層疊疊漸進(jìn)堆砌著，又轉(zhuǎn)向左方慢慢傾斜，黃公望使用他最具獨(dú)特見長(zhǎng)的“長(zhǎng)披麻皴”筆法，用毛筆中鋒有力向下披刷，形成畫面土壤厚實(shí)的質(zhì)地，山嵐白色霧氣迷蒙，表現(xiàn)出江南山水濕潤(rùn)的獨(dú)特氣候之特色。? 第二部分中所畫的山脈的發(fā)展變化發(fā)生了轉(zhuǎn)折，隨著山脈的層次變化，畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環(huán)抱、山野人家的蕭瑟感。隔著一段水路第二部分也將進(jìn)入尾聲，主體的山巒在左邊，群山全都呼應(yīng)在左面，而近處的松柏微微擺動(dòng)至右，遙相呼應(yīng)遠(yuǎn)處的大山，承先啟后，路轉(zhuǎn)峰回。由第二部分至第三部分也是墨色變化最大，空間變化最豐富，第二部分也是呼應(yīng)第三部分開始，黃公望畫筆突轉(zhuǎn)，略用皴染的坡與平靜的江面，又向后延伸，畫面由密變舒，疏離秀麗，又用濃墨細(xì)筆勾勒出畫中水波、絲草，闊水細(xì)沙，風(fēng)景靈動(dòng)。水是從哪里來，是從天空的云出來的，唐詩里面講“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，如果你跟著畫面走，在富春江上水的窮絕之處就是它的水口，然后你覺得窮是絕望，可是這個(gè)時(shí)候應(yīng)該坐下來，看到云在升起來，而云氣剛好是生命的另外一個(gè)現(xiàn)象。所以黃公望也把這些哲學(xué)、文學(xué)的東西變成山石、水沙跟云起之間的互動(dòng)關(guān)系。第四部分，全篇畫作筆墨最少，沒有皴染，只有山，只有水，還原了自然的本真，構(gòu)圖上跨越第五部分，一片水沙，一段最長(zhǎng)的留白，如同一年四季，時(shí)間流逝，歲月匆匆。畫中點(diǎn)點(diǎn)枯苔小樹土坡，河岸邊的小橋連接著第五部分，而《富春山居圖》這六個(gè)部分也像極了春夏秋冬，從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴，到第四部分如同時(shí)間中的秋冬，靜觀萬物，繁華落盡，肅靜蒼茫。? 第五部分至第六部分中寬遠(yuǎn)的白沙，留白處兩艘小船并行江中，船上漁夫也只是點(diǎn)景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一顆塵埃。遠(yuǎn)處一片遠(yuǎn)山，筆的線描，墨的拖帶，交織在一起，一直延續(xù)在后面的大段留白中。
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
黃公望《富春山居圖》局部圖
在繪畫風(fēng)格上，黃公望崇尚自然，講求寫意。他注重師法造化，常常深入自然，細(xì)心觀察自然界在風(fēng)、霧、雨、雪、空氣和陽光下的變化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的靈性。他重視對(duì)景寫生，強(qiáng)調(diào)對(duì)實(shí)際景物的觀察以及生活中的真實(shí)感受，故其所畫的山水有著很強(qiáng)的生機(jī)和活力。他常年居住在虞山富春山一帶，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。他隨身攜帶紙筆，見到使他激動(dòng)的景色即刻摹寫下來。由于他的創(chuàng)作是來自于他對(duì)自然景物的切身感受，將淡泊寧和的情感與山水的氣韻合一，因此達(dá)到了自然渾成的至美境域。他的畫筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢(shì)雄秀。他創(chuàng)淺絳山水，畫風(fēng)雄秀、簡(jiǎn)逸、明快，對(duì)明清山水畫影響甚大。
黃公望的作品確立了元代的審美，又因?yàn)樗厥獾膫€(gè)人經(jīng)歷和精神狀態(tài)以及藝術(shù)修養(yǎng)來引領(lǐng)“文人畫”成為時(shí)代潮流，他是“文人畫”的領(lǐng)袖人物。他的繪畫對(duì)于當(dāng)時(shí)及后世的影響非常深遠(yuǎn)。單單《富春山居圖》一幅作品，在當(dāng)時(shí)社會(huì)上摹本就有十多本。他的山水作品，被明清兩代的山水畫家奉為經(jīng)典。他是中國(guó)山水畫發(fā)展史上一個(gè)里程碑式的人物。
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