先說(shuō)下《暴雪將至》的影片信息

東京電影節(jié)上映時(shí)間：2017年10月29日；內(nèi)地上映時(shí)間：2017年11月17日

現(xiàn)在的累計(jì)票房：2702萬(wàn)；

豆瓣評(píng)分：7.2

段奕宏憑借《暴雪將至》獲得東京國(guó)際電影節(jié)最佳男主角，這也是段奕宏第三次獲得影帝，其演技深得業(yè)界的認(rèn)可。

接下來(lái)正式進(jìn)入問題（以下觀點(diǎn)純?yōu)閭€(gè)人解讀）“為什么《暴雪將至》的票房不佳？

主要可已從兩方面來(lái)說(shuō)：一個(gè)是觀眾心理預(yù)期、一個(gè)是觀影的門檻（時(shí)代背景、G點(diǎn)方向）。營(yíng)銷事件不做說(shuō)明。

一、心理預(yù)期

我知道這部片子即將上映是看到了段奕宏獲得影帝后。個(gè)人特別喜歡段奕宏，從電視劇的袁朗、龍文章，到電影的《烈日灼心》《白鹿原》《記憶大師》。

對(duì)于《暴雪將至》這部電影，很多觀眾可能像我一樣是以“犯罪懸疑片”的定位外加欣賞影帝級(jí)的演技去觀影的，這就是我最初的心理預(yù)期。

可是在100多分鐘的觀影過(guò)程中，并沒有看到心中對(duì)犯罪懸疑片中某些關(guān)鍵因素的期待。如：高超無(wú)破綻的犯罪手法、意想不到的作案工具。邏輯縝密的破案過(guò)程，案情的推理拆解，出乎意料的結(jié)局。警匪之間的你來(lái)我往的斗智斗勇彼此試探，伴隨著動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)變而出現(xiàn)的劇情反轉(zhuǎn)。

沒有滿足到這些觀眾的心里預(yù)期，沒有觸碰到觀眾的G點(diǎn)，就很難有一個(gè)好的口碑傳播。外加影院的排片等原因，會(huì)多方面影響到票房。

并且對(duì)于懸疑劇情來(lái)說(shuō)，這并不是一部邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪啊Ｏ穸无群昱c兇手的追逐戲后，通過(guò)最后的結(jié)尾我們會(huì)知道，兇手被卡車撞死了。這是一個(gè)出了人命的車禍?zhǔn)录?，而前邊交代段奕宏是一個(gè)破案嗅覺靈敏，哪里有案情就往哪里跑的人。

他不可能沒有聽說(shuō)這里出了一場(chǎng)車禍，而且是一個(gè)與他進(jìn)行追逐兇手時(shí)間線有高度重疊的車禍，但是他居然沒有去這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。這是其中的一個(gè)破綻，而電影劇情中段奕宏殺人、江一燕自殺幾乎都是基于這硬設(shè)定，才發(fā)生的事情。還有像段奕宏的刑偵筆記沒有隨身帶著也算是個(gè)破綻吧。

所以對(duì)于想要看一部?jī)?yōu)質(zhì)“懸疑片”的影迷來(lái)說(shuō)，這部電影不會(huì)給他們以滿足。

二、觀影門檻

盡管這是一部好片子，但是一個(gè)有一定門檻的好片子。接下來(lái)就說(shuō)說(shuō)門檻。

這部片子的好除了媒體口耳相傳的段奕宏影帝級(jí)表演，還有關(guān)于時(shí)代的大背景90年代的下崗潮。像貫穿全片的大雨，其實(shí)一方面就隱喻了下崗潮大背景下人們內(nèi)心的惶恐與陰郁不安。而在陰暗潮濕模糊的地方往往會(huì)滋生出壓縮式的、密度極高的恐懼不安，從而引發(fā)犯罪等階段的行為手段。

下崗潮的帶來(lái)的恐慌和壓抑就是一個(gè)時(shí)代性的門檻。

大多數(shù)觀眾走進(jìn)電影院的初衷是放松或者找到一個(gè)情緒宣泄的出口。所以對(duì)導(dǎo)演在鏡頭語(yǔ)言的使用、大空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的美感、鋼筋水泥火星等構(gòu)圖攝影上的追求，這些方面會(huì)有一定程度的弱化，而為了感受鏡頭語(yǔ)言而二刷的觀眾也只是小眾，這就是另一個(gè)觀影門檻。