文/安若木槿
趙雷，是第二個，幾乎所有歌都被我搜羅了聽的歌手，也是我特心疼的一個歌手。
接觸民謠之初，跟著一群愛民謠的人瞎起哄，說我也愛民謠，其實那時接觸民謠更多的，是因為我在學民謠吉他，于是不好意思跟人說我不懂民謠。
可就算不懂，在聽到別人翻唱的《少年錦時》時，依然被“我憂郁的白襯衫/青春口袋里面的 第一支香煙”所吸引，那時聽完整首歌，說不清哪兒好，總之就是喜歡。
似乎那以后，討論趙雷的人漸漸多了起來，帶著好奇，我去音樂軟件上搜他的歌。
其實趙雷的聲音沒有讓我一聽就迷上，長得也普通，不論從聲音還是外貌，都不會是我喜歡的歌手類型，——那時傻，對美的直接感受和向往就是奶油小生秀氣的臉孔和清澈的歌喉。
可我喜歡《少年錦時》，單曲循環(huán)這首歌的時候，越聽，越覺得美，也越覺得只有他那略帶沙啞的嗓子才能完美地詮釋這首歌，在我聽來，這是一顆歷經滄桑的心，講的一個青澀而美好的，心懷夢想的少年在小鎮(zhèn)上羞于表達愛情，用心感受身邊一切寧靜之美的故事。
后來，他的許多歌都聽過一些，總覺得沒有《少年錦時》的那種青澀美，可他的聲音已經打動了我，所以即使許多歌聽不懂，我還是喜歡他，只是聽多了，隱約覺得他的歌耐聽，亦覺得他是個有故事的人。
《少年錦時》后，最引我共鳴的，是《理想》：“一個人 住在這城市/為了填飽肚子就已經精疲力盡/還談什么理想/那是我們的美夢……”很簡單明了的歌詞，卻又直白而生動地勾勒出一個在現(xiàn)實中為理想而掙扎追夢人形象，那是許許多多心懷夢想的人，更是趙雷他自己。
“成都……帶不走的 只有你”《成都》這首歌，我曾當練習曲目拿去練吉他。當時聽不懂這首歌，現(xiàn)在也不敢妄說懂，但不難從歌曲中體會他對成都的一往情深。
《已是兩條路上的人》是他少有的直白描述愛情的歌，歌中的“你”大約是一個曾經深愛他的女人，他們有過許多美好的、當時覺得不夠美好，回憶起來卻越發(fā)美好的過去。如果說紅遍大江南北的《南方姑娘》是一種對愛情的含蓄表達，或者甚至可以把“南方姑娘”當做一個代表理想的意象來看，呈現(xiàn)的是一種內斂的美；那么，《已是兩條路上的人》抒發(fā)的，則是作為一個普通男人，對曾經深愛自己的女人的一種歉意與深沉的愛。
“媽媽 帶我走吧/我們到天上或地下/去等著爸爸/媽媽 帶我走吧/我相信天上或地下/有個永不分離的家”這首《媽媽》，講的，是對家的向往；在網絡上了解到，趙雷是個單親孩子，由母親一個人撫養(yǎng)長大，所以對一個完整的家十分向往也是人之常情。反觀曾經的自己，家庭平凡，父母健全，卻身在福中不知福，多少有些慚愧。
以前聽不懂《吉姆餐廳》，也不知道趙雷為什么會把它當做主打歌，并以這首歌命名這張專輯。后來在網上看到這首歌背后的故事，才知道這是趙雷在生活低谷思念母親時寫的，吉姆諧音吉母，米爾大哥或許就是趙雷自己的化身，這些年他在外漂泊，為理想而奮斗，許多時候，難免顧及不到母親的孤獨，這首歌有對母親的思念，也有對母親的歉意。對比曾經沒心沒肺的自己，仍是慚愧。
我一個不怎么關注各類新聞的人，在簡書上看到許多人寫文討論“趙雷火了”，在網頁上搜索趙雷的名字，看到不少人討論“趙雷火了”與“民謠不再小眾”之間的關系；我不懂趙雷火了和民謠大眾化有沒有什么必然聯(lián)系，我只知道，趙雷的“火”是必然的。
我沒有怎么了解趙雷創(chuàng)作的背后故事，也沒必要去了解，因為他所有的故事，全都寫在自己的歌中，每句歌詞、每個音符，組合而成的，就是那個懷著一顆對待音樂的赤子之心去創(chuàng)作、去追夢的趙雷。
他把生活中經歷的苦難化成歌，歌中使人感受到的，是對生活的深深情意。他的“火”不是他追求的終極目標，他火了，他也依舊是那個懷揣著音樂夢，安靜創(chuàng)作的少年。
作為一個同樣有著夢想的青年，我以他為榜樣，安若木槿，靜待花開。
