1950年，“新國畫yd”興起，中國畫畫家面臨著這樣的新議題:如何反映新時代的現(xiàn)實生活，如何將中國畫藝術(shù)形式的革新與社會主義現(xiàn)實精神相結(jié)合。這一背景催生了新中國美術(shù)史上一批特殊的作品—以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫，在這些繪畫中，公園主題成為平衡主題創(chuàng)作需求與藝術(shù)表達的獨特載體。

中山公園

“寫生”是公園主題作品的重要創(chuàng)作來源。中國傳統(tǒng)繪畫向來重視寫生，但此“寫生”非彼“寫生”，傳統(tǒng)繪畫理論以“外師造化，中得心源”來聯(lián)結(jié)藝術(shù)與現(xiàn)實，將重心落在內(nèi)心對造化的關(guān)照之上。近代以來，西畫的大舉引入，讓實景寫生似乎成為中國畫振衰起弊的不二fm，但西畫對景寫生的觀念始終與中國畫的“師造化”處于互動之中。直至1950年代，隨著新國畫yd的展開，所有中國畫畫家都要去“直面生活”，走進真實的生活，這讓繪畫創(chuàng)作從功能到題材，再到技法語言都發(fā)生了極大改變。

豫園

上海從近代以來就是中西融合的最佳試驗場，畫家們的公園主題創(chuàng)作正是其中一角精微的縮影。上海畫家在傳統(tǒng)筆墨中大膽融入多重技法創(chuàng)新，將“師造化”傳統(tǒng)引入都市公園。畫家們帶著速寫本走進人民公園、中山公園、龍華苗圃、林蔭綠地……用筆墨記錄市民休憩場景，使作品兼具自然生機與生活氣息。在多元化的藝術(shù)探索中，上海畫家的公園主題創(chuàng)作既保留了傳統(tǒng)筆墨，又注入了時代符號。

人民公園