昨天大學(xué)校友阿林看過我的空間日志后，說我的文字有些搖滾的味道。于是在空間給我分享了一個鏈接，是中國民謠歌手李志的演唱會。當(dāng)時我就點開鏈接看了下，但是聽著并沒有太大的感覺。

可是阿林講，他是中國民謠界獨立歌手的標桿。我想，這肯定是有原因的。有些藝術(shù)第一次是沒法欣賞的，就如那些詩歌詞賦一般，了解了背景、人物后才能體會。

于是，今天花了半個多小時的時間，在網(wǎng)上搜了些關(guān)于李志的資料?？催^了，才知道，每一首曲子的背后，都會有一個觸動人心的故事。每一個節(jié)奏和旋律，都會滲入作者的靈魂。歌曲動人，作者的經(jīng)歷更讓人沸騰。

自1995年買了人生第一把吉他后，李志每天晚上都會在宿舍里彈吉他。大概是每個搖滾歌手，都有一顆流浪的心。在1999年夏天，李志就從東南大學(xué)退學(xué)了，然后開始了北漂，游走在北京的琴行和酒吧。

2004年，他帶著三張自制唱片南征北戰(zhàn)，進京開演唱會后出live專輯《工體東路沒有人》，像都市里一名單刀赴會、獨來獨往的孤行俠客。

實際上，除了口袋唱片將他幾張專輯出版外，李志沒有再與唱片公司發(fā)生過什么聯(lián)系，他至始至終未隸屬于任何一家唱片公司：獨立是他從不否認也不屑一顧的標簽。他不是第一個，但是最徹底的獨立音樂人。

這種徹底的獨立，在音樂高度產(chǎn)業(yè)化的時代，其實是難以想象的：文藝工作者要面對受眾，面對市場，才能養(yǎng)活自己。而在唱片時代，唱片公司是最懂市場、最了解受眾口味的，這種依附是工業(yè)化生產(chǎn)的天然前提。當(dāng)然市場上也不乏獨立音樂人，但獨立的代價往往就意味著窮困潦倒，懷才不遇。

唱片公司擁有生產(chǎn)音樂最強大的車間流水線：作詞，作曲，編曲，錄音，企宣，演唱會，通告，上節(jié)目，拍MV，雜志封面，紅地毯與頒獎典禮，連頒獎詞都提前準備。離開這些的歌手就是離開水的魚，歌手、樂隊們所謂“獨立”往往是別人標簽、自我標榜，不能當(dāng)真。

所幸的是，李志自行出道的2004年，世界突然進入了顛覆一切規(guī)則的互聯(lián)網(wǎng)時代。過去藝人和企宣口中虛偽的“獨立”二字變得真正可能，互聯(lián)網(wǎng)讓藝人獲得了他們希望擁有的真正尊嚴：李志拋開所有顧慮，唱游，賣票，淘寶賣周邊，眾籌，真正踐行了獨立的含義，真正售賣出了音樂本身。

而這其中最驚世駭俗的一舉是：將自己所有專輯放到官網(wǎng)上供歌迷下載，并且采取自由定價的商業(yè)模式，并且獲得成功。要知道，在下載音樂從來是免費的中國互聯(lián)網(wǎng)世界，這需要高度自信：對自己作品品質(zhì)的自信，對自己創(chuàng)作生命的自信，以及對數(shù)字時代養(yǎng)活自己的商業(yè)模式的自信。李志是第一個，也可以說是唯一一個做到這一點的音樂人。李志喜歡自稱李逼，并且是真有逼格。

李志的曲子不華麗、不做作、不重復(fù)，他的歌中只有淡淡的調(diào)子和偶爾的憤激。李志擁有的民間世俗幽默和半吊子藝術(shù)情懷，三七分成呈現(xiàn)在專輯的原創(chuàng)部分里。他有市井理想，又不愿放棄藝術(shù)的投入，他的歌詞散發(fā)著蓋不住孤芳自賞的酸腐氣味。他戲謔而深情，深情而又中庸。他就像中世紀歐洲的吟游詩人，抱著一把木吉他游蕩世間，彈唱而出的歌既不清雅也不低俗，只是淡淡地用真情唱出他對這個世界最平凡的愛。

如今李志并沒有像其他知名的民謠歌手那樣登上電視綜藝節(jié)目的舞臺，盡管那樣可以獲得更高的關(guān)注度，更多的商演機會，賺更多的錢。他選擇的是進行他的“叄叁肆”計劃，在12年內(nèi)走遍334個有更多不確定性因素的小城市，目的就是讓現(xiàn)場音樂走進人們的生活。12年后，李志五十了，這場注定苦難重重的旅途，愿他越走越遠。

有些人剛了解，就如同相識已久；有些故事僅僅聽說，卻也氣味相投。從不追星的我，竟也開始關(guān)注了。

——文章完——