原文鏈接：http://www.world-architects.com/architecture-news/submitted-works/Nishinoyama_House_830
原文標(biāo)題：Nishinoyama House
原文發(fā)布時(shí)間：2014年9月17日
在京都郊區(qū)，有一處規(guī)模并不大的集合住宅，名為“Nishinoyama（西野山）House”。要想弄明白這個(gè)建筑的設(shè)計(jì)理念，屋頂，正是關(guān)鍵。
建筑師妹島和世（普利茲克獎(jiǎng)獲得者SANAA事務(wù)所合伙人之一）擅長設(shè)計(jì)低矮建筑，且屋頂常與地面平行。但是在京都，為了保持古都特色，屋頂必須有一定的坡度。妹島（與她的個(gè)人事務(wù)所——妹島和世建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所）遵從了這一規(guī)定，并在設(shè)計(jì)過程中給予這一集合住宅最鮮明的特色：21面面積接近的斜屋頂，乍看之下如同一座微型村落。但它與傳統(tǒng)建筑又迥然不同——在妹島的手中，波浪狀金屬斜屋頂并沒有交會(huì)于某條屋脊，而是形成了一個(gè)彼此分離的綜合體，暗示著檐下復(fù)雜的住宅空間組合。
事實(shí)也是如此。屋檐下的10個(gè)單元（包含約40間房間與20個(gè)內(nèi)部花園）彼此聯(lián)動(dòng)互鎖，絕非常規(guī)的簡單合并。從公布的平面圖中可以看到，界墻的消失令這一建筑更像是彼此關(guān)聯(lián)的房間的集合，有種現(xiàn)代版京都二條城的即視感——傳統(tǒng)的墻被日式隔扇（障子）取代，隔扇的打開或閉合可以帶來上百種不同的房屋格局。在多單元的住宅中，這種略顯復(fù)雜的設(shè)計(jì)并不常見。
盡管看似房間的集合，實(shí)際上這10個(gè)單元卻是完全獨(dú)立。每一個(gè)住宅單元在一樓都設(shè)有一廳一臥與廚房（這樣說是因?yàn)椴糠诌€有地下車庫），個(gè)別單元在一樓還有更多的房間。有5個(gè)單元內(nèi)設(shè)計(jì)了剛好能卡在屋頂下的“閣樓”（但這些單元內(nèi)的凈空高度非常有限），6個(gè)單元有地下室，可以連通地下車庫（如有）與單元內(nèi)其它房間。只有1個(gè)單元同時(shí)擁有地下室與閣樓，算起來也有三層了?？傊瑢τ谝粋€(gè)占地面積僅有880平方米的建筑來說，這種內(nèi)部分區(qū)的多樣性已然令人嘆為觀止。
所有單元都配有小花園，一些位于單元入口，另一些則作為庭院。房間與花園的隔斷采用了玻璃移門，室內(nèi)外空間顯得更為融洽。窗戶則比較固定，通常也就是移門頂部的天窗。小庭院四周鑲嵌著落地玻璃，光線在其中來回反射尤為耀眼，有時(shí)也過于眩目。考慮到這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師加入紗簾，在遮擋直射光的同時(shí)又增加了一重隱約感——內(nèi)外的空間界限愈發(fā)模糊。正是這種界限的消失，令人在都市環(huán)境中也能感受到與自然的共生。
房間本身是實(shí)用主義向，除了必要的設(shè)施外一律是白墻，沒有任何預(yù)制工藝作為過渡。為了增加一些家的溫暖感，木的元素被更多地用在了地板與天頂上：地面選用金黃色木材（室內(nèi)）或混凝土（室外），屋頂則由架在白色鋼結(jié)構(gòu)框架上的木托梁進(jìn)行支撐，天花板也同樣為木質(zhì)。
一位玻璃藝術(shù)家租用了其中一個(gè)單元，用來展示她所創(chuàng)作的透明玻璃工藝品。展覽與建筑相互映襯，彼此增輝。還有一個(gè)單元租給了一位常常旅行的雕刻家，最大的一個(gè)房間（類似閣樓的空間）現(xiàn)在成了他的工作室。
另外，住在這里的一對外國藝術(shù)家夫婦卻表示，從未見過他們的鄰居。這或許正說明了西野山集合住宅的一大局限性：盡管各個(gè)單元看起來彼此連結(jié)而又有所分離，但建筑師似乎在保證其各自獨(dú)立上做得過于完美，最終反而導(dǎo)致各單元住戶幾乎沒有互動(dòng)的機(jī)會(huì)——好吧，除了車庫。
總而言之，在高密度問題上，這個(gè)打破常規(guī)的項(xiàng)目確實(shí)給出了相當(dāng)雅致的解決方案；但它并未改變當(dāng)下的“一戶一宅”模式，建筑師仍應(yīng)對多戶住宅多加思考。妹島的嘗試已經(jīng)帶來一些反饋，這些都值得引起重視。
撰稿人：Fred Bernstein
譯者：@日本建筑譯介
【文末彩蛋】
10個(gè)單元的平面圖（同上文鏈接內(nèi)容）：
“日本建筑譯介”翻譯整理日本建筑各類資訊，覆蓋建筑報(bào)道、展會(huì)信息、座談?dòng)涗浀取?br>
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