習近平總書記2014年在文藝工作座談會上指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣?！弊鳛橹袊F(xiàn)代文學重要的文體類型，報告文學以其時代性、非虛構(gòu)性和敘述性體現(xiàn)出了很明確的“文學性”和文體意識。在傳統(tǒng)史家筆法、經(jīng)世致用的理想及域外視角的有效參與下，作為一種貼合于時代的特殊敘事文體，現(xiàn)代報告文學走過了一百多年的發(fā)展歷程，并在新時期達成了繼上世紀三十年代之后的又一座高峰，“由附庸而蔚為大國”。隨后，嬗變中的報告文學因應(yīng)著時代語境、讀者選擇、傳媒變化等多重外在因素的規(guī)訓與導引，與時俱進地調(diào)整敘事策略，以適應(yīng)社會與文化持續(xù)不斷的發(fā)展轉(zhuǎn)型。尤其是在敘事距離、敘事聚焦、敘事結(jié)構(gòu)等層面上，中國現(xiàn)代報告文學從新時期到新世紀這四十年間的發(fā)展演進，彰顯出了非常獨特的敘事流變。
敘事距離從及時轉(zhuǎn)入沉淀
報告文學的敘事距離包括了敘事題材選擇的時間長短、敘述姿態(tài)的外顯或內(nèi)隱以及同意識形態(tài)之間的關(guān)系等多重維度。而要權(quán)衡好報告文學的“報告性”與“文學性”，首當其沖須處理好敘事題材的距離問題。從文革步入新時期，徐遲的《哥德巴赫猜想》“在這乍暖還寒的季節(jié)”首先沖決了政治性對報告文學的束縛，并隨之引領(lǐng)了一股人物題材報告文學寫作潮流，黃宗英的《大雁情》、陳祖芬的《祖國高于一切》、理由的《揚眉劍出鞘》等“輕騎兵”式的報告文學作品一時間廣受追捧。此外，熱火朝天的改革開放、社會主義建設(shè)中出現(xiàn)的問題等也都依托報告文學得到了準確而及時的反映。程樹榛的《勵精圖治》、李延國的《中國農(nóng)民大趨勢》、蘇曉康的《洪荒啟示錄》等既緊湊地應(yīng)和著現(xiàn)實步伐，也融入了足夠的思考與沉淀，并在報告文學層出不窮的時間鏈條中逐步經(jīng)典化。
相比于80年代的標高性存在，報告文學在步入90年代后，發(fā)展疲態(tài)漸顯。隨著經(jīng)濟全球化浪潮的奔涌和中國市場經(jīng)濟的迅速走向成熟，在西方消費主義思潮的影響和大眾傳媒的助推下，“歷時多年”、“嘔心瀝血之作”等成了本時期報告文學噱頭式的寫作模式。一部分作者更是躲避了現(xiàn)實前沿，轉(zhuǎn)向80年代后期漸起的歷史題材書寫?！稖毓饰煨缒辍?、《英吉利海峽的狂飆》、《大清王朝的最后變革》等鴻篇巨制的歷史演義，除了滿足消費時代讀者的獵奇心理與感性的閱讀快感之外，和本體意義上的報告文學相距甚遠。當然，針對著某一問題或人物，另一部分報告文學作家繼續(xù)堅守文體敘述本色，黃傳會的《“希望工程”紀實》、楊黎光的《沒有家園的靈魂》、陳桂棣的《淮河的警告》、何建明的《落淚是金》等很好地平衡了題材的時效性與時間的沉淀性，真正使報告文學既富于時代感，也飽含感染力。
進入新世紀，何建明的《國家行動》《那山，那水》、朱曉軍的《天使在作戰(zhàn)》、張雅文的《生命的吶喊》、孫侃的《中國快遞》等報告文學作品緊跟主流意識形態(tài)和歷史更替，積極呼應(yīng)時代與社會的需要，通過細致入微的田野調(diào)查、扎實全面的歷史真實與生動形象的文學敘述，展現(xiàn)了中國特色社會主義進入新世紀的豐富多彩境況，也強化了報告文學文體在新世紀文化邊緣化語境中無可替代的存在感。但應(yīng)引起重視的是，“偽報告文學”扎堆到歷史“覓食”的不健康傾向并沒有得到很好遏制，并由此嚴重傷害了報告文學文體的“真諦”，直接導致了這一文體在本階段持續(xù)性的尷尬。無度的想象、虛構(gòu)、甚至胡編亂造，毫無時代主題的冗長歷史敘事，嚴重破壞了報告文學時效性的文體要求，也背離了文體初衷。介入社會品格的文體堅守下，報告文學的題材選擇仍然是無法逾越的文體堅守，也召喚著報告文學敘述者更加關(guān)注文體內(nèi)在的敘事藝術(shù)。
敘事聚焦由單一趨向多元
聚焦策略之于敘述文體的重要性自不待言。對比于新聞通訊所使用的單純外聚焦，報告文學使用的是全知全能的零聚焦、有限性的限制聚焦與靈活性的轉(zhuǎn)換聚焦。新時期富有代表性的《哥德巴赫猜想》、《生命之樹常綠》、《船長》等人物型報告文學，擇取了限定性的人物聚焦，既攻破了很長一段時間零聚焦一家獨大的森嚴壁壘，也進一步彰顯了文體的非虛構(gòu)品格。及至90年代初，受到西方文學創(chuàng)作技法風潮式的來襲，同時期在小說等其它敘述文體“實驗性”的聚焦方式革新，也深刻影響了現(xiàn)實行走姿態(tài)的報告文學，使其敘事的藝術(shù)表現(xiàn)空間有了較大突破。特別是80年代中后期，集合式與全景式報告文學的興盛，足見多聲部轉(zhuǎn)換聚焦的敘事魅力，錢鋼的《唐山大地震》、麥天樞的《西部在移民》、盧躍剛的《長江三峽：中國的史詩》等文本中聚焦方式的環(huán)繞，有力地沖決了報告文學零聚焦全知敘事的壟斷，在對人物、事件、問題等的把握上，也更加迫近細節(jié)的真實。
市場經(jīng)濟浪潮沖決下的90年代，報告文學的收獲可謂“平淡浮泛”。三種聚焦方式在人物型、事件型、綜合型的報告文學中表現(xiàn)出了較為默契的對應(yīng)。而轉(zhuǎn)換聚焦作為一種專屬于報告文學的聚焦方式，一度躍居主角，以消解零聚焦、限制聚焦給讀者帶來的閱讀惰性，彰顯了報告文學敘述者日益自覺的讀者意識。趙瑜的《馬家軍調(diào)查》、梅潔的《西部的傾訴》、李鳴生的《中國863》等文本中，外聚焦、零聚焦與限制聚焦在行文過程中的交叉與轉(zhuǎn)換，形成了聚焦的蒙太奇，文本中呈現(xiàn)出了“多聲話語”的復調(diào)，既使敘述更加流暢，也兼顧了敘述者與接受者雙方的需要。原本線性而平面的敘事表達，在復調(diào)式的雙重與多重話語中變得多維而立體。聚焦轉(zhuǎn)換帶來的邏輯性與全面性，則強化了報告文學非虛構(gòu)的文體訴求。
新世紀以來的報告文學創(chuàng)作，零聚焦、限制聚焦、轉(zhuǎn)換聚焦所占比重大體持衡。不過，在具體聚焦時，出現(xiàn)了違反敘事常規(guī)的省敘、贅敘等聚焦變異。如李西閩反映汶川大地震的《幸存者》中，全文選擇限制聚焦為主導聚焦形式，卻摻入了其他幾個類型的聚焦——在《漂浮在虛空之中》一章中省敘地專注于內(nèi)心恐懼的表達；在《他們》章中被埋于地下的作者卻用的是贅敘式全知全能的零聚焦敘事。聚焦方式的變異使報告文學敘事的邏輯性更加嚴密，也增強了文本可信度。可見，由新時期至新世紀，中國現(xiàn)代報告文學聚焦模式的流變呈現(xiàn)出由相對單一而逐漸多元化的趨向。多元格局的逐漸明晰，彰顯了報告文學文體掘進過程中對傳統(tǒng)的有效繼承與對西方敘述技巧的能動采納，指認了報告文學自身文學性的日臻完善，顯示出了報告文學文體求新求變的旺盛生命力。
敘事結(jié)構(gòu)在守正中努力創(chuàng)新
對于非虛構(gòu)敘事的報告文學而言，雖然生活的邏輯規(guī)定很大程度上制約了創(chuàng)造的可能性，但是現(xiàn)場感營造及文學敘事的必要性還是給了敘述者足夠的結(jié)構(gòu)權(quán)力。中國現(xiàn)代報告文學幾經(jīng)發(fā)展蛻變，其結(jié)構(gòu)方式上主要體現(xiàn)為線性縱向的時間型（線型結(jié)構(gòu)）與對應(yīng)橫向的空間型（非線型結(jié)構(gòu)）兩個對舉的結(jié)構(gòu)類型。其中，線型結(jié)構(gòu)又可根據(jù)線索的繁簡程度，區(qū)分為單線、復線和環(huán)狀三種。新時期伊始，以《哥德巴赫猜想》、《胡楊淚》等為代表，單線型結(jié)構(gòu)的人物題材寫作風靡報告文學界。而80年代中期橫向全景式結(jié)構(gòu)報告文學的出現(xiàn)與繁榮，則標示著復線結(jié)構(gòu)類型報告文學的一次豐收。《在這片國土上》、《命運》、《唐山大地震》、等文本中，橫向全景式的結(jié)構(gòu)范式修正了單線型結(jié)構(gòu)敘事的諸多不足，使報告文學敘事更加真實、全面、生動?！蹲叱龅厍虼濉?、《大江北去》等90年代以來的報告文學，均對這種結(jié)構(gòu)方式予以了繼承。
問題報告文學作為新時期報告文學的另一個突出類型，關(guān)注的是具有廣泛社會性的問題和現(xiàn)象，雖然一開始選擇的是環(huán)狀的線型結(jié)構(gòu)作為敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，但時間的意義被淡化、消解，空間的意義取而代之?！逗榛膯⑹句洝贰ⅰ段鞑吭谝泼瘛?、《中國的“小皇帝”》等報告文學完成了對包括環(huán)境、人口流動、獨生子女等社會熱點、焦點問題的分析。提出問題、分析問題、解決問題的論文結(jié)構(gòu)，在突顯報告文學非虛構(gòu)品格的同時，也強化了敘述主體的批判意識。這種非線型的結(jié)構(gòu)方式的出現(xiàn)與成長，完善了中國現(xiàn)代報告文學敘事結(jié)構(gòu)的體系。90年代以來及至今日，舉凡問題題材的報告文學，大多沉溺于非線型的結(jié)構(gòu)方式，《落淚是金》、《中國農(nóng)村的“留守”孩子》、《中國——車禍之痛》等都沿用了這種三段論的敘事結(jié)構(gòu)形態(tài)。
就其發(fā)展演變而言，從新時期到新世紀，現(xiàn)代報告文學的線型結(jié)構(gòu)與非線型結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了非常明顯的此消彼長、相互匹配的發(fā)展格局。80年代文體革新的浪潮中，線型結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了一個突然性的落潮，取而代之的是非線型結(jié)構(gòu)問題報告文學的風行，并由此迅速建構(gòu)起了新時期報告文學創(chuàng)作的高峰。90年代至新世紀以來，線型結(jié)構(gòu)的報告文學恢復性走高，呈現(xiàn)出了單線、復線、環(huán)狀不斷壯大的成長趨態(tài)，《天路上的吐爾庫》、《鄉(xiāng)村國是》、《山神》的佳作不斷涌現(xiàn)。而90年代末興盛的報告文學的非線型結(jié)構(gòu)，雖新意十足，卻因論文式的公式化缺憾，注定了尚待磨合的命運?？梢哉f，新時期以來全景式與集合式報告文學的出現(xiàn)，彰顯了報告文學掙脫文體附庸角色的強大生命力，卻也在另一個側(cè)面反映出文體敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新之于非虛構(gòu)報告文學的艱難。
（刊于《中國社會科學報》2018年4月）
