作為追綜藝不那么上心的我來說，好幾個(gè)綜藝都是早已經(jīng)知道最后結(jié)局了還在一集一集不緊不慢的打卡，奇葩如此，演員也如此。

演員看的最慢，都出結(jié)果了才看到第四期。因?yàn)檫@個(gè)綜藝比較費(fèi)精力，不能只放聲音聽，還得靜下來抱著手機(jī)全情投入的去看。

與我而言這么麻煩還是愿意看演員，是因?yàn)槟苣玫竭@個(gè)舞臺(tái)上來展示的絕大多數(shù)還是非常具有觀賞性的，每集幾個(gè)小片段幾乎可以看到這個(gè)行業(yè)不同的從業(yè)者可圈可點(diǎn)的精華表演，很過癮了。而且除了享受純作為一個(gè)觀眾的感官欣賞以外，它在比較直觀的展示一個(gè)行業(yè)里面真正的翹楚是怎么煉成的，天賦和后天的修煉分別如何在一個(gè)人身上起作用。我仔細(xì)想了想，所有行業(yè)想要做到真正實(shí)力上的尖子生在這兩點(diǎn)上大概都是有共性的，但是能直觀的在大眾面前展現(xiàn)其成果的大概都得是這種帶表演、觀賞性質(zhì)的職業(yè)，比如演員，比如歌手，比如其他藝術(shù)家等等。

在看韓雪十三釵那一場(chǎng)表演時(shí)，聯(lián)想到前段時(shí)間剛出結(jié)果時(shí)看到的一些評(píng)論覺得挺有意思的。在評(píng)論里面，不乏有人吐槽有黑幕，節(jié)目有安排，說她遇到的劇本好、光會(huì)哭、沒什么有印象的角色，總之就是莫名其妙就奪冠了。平心而論，這一場(chǎng)的演出觀賞性確實(shí)極佳。要說哭戲的問題，這不是誰個(gè)人的問題，這是市場(chǎng)和人性決定的。就在前三期我就發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，這一季選取的哭戲比較多，因?yàn)樵诤芏痰臅r(shí)間要給觀眾一個(gè)大的情感震撼哭戲是最討巧的方式。想用一個(gè)能惹滿堂哄笑的喜劇方式打比賽？大概難度要提升一百倍。喜劇劇本不好寫是其一，寫出來了合不合適播又是問題，最后，無論是演員還是觀眾天生對(duì)能讓人發(fā)笑的事情還有看輕的傾向，這點(diǎn)也很有意思?？傊@樣一個(gè)拼演技的地方喜劇一定不是好選擇。在需要收視支撐的商業(yè)驅(qū)動(dòng)力下也不能依靠細(xì)水長(zhǎng)流太貼近生活的劇本，不然打不到觀眾的情緒這個(gè)節(jié)目大概也撐不了幾期就全線“撲街”了。

其實(shí)我個(gè)人是很佩服能把日常生活演的特別自然不著痕跡的演員，這個(gè)在我看來是真功力。演那些大喜大悲的戲，調(diào)動(dòng)情緒感染觀眾是第一要?jiǎng)?wù)，貼不貼近生活其實(shí)沒有前者那么重要。想起一個(gè)從小在醫(yī)院家屬院長(zhǎng)大的同學(xué)說過，電視里那些哭戲都是美化的不能再美化的，他們從小見了太多病人家屬悲痛大哭的，大部分都是眼淚鼻涕流的滿臉，站也站不住，表情扭曲不忍直視。但是這個(gè)戲你要演員也按生活化了來演？沒有必要。畢竟大多數(shù)人生活中很少有這些情緒極端的時(shí)刻，也不必要再在銀幕上糟心，跟著升華過的藝術(shù)去體味人生就好了。但是，真正如我們平常生活的那些細(xì)節(jié):拉家常，拌嘴，忍俊不禁…這些我們天天都在經(jīng)歷，沒什么特別讓人刺激的美丑之別，要不帶表演痕跡地自然演繹其實(shí)不容易，因?yàn)槿缈諝獍銍@在每個(gè)觀眾身邊，你稍有有一丁點(diǎn)不到位都會(huì)非常容易給人刻意甚至是讓人不自在、不自然，他可能更像先刻意觀察再內(nèi)化成不經(jīng)大腦的本能。比較普遍的還算不錯(cuò)的情況就是也不覺得尷尬，也不太跳戲，就正常看完過渡到下一個(gè)“戲眼”就好了。但是還是會(huì)有出眾的，比如在李倩和李小萌的對(duì)手戲里面，雖然大家都贊揚(yáng)李倩的爆發(fā)力，我卻格外印象深的是開頭入戲的時(shí)候李小萌的自然。大家都在點(diǎn)評(píng)她有種受過科班訓(xùn)練的專業(yè)和刻意，但我恰恰體會(huì)到的是一種一開口就讓人放松下來的感覺。也正是那一刻我意識(shí)到在看節(jié)目的過程中慢慢不由自主的隨著內(nèi)容推進(jìn)而緊張、繃起來，即使沒有到戲的高潮部分也是習(xí)慣性緊繃，看其他人說話都還是在看戲的情境中，直到這個(gè)演員一開口慢慢人有一種放松松弛的感覺，我不由得聯(lián)想到我們平常在那個(gè)場(chǎng)景下的樣子，以及她本人平常日常中應(yīng)該就是這個(gè)樣子，而這都是在逐漸體會(huì)到自己的放松后自然的聯(lián)想，我不由得贊嘆這真是一種四兩撥千斤的功力，可惜，和后面戲劇性的情節(jié)相比大家好像完全不在意這個(gè)“微不足道”的日常戲，就好像即使星爺用很多筆墨跟我們展示一個(gè)廚師做菜的真正功力體現(xiàn)在蛋炒飯里，大家追捧的依然是華麗的菜肴。

所以，哭戲是這個(gè)舞臺(tái)的標(biāo)配，是一個(gè)商業(yè)節(jié)目的市場(chǎng)化選擇。