? ? ? ? 中國畫是十分注重意境創(chuàng)設的。說到中國畫的意境，不得不說說留白，畫面上的留白常常給人以美好想象的空間。 “白”對西畫來說叫高光，是畫出來的，而對于國畫來說，大多“白”是空出來的。沒有留白的畫是不完整的，沒有意境的畫是沒有生命力的。
? ? ? “白”即“無”，這種繪畫語言就是遐想的意境， “無”有“無為”之意，在畫面中起到“無為而無不為”的效果。國畫水墨滲韻與妙造的留白在視覺上闡述著老子文化的精神境界，讓“無中生有”達到了一個智性的高度。白的本質是“單純”。在中國畫的構架中，畫面中往往以淡為尚，以簡為雅，以淡微為妙境。在怡懌恬淡虛無的筆墨韻律中，展示自然與人生的內在節(jié)奏與本根樣相，即物我神遇跡化之間的豁然開悟之境。深化放大淡而趣白，此類留白充當?shù)囊彩且环N妙化的語言，也是“白”在同等分量下的不同感覺，空靈、深遂、無窮無盡，甚至幻化的感覺均出于“白”，也就是 “無”的另一種狀態(tài)，給觀者留下了應人而讀的想象。
? ? ? ? 在人際交往中，做人亦須“留白”。在人與人交往的過程中，不必事事讓人看得太清楚太明白，而要留幾分余地給對方留一些想象的空間，才能讓對方對你保有一種神秘感。距離產生美嘛！
? ? ? ? 對待陌生人，通常人們有種說法叫“逢人只說三分話”，這無可厚非。然而對待朋友則可以只說“七分話”，還是要留“三分”不說的。倒不是說大家對朋友要隱瞞什么，而是覺得哪怕是最好的朋友也不可把話說盡的，說盡了就無趣啦。就像是欣賞一幅國畫，如果是沒有意境沒有留白的話，那畫還有什么可值得欣賞回味的呢？
? ? ? ? 人際交往時，有時候隔著一層薄薄的紗窗紙來看對方，朦朦朧朧的，感覺挺好看。但是人們對美好的事物難免會有貪心，好看的東西就會想要看得更清楚一點，于是就捅破那層窗戶紙來看，結果大失所望。隨著神秘感的消失，原來的美感也消失殆盡了。
? ? ? 故木禾認為，做人還是要講求藝術性，適當?shù)摹傲舭住笔敲篮萌松谋匦拚n。
