第一

肩膀放松下沉，將手臂的力量集中于指尖?？焖侔聪液?，迅速還原弦的張力。

第二

左手的按弦幅度要小而均勻。

第三

右手先彈左手后顫，左手在右手彈奏后的余音上，進行顫音，一定不要改變原音的音高。

第四

顫音的頻率和幅度要均勻，不要忽快忽慢，忽大忽小。

以下另文詳解：

彈箏時，如不用“滑”、“按”技法作韻，就必須用“顫音”（揉、吟）發(fā)揮其“以韻補聲”的效用?？墒?，一般在譜面上，只明確地標記“滑、按”符號而“顫音”通常都無明顯的標記。“顫音”是由演奏者視樂曲的風格、內容、情緒表達，自行斟酌處理，只有在特殊和必須強調的地方才有符號標記。

這給演奏者提供了二度創(chuàng)作的很大空間，演奏者可以根據(jù)自己對樂曲音樂風格的掌握，音樂內容的理解，審美趣味的不同而作出不同的選擇，但也同時給學**者帶來了較大的困難。也因此，同一首樂曲，不同的人在“顫音”的使用上，會有很大的差異。

顫音是左手作韻眾多技法中一個十分重要的技法。它通過快速而細致的音高波動，賦予音樂以表**彩，“顫音”是對傳統(tǒng)“揉、吟”技法的總稱。傳統(tǒng)的“揉、吟”都是左手在箏碼左邊15厘米左右的弦段上，用食、中、無名三個手指（或中、無名兩指）并齊，稍彎曲成弧形，輕輕粘在右手所彈弦上。

當右手彈弦后，左手在弦上作垂直的起伏按動，使右手彈奏出來的音產(chǎn)生有規(guī)律的波動效果。波動始終按“準”（弦本身的音準）、“高”（ 左手向下按動，弦的張力改變，弦音升高了的音高）不斷反復有規(guī)律地進行。傳統(tǒng)的“揉、吟”僅以弦音的波動幅度大小作區(qū)別，大者為“揉”，小者為“吟”。

“顫音”是左手簡單而又復雜的技法，簡單是因為它很少在樂譜上出現(xiàn)，甚至有的樂曲通篇找不到一個“顫音”符號，即使標了“顫音”，符號也多為一種。但是在樂曲中，除了兩手都彈以外，自始至終斷斷續(xù)續(xù)或連續(xù)不斷地貫穿著“顫音”的效果，并且這些“顫音”還在不停地變化著按動的速度、力度和幅度，比左手其它作韻的技法更具特色，用得最普遍，使用價值最高，但它的規(guī)定性又極差。因此，“顫音”又是一個十分復雜的技法。

“顫音”使用的一般規(guī)律

由于“顫音”的標記在樂譜上很難見到，就是有符號也比較單一，只有“輕顫音”和“重顫音”的符號普遍較為一致，其它“顫音”符號則很不統(tǒng)一，因此，符號不能很準確的表明“顫音”的類別。但“顫音”的使用還是有其規(guī)律可循的，只要掌握好了，也能運用自如。

以下三種情況一般要加“顫音”：

①時值（節(jié)拍）音加“顫音”；

②重拍上的音加“顫音”；

③右手大指彈的音加“顫音”。

以上三種情況不要孤立呆板地去理解，運用時需根據(jù)樂句、情緒辯證地來處理三者的關系，方能將“顫音”使用得合理、恰當。

2.“顫音”是地方風格體現(xiàn)的一個重要手段，因此在演奏地方風格樂曲時，要注意其“顫音”的使用規(guī)律：

①北方箏曲風格較粗獷、潑辣、明暢，多用大幅度長時值的“重顫音”和“小顫音”；

②南方箏曲風格較柔美婉轉、淡雅，多用平穩(wěn)徐緩的“輕顫音”。

遵循以上的基本規(guī)律去彈奏，就是味不濃或不地道，也不會走味或完全張冠李戴。當然要掌握各流派的“顫音”，還需通過具體的學習各流派及各派名家的箏曲來逐漸掌握。