不管是架構(gòu)花束也好，或者是其他架構(gòu)作品也好，作為任何一個完成度高的作品，它的架構(gòu)與花材的融合度是很高很高的，所謂的［融合度］更多指的是“視覺觀感”上的，比方說，如果用很生硬的材質(zhì)去做架構(gòu)部分的話，花材部分如果你想使用較為柔弱（視覺上）花材的話，它們之間需要有銜接。

我們先來看一下制作過程，然后把上面講到的那點(diǎn)帶入到作品中，這樣會更好去理解。做好一個架構(gòu)花束，當(dāng)然螺旋打得好不好很重要，但是，如果光只是螺旋打得好，選材卻沒選對的話，也只能是把架構(gòu)當(dāng)作框架使用而已，花材與架構(gòu)兩者不能融為一體。

首先，先用鐵絲做出大概的框架輪廓。在這個作品中，鐵絲不是我們的“表現(xiàn)”部分，只作為“功能性”架構(gòu)使用。它應(yīng)該是不可見的。

先用11或者13或者更多數(shù)量的鐵絲做框架部分，記住，一定是單數(shù)，把末端位置用膠布緊緊的綁在一起。用16號或18號相對較為有硬度的鐵絲。

末端把手位置固定完之后（通常把手長度留10CM足夠了），把上部分垂直打開，用環(huán)保鐵絲一上一下的編織穿插固定（這一步看不懂不要緊的，完全可有可無，只是當(dāng)時我覺得穩(wěn)定一點(diǎn)而已，可做可不做）。

然后，用藤條（暫時把它叫藤條吧，我也不知道叫什么，只記得在哪買）綁在原來鐵絲框架上，做出最基本的輪廓。但是但是?。?！這里是重點(diǎn)，如果只是單純的用這個藤條加密去做架構(gòu)框架的話，整個輪廓會變得很笨重很笨重，上面也說道，如果用很生硬的材質(zhì)去做架構(gòu)部分的話，視覺感太重了，跟花材很難銜接。

然后第二個重點(diǎn)是，如果在這一步就加入比藤條的“視覺感觀”更低的材料再把它們編在這個框架上的話，很容易就把整個里面的空間堵得死死得，很多花材也很難穿插在其中。所以，要把一些后期很難再被加入的花材，先加入一部分，以免以后把架構(gòu)完成之后就很難再加入了。

用膠布簡單固定一下花束。繼續(xù)后面把架構(gòu)部分完善（為什么要完善，剛才也說了，因?yàn)橹皇菃渭兊挠锰贄l的話，藤條給人的視覺感受太生硬了，這次我們的選材也很柔弱，它們之間很難銜接）。

在原來框架基礎(chǔ)上，加入龍柳和絲瓜藤蔓（放大看會發(fā)現(xiàn)的）。如果把原來咖色的藤條視覺比重列為“強(qiáng)”的話，龍柳給人的視覺比重在這個作品中（注意，指的是這個作品中，因?yàn)橐曈X比重這個東西，很多時候是相對的）大改就是“中等”，而綠色的絲瓜藤蔓的視覺比重可以說是“低”。它們之間出了形成整個“功能性”框架可以很好的固定花材以外，還可以是花材與架構(gòu)之中的銜接材料?？赡苡腥藭枺蠋煘槭裁茨氵x的是藤條、龍柳、絲瓜藤的組合而不是其他，按道理其他材料也可以編織出這個形狀呀？

我個人的答案是，因?yàn)槲易詈笠儸F(xiàn)的是，花材從下往上呈現(xiàn)一個攀附的狀態(tài)，而藤條、龍柳、絲瓜藤它們本來給人的視覺感受也是攀附的，它跟我花材的吻合度會比較大。

很明顯能看出，我比原來基礎(chǔ)上加入了一些花材。剛才講完了架構(gòu)材料上的選擇，現(xiàn)在講花材了。在整個作品的花材選擇上，因?yàn)槲易詈笙Ｍ尸F(xiàn)的是一個攀附生長型的設(shè)計(jì)，所以，盡量避免使用滑頭較大或者團(tuán)狀的花材，因?yàn)槟穷惢ú慕o人的視覺感是很笨重很笨重的。

然后第二個，雖然我有加入［向上生長尖尖收尾］的花材，通常那類的花材給人的視覺感受都是有指向性的，不管它是放得低也好，高也好，都很容易把整個視覺往尖尖部位帶。

這次選擇尖尖收尾的花材，花頭并不是直直的，而是有彎曲往里收的（選國產(chǎn)的吧，進(jìn)口品質(zhì)太好，花頭都太結(jié)實(shí)）。只要合理控制好它們的花頭朝向，可以讓它們呈現(xiàn)出攀附在作品上的效果，讓視覺很好的做指引。

然后繼續(xù)加入更多的花材。這個花束的難度是很低的，因?yàn)楹芏嗷ú亩急容^細(xì)，不會太粗。難是難在選材上。越往上的地方，填充的花材要越小，比如白色的鐵線蓮還有雪果，而分布在下方位置的石榴果和其他花材，相對花型會比較大。這樣做出來的視覺感才能是自然攀附的。然后加入更多的花材，還有俐休草（日本的），就是很細(xì)很細(xì)的藤蔓植物，它的作品相當(dāng)于是在整個作品中處于視覺感最輕最輕的材料，把視覺感受過度到最低。而且，也有因?yàn)樗锹灾参?，可以很好的營造攀附性

如果，從嚴(yán)謹(jǐn)度上去區(qū)分的話，整個作品的花材視覺比重最強(qiáng)是“石榴果”，視覺比重最低的是“小蕾絲”，它們之間能看出非常多的處于中間銜接的花材去充當(dāng)過度的材質(zhì)，就是有了它們的存在，花材跟架構(gòu)的融合度能得到很好的提高。最后，調(diào)整花型，修剪花莖長度，作品就完成了。這個作品最重要是的學(xué)會去感受不同花材給人帶來的“視覺比重感”，例如它們的強(qiáng)弱差異去做銜接。

架構(gòu)重要，選擇花材也很重要，在加入松蟲草等體型較大的花材之后，所加入的花材都是分散的細(xì)碎的，視覺感不會高于之前，所加入只是作為銜接花材與架構(gòu)的和諧感

可操作度高