? 1.喬爾喬內(nèi)（1477-1510）是威尼斯畫派的著名畫家，是歐洲歷史上“知名度÷作品數(shù)”指數(shù)最高的一位畫家，傳世至今能夠被確定是他的作品只有5幅，數(shù)量少但都是稀世精品。他也是“英年早逝天團(tuán)”的重要成員之一，年僅32歲就因瘟疫喪生。作為威尼斯畫派成熟時(shí)期的代表人物，喬爾喬內(nèi)也稱得上是文藝復(fù)興盛期的繪畫大師之一。

2. 喬爾喬內(nèi)（Giorgione）出生于威尼斯附近的小鎮(zhèn)，曾隨喬凡尼·貝利尼學(xué)繪畫，與著名畫家提香是同學(xué)。喬爾喬內(nèi)在風(fēng)景畫領(lǐng)域的開拓，對(duì)后世的繪畫發(fā)展影響深刻。他身上展現(xiàn)出威尼斯畫派除色彩艷麗以外的更多獨(dú)特精神，也有屬于他自己的離經(jīng)叛道與神秘色彩。

3. 喬爾喬內(nèi)最為離經(jīng)叛道的一幅作品是《入睡的維納斯》，現(xiàn)收藏于德國(guó)的德累斯頓美術(shù)館。畫中的維納斯擁有令人窒息的美感與和諧，最為與眾不同之處在于這是一幅正面全裸的女性形象。這幅畫創(chuàng)作于1510年，在被基督教壓抑了一千年后，這樣不加任何掩飾地展現(xiàn)女性身體，是非常驚世駭俗的。即便是沒有宗教束縛、自由開放的古希臘，也沒有這樣正面女性裸體的作品。文藝復(fù)興一線大師中，只有波提切利的《維納斯的誕生》與之類似，但還是用長(zhǎng)發(fā)遮住了很多地方，并且是美第奇家族的私人藏品，不公開展出。所以，這幅作品可謂是“敢為天下先”的偉大創(chuàng)作。

4. 喬爾喬內(nèi)在這幅《入睡的維納斯》中，用了非常機(jī)智的一招“欲蓋彌彰”。畫中的維納斯用左手遮住了私處，而這只手橫向來看，位于畫面的正中心；縱向來看，位于畫面高度的黃金分割點(diǎn)。也就是說，沒有比這只手更顯眼的位置了，喬爾喬內(nèi)正是希望觀眾把所有的目光都集中在左手，以及被左手遮住的部位上。

5. 從《入睡的維納斯》可以看出，喬爾喬內(nèi)所處的威尼斯的社會(huì)風(fēng)氣，要比佛羅倫薩等地開放得多、世俗得多。同一時(shí)期的佛羅倫薩藝術(shù)創(chuàng)作中，別說是女性裸體，連男性裸體都很難被公眾接受。最愛描繪男性身體的米開朗基羅，他的畫作《末日的審判》中的男性裸體后來通通被畫上了遮羞布；他的雕塑作品《大衛(wèi)》不被當(dāng)時(shí)的公眾認(rèn)可，不能在室外展出；他創(chuàng)作的另一尊酒神巴克斯的雕像甚至因?yàn)槁懵抖弧伴幐睢?。因此，只有在威尼斯這種世界文化交匯、商業(yè)發(fā)達(dá)、世俗氣息濃郁的地方，才能交織出《入睡的維納斯》這樣的作品。

6. 從喬爾喬內(nèi)的畫作中可以看出，威尼斯畫派區(qū)別于其他地區(qū)繪畫最重要的一點(diǎn)，就是對(duì)風(fēng)景的重視。喬爾喬內(nèi)最出名的一幅作品《暴風(fēng)雨》中，構(gòu)圖簡(jiǎn)直匪夷所思。左邊一個(gè)男子，右邊一個(gè)裸體女性在給嬰兒哺乳，周圍環(huán)境是野外森林。畫中風(fēng)景所占的比例出奇的大，濃重筆墨主要都放在風(fēng)景上，人物站在畫面兩邊，成了點(diǎn)綴。這種構(gòu)圖在當(dāng)時(shí)是非常創(chuàng)新的手法，風(fēng)景成了主角，近景、遠(yuǎn)景都在非常詳細(xì)地刻畫風(fēng)景。

7. 文藝復(fù)興的繪畫藝術(shù)中，嚴(yán)格來說并不存在風(fēng)景畫這一題材，喬爾喬內(nèi)的《暴風(fēng)雨》堪稱是開創(chuàng)了先河。整個(gè)文藝復(fù)興的主流是“以人為本”，藝術(shù)家們認(rèn)為只有以人為主體，才能凸顯這種思想內(nèi)核。人是最高級(jí)的，其次是人創(chuàng)造的東西，比如建筑物，很多著名的畫作都是把人置于非常復(fù)雜壯麗的建筑物前。如果有純粹的風(fēng)景，也是肖像畫中作為點(diǎn)綴的、甚至可以被忽略的背景。而在這幅《暴風(fēng)雨》中，即使去掉人物，也不會(huì)影響欣賞這幅畫。

8. 喬爾喬內(nèi)的另一個(gè)特點(diǎn)就是隱喻和神秘感，被后世稱為“神秘畫家”?，F(xiàn)代掃描技術(shù)證實(shí)，《入睡的維納斯》右上角，隱藏著一個(gè)小丘比特；《暴風(fēng)雨》這幅畫到底在講什么故事，也讓幾個(gè)世紀(jì)以來的學(xué)者們想破了腦袋。此外，喬爾喬內(nèi)還特別不喜歡在自己的作品上簽名，連畫作的歸屬都神神秘秘。