“仲夏，煙火，梅子酒，沙丁魚，櫻花匯成的隧道，火車經(jīng)過的小鎮(zhèn)，夏天，我在想念你的味道?！?/p>
前不久，曾在去年火遍大江南北的美食紀(jì)錄片《人生一串》的第二季如期而至，播出已有一月有余，豆瓣評分至今也依舊穩(wěn)定在8.6分左右。
這部片子用一個(gè)個(gè)細(xì)膩的鏡頭和美食背后承載的故鄉(xiāng)深情，悄無聲息的改變了人們對美食的認(rèn)知，也勾起了人們對故鄉(xiāng)的思念和對靜謐生活的向往。
在許多漂泊在外的游子們心中，對于故鄉(xiāng)的回憶也許是他們內(nèi)心深處最珍貴的記憶，是枝裕和以《海街日記》中四個(gè)青春少女的視角在勾勒故事的同時(shí)，也同時(shí)融入了自己對往昔歲月靜好的思考與留戀。
一個(gè)風(fēng)景如畫的家鄉(xiāng)，一幢充滿回憶的老屋，一種恬淡清新的日子以及幸福甜蜜的一家人。
相信這樣的夢想，是所有在城市里整天為了工作疲于奔命、朝九晚五的人們心中一直未曾改變的執(zhí)念與渴望，也是無數(shù)人心底里對幼年家庭生活的美好回憶，而《海街日記》就是這樣一個(gè)關(guān)于家庭，成長和風(fēng)景的故事。
記得去年的那一部《小偷家族》嗎？憑借《小偷家族》，日本導(dǎo)演是枝裕和摘得戛納金棕櫚的是枝裕和，在第66屆西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)上更是被授予了終身成就獎(jiǎng)。
在許多影迷們看來，《小偷家族》延續(xù)了是枝裕和作品中的一貫風(fēng)格，故事表面上平淡無奇，絲毫沒有劇烈的沖突和矛盾顯現(xiàn)，有的只是對真實(shí)生活的重現(xiàn)。
但是從深層次來看，《小偷家族》的故事相比是枝裕和以往的個(gè)人作品，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意味和沉重的主題探討。
如果將《小偷家族》和《步履不?！?、《如父如子》看作是一個(gè)一脈相承的電影系列，我們會發(fā)現(xiàn)對父子關(guān)系，家庭關(guān)系和社會問題的討論一直貫穿其中，而且變得愈發(fā)沉重。
雖然在幾部電影的結(jié)尾，時(shí)間的流逝成為了緩解電影人物現(xiàn)實(shí)困境的最好武器，最后的和解更是沖淡了電影故事的現(xiàn)實(shí)觸感?？墒且琅f無法改變是枝裕和在電影中埋下的那一絲淡淡的哀愁和憂傷。
對于沉浸在是枝裕和憂郁“生活流”電影之中無法自拔的觀眾們而言，唯有在創(chuàng)作這幾部具有沉重現(xiàn)實(shí)議題的電影的過程之間，是枝裕和留下的這部帶有青春回憶的《海街日記》能夠緩解另外幾部作品所帶來的強(qiáng)烈觀感。
在長達(dá)126分鐘的《海街日記》中，是枝裕和為我們呈現(xiàn)了這樣的一個(gè)故事，在臨海的日本古都鐮倉，順山而成的小鎮(zhèn)，不起眼的角落里生活著香田家三姐妹。
她們的父親早年和情人離家出走，母親則干脆將女兒們拋給了外婆照顧。外婆去世后，外孫女們繼承了這棟有著悠久歷史的大房子。
過早擔(dān)負(fù)起家庭重任的大姐香田幸，竭盡全力地照顧著兩個(gè)妹妹佳乃、千佳健康成長。這一天，父親去世的消息傳到姐妹手中。她們結(jié)伴而行參加了父親的葬禮，并且結(jié)識了從未謀面的異母妹妹淺野鈴?；蛟S是血緣中的親近和不忍，幸在臨行前邀請鈴搬來鐮倉同住。
未過多久，抱著對姐姐們的憧憬，鈴邁入了父親曾經(jīng)生活過的房子。四姐妹在時(shí)光流逝中，有過歡笑，也有過悲傷。鈴在與姐姐們的生活中也逐漸成長，感受到不曾有過的世間溫情，從失去父親的心結(jié)中走出來，并在新的生活中收獲了愛情與友情，更成為了這個(gè)家庭中不可或缺的一部分。
幸、佳乃、千佳也從這個(gè)同父異母的妹妹身上憶起早已離去的父親的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，感悟親情的血濃于水，感悟人生與生活。
花開花落，四季流轉(zhuǎn)，故事的最后，各自經(jīng)歷了小小波瀾的四姐妹在參加了飯店老板娘的告別會后，淡然而充滿希望的望向廣闊的海洋，在潮漲潮落的沙灘邊如孩童般嬉戲。
在電影中除了以小妹鈴的成長和改變作為故事的主線，另外三姐妹的人生經(jīng)歷和轉(zhuǎn)變抉擇在《海街日記》中同樣也占據(jù)著大量的篇幅。
其中關(guān)于大姐香田幸的故事是值得品味與細(xì)思的。作為家中的長女，在父親有了婚外情之后離開家庭，母親又獨(dú)木難支選擇拋下孩子之后，香田幸選擇了以一己之力擔(dān)起整個(gè)家庭的重任，把兩個(gè)妹妹拉扯大。
她的堅(jiān)強(qiáng)與痛楚讓她無法忘懷幼年家庭的悲劇，不管是父親的出軌，還是母親的逃離。
因而我們可以看到，在影片前半段，當(dāng)三姐妹的母親時(shí)隔多年以后再次回到三姐妹的屋子時(shí)，香田幸所表現(xiàn)出來的只有排斥與冷漠。
直到母親發(fā)自內(nèi)心的一番直言以及自己的親身經(jīng)歷，讓她對母親當(dāng)年的抉擇有了更加深刻的理解。
在生活和工作上都任勞任怨的大姐雖然對父親當(dāng)年出軌所造成的家庭悲劇具有刻骨銘心的回憶，也對父親和母親充滿了怨言，可是到了她自己身上，卻又和自己的同事，一個(gè)有婦之夫有了不該有的感情。
從這一點(diǎn)上，我們可以看出雖然香田幸外表堅(jiān)毅而又倔強(qiáng)，可是實(shí)際上內(nèi)心卻是極度脆弱的。
在生活和工作的雙重壓力之下，她也希望自己不是獨(dú)自一個(gè)人，能夠有一個(gè)人能夠讓她有所依靠，并且無憂無慮地去傾訴。因而電影中那個(gè)同事，那個(gè)有婦之夫的存在對她而言就是心靈的一處避風(fēng)港。
但是，當(dāng)這個(gè)“避風(fēng)港”懇求她與自己一道離開日本前去美國發(fā)展的時(shí)候，深深理解父親與母親當(dāng)年悲劇原因的幸最終還是成熟、理智的選擇了拒絕。
并且為了陪伴玲瓏可愛的小妹一起茁壯的成長，為了擔(dān)起四姐妹這個(gè)家庭的重任，她更不能只顧著自己的快樂和享受。傳統(tǒng)家庭價(jià)值觀念的承載和對父輩過錯(cuò)的糾正成為了幸父母最大的憶念。
電影以父親的葬禮開始，最終又以飯店老板娘的葬禮為結(jié)局，充滿了對生命往復(fù)輪回的哲學(xué)思考。
四姐妹在人生這個(gè)深刻而又沉重的大命題下，用不經(jīng)雕飾的生活畫面，展現(xiàn)著自己絢爛綻放自己青春的美好年華，讓人唏噓不已。她們在不斷經(jīng)歷著親情、友情與愛情牽絆的同時(shí)，也逐漸變得成熟和勇敢，對生活有了更加深刻的領(lǐng)悟。
在導(dǎo)演是枝裕和的鏡頭下，所有畫面都猶如細(xì)膩而克制，卻真情實(shí)意的文字，令人在不知不覺中融入了鏡頭下的生活，會開懷大笑也會強(qiáng)忍淚目。
臨海的古都鐮倉，當(dāng)極富年代感的老火車穿過群山，當(dāng)梅雨稀稀落落下個(gè)不停，當(dāng)象征著家庭傳承的特色美食又一次被烹飪，當(dāng)單車駛過櫻花飄舞的歲月，當(dāng)身穿和服的四姐妹充滿童心的燃起節(jié)日的煙火……那一刻，我們會知道這就是故鄉(xiāng)最純真的記憶，這就是青春最美好的模樣。
看著這部電影讓人不禁想起鮑勃·迪倫在《時(shí)光靜靜流逝》中的深情“白日的時(shí)光靜寂緩慢，我們注視著前方，努力不使之偏向，就像夏日的紅玫瑰逐日盛開，時(shí)光靜寂流逝，永不復(fù)返?！?/p>
我們在人生的路上永不停歇的前行，很少會留意到身邊轉(zhuǎn)瞬即逝的美好瞬間，每每只有許久后回望過往才會察覺到那些早已逝去的美好。
作為一部有關(guān)生活的電影，《海街日記》中沒有國產(chǎn)生活劇中各種矛盾沖突，浮夸吵架的情節(jié)，有的只是平易近人，樸實(shí)無華的生活，和伴隨著故事一同悄然流轉(zhuǎn)的四季。
櫻花、梅雨、繡球，接著是梅子熟了，摘梅子，做梅子酒，夏天來了，蟬鳴日盛，紫薇花又漸漸開了，透過鏡頭，我們仿佛真的在時(shí)空中穿梭，體會到時(shí)間與自然之美，也感覺到所有的物件在鏡頭下都宛如一個(gè)個(gè)鮮活的生命，平淡而又美好。
單從這一點(diǎn)來看，是枝裕和可以說是日本電影“生活流”發(fā)揚(yáng)光大的締造者之一。
從《步履不停》到《如父如子》，從《海街日記》到《小偷家族》我們可以看到這幾年是枝裕和的電影故事都與家庭有關(guān)，拋去故事中的溫情，離別，人性……其中都有無一例外都有著對原生家庭的探討。
如果說《步履不?！分辛髀兜氖腔貧w與寄托，《如父如子》透出的是抉擇與掙扎，《小偷家族》道出的是真相與真情，那么《海街日記》反應(yīng)的則是親情與成長，看似平淡無奇，卻又四起漣漪。
然而，很多人往往只顧著看那幾分鐘的漣漪，其實(shí)在那漣漪過后的許久平淡無奇才是真正的生活。這些瑣碎不堪的歲月積淀如影片中那一壇子陳年梅酒，最終會隨著時(shí)間流逝，味道愈加陳厚……
