昏黃的路燈下，是兩個(gè)少女拉長的影子。

鏡頭對(duì)準(zhǔn)分外青澀的兩張臉，一步步推進(jìn)至“坦誠相見”，她和她這相視一笑，跨越了十幾年，而這交錯(cuò)的時(shí)空和歲月里，影影綽綽，原來只有你還在這里——

安生拉著七月躺在狹小的出租屋，“你躺在我的臂彎里，我保護(hù)你”；

火車站安生對(duì)著七月瞬間冰冷下的臉，大聲喊著“你讓我留下我就留下”；

大雨滂沱的夜，回家的七月看到抱膝而坐的安生，一個(gè)用力的擁抱；

七月拿起花灑噴向抬起頭的安生，迸發(fā)的哭泣與戛然而止的喑啞。

如果說，青春片的終極要義就是無與倫比的代入感，那么，《七月與安生》確然有太多讓少女們心甘情愿擦著眼淚的動(dòng)人瞬間。我喜歡七月與安生，就仿佛看到了那些年的自己和希望成為的自己——乖巧的，叛逆的，安定的，流浪的，少女的，成熟的——通通終結(jié)在27歲之前。

已經(jīng)很久很久，沒有看到一部純描述女性向友誼的電影。于男人的撕逼只不過是推進(jìn)故事的邊角料，內(nèi)里不斷戳中敏感情緒的力量，是只有女生才懂的，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的小小心思：有嫉妒，有虛榮，有做作，有恨也有愛。

“我在意的不是我男朋友把項(xiàng)鏈送給你，而是我原來愛自己比愛你更多，原來我也有東西與你無法分享。”這，才是我一生最大的遺憾。

七月與安生，熟稔的如同一個(gè)軀體里的兩個(gè)靈魂，花開兩朵，一蓮并蒂。在那些不為人知的情緒中，她們互相嫌棄又互相較勁，互相理解又互相鼓勵(lì)。七月與安生在分離的幾年中，用著最傳統(tǒng)的明信片聯(lián)絡(luò)，細(xì)細(xì)碎碎的文字上寫著平凡或不平凡的生活，一句“問候家明”與其說是暗藏隔閡的小心機(jī)，更像是誰也不肯先向誰低頭的小倔強(qiáng)。七月與安生好似過著截然不同的兩種生活，其實(shí)又何嘗不是羨慕著對(duì)方的人生？很難得，這樣別扭的感情被表達(dá)的含蓄而細(xì)膩，克制而輕巧，哪怕做作呢，也是做作的分外可愛。

對(duì)于翻轉(zhuǎn)又翻轉(zhuǎn)的結(jié)局，無謂是活著比死了更難，安生比七月更慘。安生桀驁不羈的樣子好似一只張牙舞爪的小豹，假模假樣的裝腔作勢，卻打心底里比誰都天真和善良。她四海為家，做各種各樣的工作，交際無所不在的朋友，一副很懂男人的架勢，但從沒有一個(gè)確定的歸屬。她守著七月未完成的夢想，以她之名記錄著過往紛紛，恍如一場盛大的告白與告別。

值得慶幸的是，這本源自安妮寶貝的原著翻拍，就電影來說，遠(yuǎn)比小說更為驚艷。倒敘的方式文藝到迷離，隔著一層看不清的霧氣，讓故事?lián)渌分飧嗔嗽S多的想象空間。表面上是以七月的視角展開，敘述到最后才猛然發(fā)現(xiàn)是一段安生的表達(dá)。很多細(xì)節(jié)重重倒放依然有說不停的驚喜。安生故事里的七月終于放飛自我尋找自由，而自己的結(jié)局則是與一個(gè)穩(wěn)重的男人茶米油鹽。她用她的筆實(shí)現(xiàn)了人生的交換，照映到現(xiàn)實(shí)中，則顯得更加殘酷。

周冬雨和馬思純，不僅有驚喜還有驚艷。兩個(gè)姑娘眼神交匯的一瞬間火花十足，迸發(fā)的力量顯得格外驚人，而哭戲，尤其一眼萬年。她們就是現(xiàn)實(shí)生活里可能會(huì)出現(xiàn)的七月和安生，在教室里，在酒吧內(nèi)，在大街上，在人潮中，總會(huì)有些樣子閃回到回憶的片段里一一拼合重疊，那些年，你是否也曾幼稚青澀——“如果踩住一個(gè)人的影子，她就不會(huì)走遠(yuǎn)了”。

七月與安生的每次分離再重逢，都伴隨著一次“共浴”，肢體的親密總能瞬間拉近兩個(gè)人被時(shí)間和空間阻隔的距離，在友情的天平博弈里，年少時(shí)候是七月照顧安生，長大了則是安生讓著七月。誰對(duì)誰錯(cuò)誰裝的更假誰算的更清，不過是捧著一顆只想給你一個(gè)人的心，不予他人同。從這個(gè)層面來說，蘇家明永遠(yuǎn)只是，也只能是一個(gè)淺淺的過客。

若是可以選擇，停留在年少時(shí)第一次去出租屋就剛剛好，安生未曾遠(yuǎn)游，七月仍抱幻想，少女的她和她放肆笑著，不流眼淚，不訴離殤，你說，多好。

微信號(hào)：juwszhi 我在那里等著你