讀周邦彥

周邦彥是個結北開南的人物，他是集結了北宋的大成，而開拓了南宋先聲的人物。

在此之前的詞大都是屬于以感發(fā)取勝的類型的。溫庭筠是比較不重直接敢發(fā)的一個作者，但它的詞都是小令，是以名物予人，以美感之聯想取勝。柳永之后雖然長調見多，但也仍然是以短發(fā)為主，包括蘇東坡也是直接的感發(fā)。所有這些詞的好處都是帶著一種直接感動人心的力量，這本來是屬于我們中國詩歌的一個悠久的傳統(tǒng)。

但是從周邦彥開始有了一點轉變，他不是以感發(fā)取勝，變成了以思力取勝。就是說他寫詞的時候不再以表現直接的感發(fā)取勝他們的詞，特別是長調適用思索安排去進行寫作的。（但并不是說他也不寫小詞之類的，只是說在他的詞當中有這樣的特點，對于詞的發(fā)展起到了轉折作用。）他的詞好處在于藝術技巧，而不在于內容情意的境界。

形成這樣的風格，第一個原因是他自己的音樂才能他喜歡把繁雜的難唱的曲調結合在一起，這試試他的詞，重視思索安排的一個最主要的原因。第二個原因是，他有時候是以賦筆為詞，是以寫賦的筆法來寫詞的。本身寫賦是要鋪張的，是要思索的，是要安排的。第三個原因是，其實也是和他一生的仕官經歷有關系。

凡是一個偉大的作家，一定以他感發(fā)生命質量的深厚、博大為主要的因素，藝術的手法當然也重要。但是他真正本質的他的生命的厚薄、大小、深淺才是決定他作品優(yōu)劣高低的一個更重要的決定因素。

他的詞基本上分為兩類，一類就是賦予傳奇故事性的轉折，跳接寫法安排的詞，另一類是反映他經過政海波瀾的詞。從他的人生經歷也可以看出，前后期的詞的風格是不一樣的。對于政治上的表現，他有憤慨的一面，特別是貶官之后在出山，就看淡了很多很多，在詞上面更