在YouTube上有個(gè)加拿大小伙子開了個(gè)名曰”電影理論”的頻道，作者對一些著名導(dǎo)演做過解讀，邏輯清晰。其中關(guān)于導(dǎo)演黑澤明的視頻，我把它搬到騰訊上來了。，骨灰級的電影導(dǎo)演都具備一種氣質(zhì)，那就是讓畫面動的吸引人、動的有意義。
處理成文字版大概是這樣的。
在黑澤明半個(gè)世紀(jì)的拍片生涯里，有30多部電影作品問世，獎(jiǎng)項(xiàng)拿遍各大電影節(jié)，90年獲頒奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，至今亞洲唯此一人。當(dāng)今世上，只要是還活著的電影導(dǎo)演基本上都有受黑澤明的啟發(fā)和影響。
導(dǎo)演們喜歡學(xué)習(xí)黑澤明，一大原因就是黑澤明出色的畫面建構(gòu)能力。
當(dāng)我們評判一部電影的畫面好壞時(shí)，我們往往會從這些方面來思考：構(gòu)圖的平衡感，色彩，畫面的引導(dǎo)線，黃金比例，光線，形狀等等。
顯然，這些都很重要，也是構(gòu)筑好一副畫面的基本要求。但是呢，作為一個(gè)骨灰級的電影迷，我判斷一副畫面如何先會注意一點(diǎn)，那就是動態(tài)。因?yàn)槲抑?，很少?dǎo)演能get這個(gè)神技能，以至于有導(dǎo)演這樣評價(jià)黑澤明：
黑澤明對我來說是電影導(dǎo)演界的貝多芬，正如貝多芬音樂強(qiáng)烈的辨識性一樣，你不會認(rèn)不出來。黑澤明的電影動態(tài)是獨(dú)一無二的，每一個(gè)動態(tài)安排及彼此結(jié)合都是大師級的。
黑澤明的動態(tài)構(gòu)圖主要體現(xiàn)在五個(gè)方面：大自然的動態(tài)、群體的動態(tài)、個(gè)體的動態(tài)、鏡頭的動態(tài)、動態(tài)的剪接。
大自然的動態(tài)
黑澤明的電影，大多會以某種自然現(xiàn)象作為背景。
風(fēng)、水、火、煙、雪等等
這么做的好處之一為畫面會自然產(chǎn)生多種視覺效果，就算人物都靜止不動，下雨的背景仍可讓觀眾保持注意力不打瞌睡。
雨非常適合于任何影片作為感情觸發(fā)的工具，你知道，任何其他的東西都會太濫情，雨相當(dāng)于是…提供觀眾感官上與電影鏈接的另一個(gè)層面。
群體的動態(tài)
黑澤明的電影通常都有大群人，不論是集結(jié)成群，
或分開，
這樣的群體很有電影感。當(dāng)你把這么多人放進(jìn)畫面中時(shí)，任何情感都會被放大。
如果你想要拍攝出一個(gè)好的反應(yīng)鏡頭。試試使用四個(gè)人，
或是25個(gè)人，
如果你想展現(xiàn)更龐大的效果
個(gè)體的動態(tài)
我最欣賞黑澤明的地方之一，是他超現(xiàn)實(shí)且夸張的人物動作安排。
如果有人很緊張，他們會左右踱步；如果很生氣，他們會挺身而起；如果覺得羞愧…。
他時(shí)常指導(dǎo)他的演員為角色選擇一個(gè)特定體態(tài)，然后在片中不斷的重復(fù)使用如此，觀眾可以快速的分辨角色及理解他們的感受。
鏡頭的動態(tài)
黑澤明的特色之一就是他流暢的鏡頭移動。
從特寫到全景，再到肩后鏡頭，全部一鏡到底處理。
盡管某些牛逼的導(dǎo)演也能做到一鏡到底，但是這里的重點(diǎn)是黑澤明每一個(gè)鏡頭移動都有清晰的開頭、中間、結(jié)尾。
光是鏡頭移動本身，就足以敘事了。
動態(tài)的剪接
黑澤明是少數(shù)會親自剪接的導(dǎo)演，他電影很流暢的原因之一，就是喜愛將剪接點(diǎn)安插于進(jìn)行的動作中。
你常會太關(guān)注某一個(gè)角色的移動，而未察覺剪接的痕跡。
每當(dāng)結(jié)束一個(gè)場景，他會改變節(jié)奏，常以靜止之物作結(jié)，然后直接剪到動態(tài)畫面。
如此切換節(jié)奏，你得隨時(shí)保持注意力，因?yàn)槟銦o法預(yù)測下一個(gè)剪接點(diǎn)在什么時(shí)候蹦出來。
好了，了解了黑澤明是如何做到牛逼的后，我們來分析一個(gè)場景，學(xué)習(xí)這種動態(tài)。
下面是《七武士》的一幕，我不跟你講內(nèi)容，試試你要花多久時(shí)間看出導(dǎo)演想表達(dá)的東西。
第一個(gè)鏡頭秀出整個(gè)村莊，然后只有重要人物，然后只有武士，然后差不多到這里時(shí)…你應(yīng)該能看懂發(fā)生什么事了吧。
當(dāng)菊千代坐下時(shí)，他的行為放射性的帶動了整個(gè)村莊。注意畫幅中風(fēng)所帶來的效果，就算全部人都靜止不動，仍然有點(diǎn)風(fēng)來給畫面調(diào)味。
所以這段就一目了然了。
現(xiàn)在我們跳到60年后，來到《復(fù)仇者聯(lián)盟》。
畫面移進(jìn)了定場鏡頭后，我們馬上就聽到對話，整段唯一有動作的只有鏡頭及尼克.福瑞，就算窗外有天氣設(shè)定，有演員們當(dāng)背景，都沒有被善用。
有注意到鏡頭沒頭沒尾的移動嗎?而且毫無變化，每一個(gè)鏡頭的方向性都一模一樣。
但是《七武士》鏡頭的移動有明顯的開始，中間和結(jié)束，而且鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，都采用不同于上一個(gè)鏡頭的方向。
當(dāng)他爬上去時(shí)，黑澤明利用旗幟飄揚(yáng)的動態(tài)，行云流水的切換到這個(gè)角度，所有七武士、他們的旗幟，都在同一個(gè)畫面中。
這一場景包含了所有可能出現(xiàn)的動態(tài)，小心的將其組合，妥當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。天氣，團(tuán)體，個(gè)人，鏡頭，剪輯。
反觀復(fù)聯(lián)的那個(gè)場景，大部分只用對話來述說故事，鏡頭當(dāng)然也有移動，但是沒有意義，盡管耗資不菲，那一幕感覺還是很平淡。
但是我們又能如何加強(qiáng)這種場景呢?
如果我們知道場景的目的，可以試著用動作表達(dá)來完成，黑澤明就很擅長將演員的情緒動作化。
甚至，我們還可以將角色的內(nèi)心感受，用背景的動態(tài)加以呈現(xiàn)。
如果該角色來勢洶洶，你可以這樣；
如果她正怒火中燒；
另一個(gè)選項(xiàng)是在團(tuán)體中突顯特定人士，要讓人當(dāng)眾受辱，這樣很有效；
或是他們在大海撈針，
總之，你可以利用鏡頭的移動來傳達(dá)出興奮感，你可以靠動作中的剪接來帶出驚訝感，你可以將不同的動態(tài)，結(jié)合成美麗的畫面。
順帶一提，你不需每一幕都包含所有的動態(tài)，這樣反而會很疲勞，但是這之中有個(gè)富含變化及微妙的平衡點(diǎn)，不去嘗試一下，無法知道哪一種效果最佳。如果你能在正確的動作下搭配適當(dāng)?shù)那榫w，將會有非常電影化的效果。
挑選他任何一部電影的任何一個(gè)場景，仔細(xì)觀察畫面所有人物動態(tài)的融合，你知道，視覺的刺激才能打動觀眾，這就是電影存在的原因，否則，我們不如把燈關(guān)一關(guān)稱之為廣播劇就好了。
