原創(chuàng)：鹿咩咩說
? ? ? ? 董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白，別號(hào)香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣，著名書畫家。此次董其昌書畫展是繼美國(guó)、日本以及澳門臺(tái)北地區(qū)展出后，首次在中國(guó)大陸的大型展覽，也是董其昌書畫藝術(shù)在其故鄉(xiāng)的首次大型呈現(xiàn)。除了本身的館藏，美國(guó)、日本等15家海內(nèi)外機(jī)構(gòu)的相關(guān)重要作品均將齊聚上博，154件董其昌傳世之作，以般配這位書畫宗師舉足輕重的地位，作為曾臨摹學(xué)習(xí)其書法近一年的小輩，開展第一天就冒雪去看展觀摩學(xué)習(xí)。
? ? ? ? 展覽名稱中的“丹青寶筏”，是借用王鑒評(píng)價(jià)董其昌作品以及吳偉業(yè)作品之辭。策展人凌利中說，“寶筏，原為佛教用語，喻指世間一切事物由困惑到解決所使用的方法與手段，在畫史上，董其昌承上啟下，引領(lǐng)了身后的畫壇。”董其昌的“南北宗論”、“筆墨論”影響了晚明以來三百年的中國(guó)山水畫發(fā)展，清四高僧、四王吳惲、金陵畫派、新安畫派，乃至晚清近三百年的畫壇，大都在其理論影響之下而成就，形成了一個(gè)群體性的文人畫創(chuàng)作高潮，近代吳湖帆依然承其衣缽；他的書法則把帖學(xué)推向了新的高度，清代帝王無不推崇備至。
展覽由“董其昌和他的時(shí)代”、“董其昌的藝術(shù)成就與超越”及“董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)巍比齻€(gè)部分組成。展覽期間，同時(shí)還將舉辦董其昌藝術(shù)國(guó)際研討會(huì)。
此次展覽幾個(gè)“董其昌作品之最”無疑是展覽的亮點(diǎn)，傳世最早的作品，于萬歷十四年，35歲時(shí)所作的《山居圖扇》；最晚的作品，崇禎九年，82歲時(shí)所作的《細(xì)瑣宋法山水圖卷》，據(jù)董其昌題記自署“丙子九月重九前二日”，此卷應(yīng)為目前所見傳世董其昌最晚手跡，可謂絕筆。兩件作品之間的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)48年。傳世最長(zhǎng)的作品，共計(jì)18米的《天馬賦》；最大字的書法作品《臨顏真卿書裴將軍詩》等。另外還有董其昌的標(biāo)準(zhǔn)像、最大的冊(cè)頁《秋興八景》與《仿古山水冊(cè)頁》、唯一傳世的詩文手稿、唯一董其昌原裝冊(cè)頁等，薈萃了董其昌海內(nèi)外精華。
限于展覽時(shí)間和展陳空間，將分為上下半場(chǎng)，分界點(diǎn)是1月20日。1月21日-22日，全世界研究中國(guó)畫和董其昌的專家將齊聚上海，共同研討這位宗師的藝術(shù)歷成就。1月23日開始撤換展品后，將開始大展的下半場(chǎng)。
值得注意的是，除了傳統(tǒng)的書畫展覽，上博還建設(shè)了一個(gè)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)、全面基于數(shù)據(jù)的博物館數(shù)字化管理平臺(tái)，其中，“董其昌數(shù)字人文”書畫專題子項(xiàng)成為該系統(tǒng)演示的焦點(diǎn)。通過這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)分析，可以清楚地知道董其昌生平，活動(dòng)地區(qū)、游歷軌跡、師友子侄學(xué)生關(guān)系網(wǎng)等信息。這位書畫大師從出生到去世每一年發(fā)生的與其相關(guān)的重大事件，甚至人生中的幾次重要出行，都被做成了動(dòng)圖，他在什么地方，做了什么，被清晰地記錄了下來。比如他于1605年5月，到長(zhǎng)沙觀賞了米友仁的名作《瀟湘奇觀圖》，并作了題記。該系統(tǒng)還提供人工智能服務(wù)，比如讓機(jī)器學(xué)畫，辨識(shí)董其昌名作中慣用的筆法，然后自動(dòng)搜索其他作品中相似的畫面，進(jìn)行比對(duì)研究。
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第一部分：以古為師——董其昌和他的時(shí)代
本部分主要包含兩條線索：（一）董其昌的古書畫鑒藏。包括其師友在內(nèi)，曾經(jīng)鑒藏并對(duì)他們的畫學(xué)理論、創(chuàng)作探索產(chǎn)生影響的晉唐宋元等大家名跡，如王羲之《行穰帖》卷、懷素《苦筍帖》卷、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望《富春山居圖》卷（《剩山圖》）、倪瓚《六君子圖軸》，等等。（二）對(duì)董其昌的藝術(shù)、人生與畫學(xué)思想具有深遠(yuǎn)影響的前輩墨跡，旨在探討董其昌置身的“時(shí)代土壤”，梳理、突出其于書畫理論、創(chuàng)作實(shí)踐兩方面的師承脈絡(luò)與藝術(shù)淵源。
浙江博物館的元代黃公望《富春山居圖》外借了上博一個(gè)月，該藏品是從浙江博物館原計(jì)劃的展覽中撤下，特意支援上海的董其昌藝術(shù)大展的。董其昌學(xué)畫即從黃公望入門，畢生推崇追摹。在“南北宗論”中，黃公望是“南宗”畫家中核心之一?！盁o用師卷”的筆墨與圖式對(duì)董氏作品影響至深。
? ? ? ? 倪瓚為“元四家”之一，其用筆精簡(jiǎn)，惜墨如金。董其昌中年賦閑在鄉(xiāng)，曾大搜“元四家”之作，好友陳繼儒最推倪瓚，故深受影響。倪瓚為“南宗”畫家重要代表，董氏生平仿倪瓚作品甚多，能得其清雅簡(jiǎn)淡之氣，且多有創(chuàng)新。
普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館拿出的鎮(zhèn)館之寶東晉王羲之《行穰帖》卷。作為王羲之書法的忠實(shí)追隨者，董其昌在此卷后釋文并作了三次題跋。董氏本人書風(fēng)以“二王”為宗，頗多臨仿，可謂“二王”書風(fēng)之集大成者。
? ? ? ? 董其昌書法氣質(zhì)秀弱，顏體的宏博渾厚正好起到矯正作用，其影響也一直體現(xiàn)于董其昌的各階段作品中。
? ? ? ? 第二部分：宇宙在手——董其昌的藝術(shù)成就與超越
? ? ? 本部分以董氏創(chuàng)作時(shí)間為序，大致分為早、中、盛、晚四個(gè)時(shí)期：即汲取傳統(tǒng)期（50 歲前）、兼融并蓄風(fēng)格形成期（51－62歲）、成熟期（63－72 歲）、人書俱老天真爛漫期（73－82 歲）。展品包括傳世所見其最早畫作（《山居圖》扇；35 歲）至絕筆（《細(xì)瑣宋法山水圖》卷；82 歲）跨度長(zhǎng)達(dá) 48 年間的創(chuàng)作，且盡可能涵蓋其各時(shí)期代表作：如早期的《燕吳八景圖》冊(cè)，中期的《晝錦堂書畫合》卷，盛期的《秋興八景圖》冊(cè)、《棲霞寺詩意圖》軸，以及晚期的《行書裴將軍詩》卷、《關(guān)山雪霽圖》卷等，旨在較全面地展示董氏的藝術(shù)成就，還原其艱辛的藝術(shù)探索歷程。
? ? ? 本圖景物充盈，筆觸柔和，山石造型圓渾，明顯源自黃公望畫法，此扇面為其存世最早畫作。
? ? ? 描繪的是松江和燕京兩地的景物，體現(xiàn)出早年對(duì)古法與造化的印證糅合，其“始當(dāng)以古人為師，后當(dāng)以造物為師”等理論思索顯現(xiàn)端倪，也是其早期代表作。
? ? ? 董其昌的行草取法二王，顏米，趙孟。他的字妙在用筆，取二王之飄逸，顏真卿之率真，懷素之圓潤(rùn)，米芾之跌宕。他的字始終能保持正鋒，也就是“自起自倒自收自束”力量全出在鋒中心，很少有偃筆、拙滯之筆，大多是通過提按和筆自身的彈性，以及連續(xù)不斷的快速書寫，來表現(xiàn)出“生”的感覺，縱橫瀟灑，為其四十歲后代表作。
董其昌晚年自我總結(jié)“勝在筆生”，得力于他對(duì)筆法活用，從無固定規(guī)矩，以筆順勢(shì)而為。董其昌的筆妙在鋒尖連綿不斷的轉(zhuǎn)動(dòng)，時(shí)附提按，有人總結(jié)為“刷”，這個(gè)是可以理解的，確實(shí)如刷一般快，用鋒也如刷一般快意。我個(gè)人覺得是“頂住筆尖抹，順勢(shì)傾瀉而下”，道理跟刷是一樣的，只不過表達(dá)不一樣。還有董其昌墨法也是非?？扇〉?，枯濕濃淡，蕭散，自然，雅致，應(yīng)該跟他愛好佛法，喜好參禪有關(guān)。此卷通篇行氣朗順，用筆沉著豪邁，氣勢(shì)感人，耿直磊落，也是此次展出的作品中我最為喜歡的一幅。
? ? ? ? 第三部分：一代宗師——董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)?/p>
? ? ? 由于董其昌的特殊地位，明末清初之畫壇，大都離不開對(duì)其畫學(xué)思想的繼承，造就了以八大、王原祁、石濤、惲壽平、吳歷、龔賢等為代表的一大批杰出藝術(shù)家，可謂畫派林立、群星璀璨。隨之產(chǎn)生的，便是董其昌贗品空前泛濫的現(xiàn)象，世稱“爛董”，系古書畫鑒定中又一個(gè)繞不開的重點(diǎn)與難點(diǎn)。本部分不僅包括上述受董其昌影響的主要畫派、畫家之作，且關(guān)注與董氏書畫代筆、作偽相關(guān)的藝術(shù)家；同時(shí)，不回避對(duì)某些傳世名品真?zhèn)喂钢尸F(xiàn)，旨在為推動(dòng)學(xué)術(shù)研究的深入，提供一個(gè)開放的討論平臺(tái)。
董其昌書畫藝術(shù)大展展品目錄展期（2018.12.7-2019.3.10)
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