楊冪“漫畫腰”的熱搜來得太突然，就顯得特別刻意。
表面上是繼之前的A4腰和鎖骨放硬幣之后顯示身體的柔韌度和好身材，可是偏偏欲速則不達，被網(wǎng)址扒出所謂的“漫畫腰”的真正含義其實是原作者有故意制造軟S情，物化女性的嫌疑，本身就帶有對女性的不尊重和負面影響。
因此，中國新聞網(wǎng)也對此進行了點名批評《“漫畫腰挑戰(zhàn)”?無營養(yǎng)的潮流該休矣》。
文中指出，這類挑戰(zhàn)往往會在社交平臺引起病毒式的傳播效果，但它們并不能用來衡量身材的好壞，至于“漫畫腰”，據(jù)丁香醫(yī)生微博的解釋，這個動作其實是種“腰椎過伸”的姿勢，雖然屬于靜態(tài)，不像突然受到外界暴力那么容易引起椎間關節(jié)滑脫。但這類慢速拉伸的腰椎過伸姿勢，卻更容易引起肌肉的持續(xù)拉拽而引起拉傷，從長遠看也會增加腰椎退變的風險。其實，即便是瑜伽動作，也要量力而為，避免造成拉傷。
“漫畫腰”這類的身材挑戰(zhàn)都已變成噱頭，沒有人關心它能不能衡量身材好壞，也沒有人告訴大家如何才能通過科學的鍛煉練就好的身材，大家在意的只是能不能在曇花一現(xiàn)的話題中秀出自己。雖然社交媒體倡導的潮流趨勢和審美并不會直接導致她們減肥節(jié)食，但卻會給她們帶來難以察覺的社會文化壓力和身材焦慮。
對此，楊冪意識到輿論的發(fā)酵和嚴重性，便進行道歉“是我考慮不周，造成誤解非常抱歉?！?/p>
楊冪作為公眾人物，宣傳運動有益身體本身無可非議，但是卻在微博上一邊道歉，一邊粉絲控評刷屏，就顯得誠意不足。
普通人沒有明星的形體老師和巨額健身費及指導，在很多具有危險性的腰部等運動中很容易出現(xiàn)身體損害，更值得思考的是一味地為了熱度和蹭熱度博得關注，而不是專門研究演技和好好演戲，對于明星來說，就顯得本末倒置了。
而有新媒體統(tǒng)計，近兩年來，楊冪主演的幾部電視劇接連撲街，最近的《暴風眼》也是被隨后開播的《山河令》和《司騰》反超，電視劇播完了也沒有引起多大的關注，楊冪似乎也從《三生三世十里桃花》之后扛不動收視率了。為了帶自家公司的藝人，根本不會顧及電視劇本身的質(zhì)量，只為了博關注而制造甚至購買熱搜，但是主演的電視劇卻一部接一部地撲街。
然而，電視劇雖然撲街了，但是接下來還要在影視圈維持一線大咖的咖位和拼命三娘及少女媽的人設，又不得不持續(xù)制造話題引發(fā)關注。于是，熱搜體質(zhì)的楊冪就在自覺與不自覺中需要這種熱搜。
接下來，楊冪的重心將轉(zhuǎn)到電影市場，而且以精品電影為主，也接觸了很多電影圈的資源，只是，如果接下來沒有一部口碑和票房大爆的電影維持一線的咖位，楊冪作為85花中的翹楚，地位恐怕就不保了。
相比同期的“85花”們，作為曾經(jīng)的“四小花旦”，唐嫣的新劇《燕云臺》撲得慘烈，劉詩詩和倪妮的《流金歲月》也是毫無水花，剩下的劉亦菲雖然主演了迪士尼的《花木蘭》，可是無論從妝容還是演技依然被批得體無完膚，非但沒有借此得到資源和咖位的飛升，更是遭遇群嘲。
橫向?qū)Ρ仍?jīng)最著名的“四旦雙冰”，被寄予厚望的“85花”們，似乎集體變得啞火。包括白百何、王珞丹、佟麗婭，Angelababy，要么因為負面新聞再難達到曾經(jīng)的輝煌，要么演什么撲什么。
沒有好的作品，對于一個演員來說，其實是很難有真正的說服力的。
哪怕你再炒作姐妹情、愛情、主持功力，影視歌棲事業(yè)全面開花，那也只是全面而已，至于開花最終只是淪為一個笑話。
如今再盤點這些“85花”，只剩下還稍微能打的趙麗穎撐得起門面。至于流量占據(jù)第一梯隊的迪麗熱巴，遭遇了“水后”事件后，似乎也變得一蹶不振，難有優(yōu)質(zhì)代表作，這對于一個想要憑借拿獎來證明自己卻最終搬起石頭砸自己腳的明星來說，無疑是德不配位遭到反噬的代表。
縱向?qū)Ρ?，前有“四旦雙冰”無可逾越的高峰，往上又有姚晨、馬伊琍、海清、袁泉、劉敏濤、陳數(shù)、劉濤，等等，這些既有知名度又有演技實力的中生代女演員和已然崛起的童瑤、江疏影、毛曉彤為代表的大花，每年都會輸出品質(zhì)和收視不錯的電視劇。
往后又有周冬雨、楊紫、張子楓、馬思純、關曉彤、譚松韻為代表的要么有演技，要么有流量的小花來勢兇猛，既有作品輸出，又有流量加持，而且在以迅雷不及掩耳之勢瓜分著“85花”們的影視、商務、廣告資源蛋糕，甚至周冬雨憑借一部電影就拿了兩個有影響力的大獎，可謂鶴立雞群，讓中花們都羨慕不已。
處于尷尬境地的“85花”們剛出道的時候還可以立一個“人淡如菊”的人設，佛系的不爭不搶拍幾部高開低走的電視劇，雖然都有代表作，但是，后浪推前浪，在實力派的打擊和流量派的夾擊對比中，他們曾經(jīng)的那些爆款代表作，如今已經(jīng)被新生代小花們的代表作全面超越。
再如此佛系下去，恐怕就連敢爭敢搶的楊冪都要被時代的洪流拍在沙灘上。
楊冪當然也足夠努力，也足夠優(yōu)秀，也想憑借影視作品拿到真正的獎項和認可，自己當老板帶公司新人，也在試圖嘗試不同角色類型的轉(zhuǎn)變，電影《寶貝兒》就是最好的證明。
可是那種骨子里根深蒂固的清高和傲慢，無疑無法助力她實現(xiàn)在近40歲的中年轉(zhuǎn)型成功，只能演繹如《三生三世十里桃花》、《扶搖》、《翻譯官》、《暴風眼》甚至是《小時代》系列中的超凡脫俗、小資甚至所謂精英的角色人設，一旦到了需要真正演技和底層人物內(nèi)心及外表的“寶貝兒”的角色，她必然是無法勝任的。
這種角色的犧牲不光是只有外表扮丑就可以演繹好的，是需要真正發(fā)自內(nèi)心和眼神的演技才能撐起來的。
而恰恰從楊冪到其他“85花”最缺的就是這種體驗派的演技。
如果年輕的時候，還可以演一些偶像劇，青春劇符合自己的年齡和青春朝氣，可是，隨著年齡的增長，競爭的殘酷，對于曾經(jīng)被打上深深烙印的“85花”們，捧上神壇容易，可是不可能長久地霸占著這個位置，想要尋求突破、轉(zhuǎn)型是一種必然，也是一種無奈，可是這種轉(zhuǎn)型是需要實力的。
哪怕是姚晨曾經(jīng)因為離婚和不當言論被網(wǎng)友定為“惡之花”，可是她依然憑借《都挺好》的精湛演技成功翻身，贏得二次走紅。
對于一個演員來說，人品有問題、有緋聞，其實只要有過硬的作品托底，就可以贏得觀眾和網(wǎng)友的信任，反而總是花式熱搜，但是演技卻常年原地踏步，作品很多質(zhì)量卻很差，那無論買了多少熱搜，依然只是一個不會發(fā)光的石頭罷了。
