1.人物刻畫太過呆板，一個人的動作，不止有面部動作，還有手上動作，眼神，行為，腿部動作，思想動作，還要有典型特征，如走路的姿勢，笑容的差異，表情給人的觀感，行為給人的奇異性。如果一個人物沒有在自己的差異性，這個人物的構(gòu)建就屬于失敗的。
2.伏筆埋設(shè)太過顯眼，被人一眼看透的故事線，沒有絲毫趣味性，想人之不想，才會有始料未及之差異感。
3.矛盾線過于簡陋，在沒有足夠的文筆支撐的情況下，一兩條矛盾完全支撐不起故事的架構(gòu)，而不區(qū)分事務(wù)的主要矛盾和次要矛盾的分別，又顯得過于混亂。
4.關(guān)注的問題不夠深刻，劉慈欣曾在三體的序言里說過，文學最應(yīng)該關(guān)注的是社會問題，而不止于男女情愛，只有一個問題足夠深刻，足夠讓人產(chǎn)生共鳴，才有讀下去的必要性。
5.表現(xiàn)方式過于單一，一個的心理動向，不止表現(xiàn)于言語上，還應(yīng)該表現(xiàn)于行為上，而且不止一種行為上，人物的額話不要都說真話，還應(yīng)該說假話，半真半假的話，這樣人物才能活。