很難去用一句話來解釋今敏的任何一部電影，我之前寫過的《紅辣椒》，《未麻的部屋》，亦或是現(xiàn)在的這篇《千年女優(yōu)》，還有即將要寫的《東京教父》。動(dòng)漫電影的特殊形式賦予了這些電影獨(dú)特的觀賞性和復(fù)雜性，通過夸張、超現(xiàn)實(shí)、畫面重疊等手法來表現(xiàn)故事本身所要表達(dá)的寓意——在這一點(diǎn)上，今敏更像是一個(gè)藝術(shù)家，試圖創(chuàng)作一幅電影界的《我們是誰?我們從哪里來?我們到哪里去?》。
如果說過去存在的話，至少需要尋找一些證明才對(duì)。故事中的女主人公藤原千代子作為一個(gè)二十年代生人的影視明星在其當(dāng)紅之際選擇了隱退，隱匿于偏僻的山上。
故事是通過一個(gè)閃回開始的，劇中藤原千代子所飾演的角色坐上火箭，離開了基地，去尋找一個(gè)沒有提到姓名的人，而這個(gè)尋找就是貫穿了整部片子的主題。
一個(gè)延續(xù)了一個(gè)世紀(jì)的古建筑即將拆掉之際，一行電視臺(tái)的人員想趁著最后的時(shí)間為同樣在此工作了二十多年的女影星藤原千代子做一部紀(jì)錄片。
于是，故事到此才正式開始。其實(shí)相對(duì)于故事本身，我更加喜歡今敏那細(xì)致的剪輯和天馬行空的想象，大部分人都是從現(xiàn)實(shí)中去拍電影，而今敏則是在電影的世界里去創(chuàng)造電影，正像博爾赫斯生于書中一樣，藝術(shù)的創(chuàng)造必然取決于藝術(shù)本身。
之后，一行人來到了藤原千代子隱居的山上。見到了已經(jīng)七十五歲高齡的藤原千代子。
而作為這行人（蓮花公司）的負(fù)責(zé)人立花源也將與千代子約定的東西還給了千代子本人。也正是這把鑰匙，勾起了千代子本人對(duì)于過去的回憶，同時(shí)這也是電影的真正開端?；貞洀奶僭Т拥某錾_始，而在同一時(shí)間，千代子的父親因?yàn)榈卣鸲ナ?。通過幻燈片的形式簡(jiǎn)單介紹了千代子的童年生活，同時(shí)也在此時(shí)期確定了故事所發(fā)生的時(shí)間，也為之后的社會(huì)動(dòng)亂和變動(dòng)的劇情鋪墊。
在此期間，影片的講述方式并不是分為現(xiàn)實(shí)和回憶兩條線，而是通過兩條線的交叉和混淆來完成影片的大量的敘述內(nèi)容的。這樣看起來很像是在拍電影，而不是在回憶，但這樣的的表達(dá)是希望通過攝影師的主觀的視角來還原整個(gè)故事的真實(shí)性，在鏡頭的鏡頭里，所有人物都是活生生的——而我們看到的，只不過是一個(gè)客觀觀眾的角度，攝像師也是一樣。正像千代子在重新經(jīng)歷自己的回憶，而我們只不過是路人一樣。
直到，千代子遇到了一生中對(duì)自己最重要的一個(gè)男人——
之后，有兩個(gè)警察來追捕這個(gè)男人，問到千代子，千代子指了錯(cuò)誤的方向，救了男人一命。這里有一個(gè)很滑稽的錯(cuò)誤，既然天上下了雪，雪上有男人的血，為什么男人的腳印警察沒有察覺呢，感覺今敏如此細(xì)心的一個(gè)人，犯下這個(gè)錯(cuò)誤不可思議。
兩個(gè)人因此相識(shí)，千代子替男人包扎傷口。他們初次見面了解之后，兩個(gè)人約定了第二天見面。
而在第二天千代子去的時(shí)候，男人已經(jīng)離開了，唯獨(dú)留下了一把鑰匙和沾血的繃帶。
在男人逃走之后，千代子追到了火車站，而這次追尋可以說是現(xiàn)實(shí)上的追尋，也可是說是情感意義上的追尋。在劇中并沒有把這次的追尋做出明確的定性，所以我們可以對(duì)此做出多方位的猜測(cè)，以滿足自己的好奇心，而且這兩種猜測(cè)，無論哪一種，都是對(duì)的。
而為了完成這個(gè)追尋，千代子自此踏上了尋找佩帶鑰匙的男人的旅程，也因此進(jìn)入了電影界。
在本片中所出現(xiàn)的所有電影劇情的剪輯，幾乎都是關(guān)于追尋這個(gè)主題的。
而壞人的形象基本與最開始追捕帶鑰匙男人的人相同，這應(yīng)該是電影符號(hào)里非常形象的用法了，也能夠讓觀眾很自然的代入劇情和情緒。
《千年女優(yōu)》里所表現(xiàn)出來的風(fēng)格和今敏在之前所導(dǎo)演的《未麻的部屋》具有非常多的相似之處：在想象與現(xiàn)實(shí)的交叉剪輯、電影符號(hào)的抽象化表現(xiàn)的手法，以及好與壞、虛與實(shí)的強(qiáng)烈的戲劇性沖突的表現(xiàn)上都非常類似，這種符號(hào)化的表現(xiàn)方式在今敏的其他影視作品（《東京教父》、《紅辣椒》）中都有體現(xiàn)，可以說今敏在完成了《未麻的部屋》的時(shí)候，其風(fēng)格就已經(jīng)漸趨成熟了，其作品的完成度，即使在真人電影中，也類屬于完成度很好的作品。
最后其實(shí)留在記憶里最深刻的，是留在現(xiàn)實(shí)里最具象的東西，也就是那把鑰匙，回憶最容易留下的就是情感上的痕跡，所以千代子幾十年來追尋的，其實(shí)是內(nèi)心留下的對(duì)于愛情（初戀）最初的執(zhí)念，同時(shí)，也正是這個(gè)執(zhí)念，伴隨了千代子一輩子的人生。
最后的場(chǎng)景，超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的講述方式，將過去與現(xiàn)在交雜在一起，繪制出一幅浪漫的橋段，男人的畫并未給千代子看過，電影里所展現(xiàn)的只不過是千代子本人的臆想而已，但這種臆想其實(shí)代表了她本人的精神狀態(tài)和本我的欲望。
但是，這種尋找和追求的過程并不全是正面的、美好的，他同樣會(huì)給千代子帶來欲望上的夢(mèng)魘，比如這個(gè)多次出現(xiàn)在幻覺中的老太太（千代子應(yīng)該是輕度精神分裂）。
最后千代子壽命將至，盡管早已知道了鑰匙男的死訊，但她的追尋并未停止。雖然老人的生命將至，但蓮花卻才剛剛開啟，這組剪輯很明顯是在表達(dá)老人的意志的復(fù)活，盡管肉體逝去，但是千代子追尋的心又一次跳起。
而在最后，鏡頭回到了故事最開頭的火箭發(fā)射的場(chǎng)景中，這個(gè)鏡頭可以理解為千代子的又一次啟程，踏上了追尋“那個(gè)人”的旅途之中。
故事到此結(jié)束。
這部片子屬于一部商業(yè)屬性的片子：愛情和回憶為主線的超現(xiàn)實(shí)主義影片，充滿了今敏式的思考和理解。很多人并不待見動(dòng)漫電影，但不得不說很多動(dòng)漫電影其所到達(dá)的領(lǐng)域和深度，是很多真人電影很難達(dá)到和做到的。
動(dòng)漫電影提供我們一種思考：如何來讓鏡頭與鏡頭間的銜接更加的富有戲劇性張力，如何能夠讓沖突更加符號(hào)化...諸如此類，我想在不久的以后，動(dòng)漫電影的類型也會(huì)越來越多，期待有更多優(yōu)秀的動(dòng)漫電影能夠突破窠臼形成屬于自己的風(fēng)格。
致敬今敏
下一篇文章，繼續(xù)進(jìn)行今敏導(dǎo)演的《東京教父》詳細(xì)剖析，敬請(qǐng)期待。
