玉雕技藝是一件精美玉器作品的靈魂所在，從古至今，留存下來的玉雕技藝有很多種，這些方法有的是先輩們智慧的結(jié)晶，沿用至今的，有的是在時代的進步下不斷傳承創(chuàng)新的，這些技藝不斷的裝扮著玉石的美麗，接下來小編要和大家講的是十大常見的和田玉玉石雕刻技藝。

1、 淺浮雕：顧名思義就是在玉石表面的雕刻程度較淺，利用減地方式，雕刻出線條凸起的效果，這類雕刻在我國良渚文化中的玉石很常見，最常見的就是獸面圖文的雕刻;

2、 高浮雕：這類雕刻相對淺浮雕的效果更加明細，這樣雕刻出來的作品，形象更加的立體，雕刻的程度較深，這類玉石在我國戰(zhàn)國時期和明清時期較為常見;

3、 鏤空雕：這樣的雕刻手法又被稱為“透雕”，在穿孔的基礎上發(fā)展起來的，這類雕刻最早出現(xiàn)在良渚雕刻中，商代時這類玉器的鏤空面變得更加平滑，這種雕刻水平已經(jīng)很嫻熟了，到了元代時期，鏤空這一技術(shù)有了新的發(fā)展，難度也增加了，從考古發(fā)現(xiàn)的這一時期的鏤空作品來看，整體作品的更加的精致更加玲瓏剔透;

4、 拋光：也就是玉石雕刻最后的一道工序，在戰(zhàn)國時期的玉器對這一不走十分的重視，這一不走會讓玉雕的表面更加的圓潤光滑;

5、 俏色：這類玉器的雕刻就是利用和田玉籽料原石表面的不同顏色進行巧雕，很多時候，俏色會成為雕刻師的雕刻畫面的構(gòu)思所在;

6、 陰刻線：就是在玉器的表面雕琢出下凹的線，分為單陰線和雙刻陰線，漢代的時候，這一手法較多;

7、 圓雕：就是將人物或是神獸等形象立體雕刻，這類雕刻在紅山文化及商代玉器中很常見;

8、 活環(huán)：將玉料雕刻成環(huán)狀相連，這樣會延伸玉料的跨度，春秋時期這以技藝已經(jīng)出現(xiàn);

9、 挖膛：就是在玉石內(nèi)部做文章的一種雕刻技藝，清代的鼻煙壺是一個很好的代表作品;

10、 漢八刀：這一雕刻技藝并不是一件精美的語調(diào)作品只要八刀就可以完成，只是形容刀法的精準，簡單的幾刀雕刻就可以完成了，這是漢代的獨有的，玉璜是代表作之一。

到現(xiàn)代，玉石的雕刻手法遠不止這十種，還有很多，在時間，文化的不斷發(fā)展中，這些祖先的雕刻技藝被不斷傳承和利用，玉雕作品讓我們概嘆先輩的智慧，也為現(xiàn)代雕刻的創(chuàng)新而喜悅。

一件好的玉雕作品給予人們的是文化和精神上的財富。然而作品誕生的背后，又經(jīng)歷的多少玉雕人艱辛的付出。玉雕工藝的價值，真的可以用金錢來衡量的嗎？

玉雕人經(jīng)歷的是一個非常漫長的過程。。。。。。

「修·煉

」

每一個玉雕師都是用時間修煉出來的。一個好的工手，其自身都有著一二十年的工作經(jīng)驗，玉雕作品的靈巧，引人入勝，都離不開玉雕師的藝術(shù)修養(yǎng)。

玉雕師正在專心設計玉雕作品

而玉雕師的玉藝之路，不是一朝一夕就能練成的，如屈原的詩句一般，路漫漫其修遠兮。也如每一位舞臺演員一樣，臺上一分鐘，臺下十年功。這其中耗費了多少時間去培養(yǎng)自己的藝術(shù)底蘊，又耗費了多少原料去磨練自己的技能。他們用自己一生的精力，每天堅持學習與研究。日復一日，年復一年，不怕艱苦，不怕枯燥。

「尋·玉

」

很多人認為，玉雕行業(yè)是一個只賺不賠的暴利行業(yè)，隨隨便便一塊玉就能動輒幾萬，幾十萬。可是，事實是這樣的嗎？首先，玉雕師想要得到一塊心儀的料子，就要花大量的時間和精力，不畏風寒，不辭辛勞地去尋找。

如今能被我們拿在手中欣賞的玉，無論是形、質(zhì)、色都是萬里挑一的，都是玉雕師費了九牛二虎之力從賣玉人那里“討”回來的，此中的艱辛并不是三言兩語就能描繪得清的。

「審·玉

」

其次，如果籽料的“底子”不好，就為玉雕師設置了重重難度。不僅創(chuàng)作周期長，而且時時刻刻消磨人的精神。不僅是上班的時候想著創(chuàng)作，就連下班，吃飯，走路，睡覺都會想著，甚至連生病了，也會時時刻刻惦記著玉雕創(chuàng)作。

所以，一件玉雕精品的橫空出世，絕非偶爾，而是需要玉雕師沒日沒夜的艱苦付出。為了雕好一件好的作品，玉雕師往往要花費很長的時間去巧妙構(gòu)思，化腐朽為神奇，有的可能是一個星期，一個月，也可能是幾個月甚至一年。

「琢·玉

」

雕刻是一個漫長的過程，如果在雕刻過程中出現(xiàn)敗筆的情況，工期就會加長，成本也會隨之增高。如果再有些差池，這塊料子就費了。況且，不是玉雕師的每一件玉雕作品都是成功的。也有開料爆掉的，也有設計的敗筆，工上的敗筆等等。這些都是成本，是用金錢衡量不來的。

一件精雕細琢的玉雕作品和一件粗制亂造品，從創(chuàng)作到雕刻的時間上都有很大的差距。例如雕刻一個掛件的“彌勒佛”，精工細琢至少需要一個多星期，而一件粗制品只需要一兩天就可完工，精工細琢在人工上的成本可想而知。而且有些細節(jié)上的工藝，只有高手才能做到，而高手的工資成本比一般的工手高，成本又再加大。

這件作品僅僅是頭發(fā)絲就花了3~4天的時間，發(fā)絲的線條部分是用工具一點一點地“鏜”出來的。玉雕人在雕刻的時候，精神必須集中，全神貫注，稍不留神線條就會糊掉，手中的玉就會毀于一旦，整個作品完工歷時一個半月，這還不算設計構(gòu)思的時間。他們消耗成本到底有多大？？？？

在此請大家不要以價值來衡量那些專注藝術(shù)創(chuàng)作的玉雕人，更不要用那些粗制亂造品的價格來對比這些藝術(shù)品的價格，因為產(chǎn)生藝術(shù)品的背后同樣付出了昂貴的成本。

在你“偷得浮生半日閑”的時候，玉雕師仍然苦苦追尋玉藝的精髓。

在你“心情半佛半神仙”的時候，玉雕師仍然心系玉石，專注創(chuàng)作。

在你“不許流光入夢來”的時候，玉雕師仍然夜不能寐，潛心研究。

如此，你還以為金錢就能衡量玉雕工藝的價值嗎？

玉雕師的作品并不是一般的產(chǎn)品，它是精神產(chǎn)品。

精神產(chǎn)品的成本就是消耗玉雕師的青春，玉雕師的心血。

所以，請尊重每一位玉雕師的青春與汗水，尊重手中的每一塊玉。