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這近乎瘋狂，你很難想象視覺與聽覺上的雙重快感，這是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的一場碰撞。《這個(gè)殺手不太冷》真正能讓你體會到救贖的滋味，我對呂克貝松了解并不深，我在此不分析導(dǎo)演的風(fēng)格，僅僅對《這個(gè)殺手不太冷》進(jìn)行簡要的概括，亦或者說我的見解。
分析劇情總給人一種低級感，但并非如此。劇情是電影主體，只有一個(gè)好故事才能吸引到觀眾，所有的視聽語言，蒙太奇都是用于服務(wù)劇情的。《這個(gè)殺手不太冷》最重要的點(diǎn)就在于劇情，有些人會抨擊其愛情觀，認(rèn)為有些三觀不正，那我只能說你的審美有待提高，你對整個(gè)電影完全沒看懂，又如何評價(jià)呢？這部電影并非是講愛情，并且呂克貝松給電影的定位是“驚悚片”，驚悚片最重要的點(diǎn)在于救贖，這是兩個(gè)人之間的救贖。萊昂與瑪?shù)贍栠_(dá)（名字只是音譯）全片沒有任何過激的親密鏡頭，亦在說明這段關(guān)系的純粹。
游戲這個(gè)詞經(jīng)常在片子出現(xiàn)，很顯然這就是一場游戲，一位小女孩對學(xué)校家庭失望，接觸到了一款殺手游戲，她選擇了殺手這個(gè)角色，但是最后角色死亡，游戲隨之結(jié)束，小女孩不得不重回學(xué)校。這是一場奇幻的冒險(xiǎn)，也是成長的經(jīng)歷，只不過這場冒險(xiǎn)過于大膽，這場經(jīng)歷過于瘋狂。這與李安《少年派的奇幻漂流》不謀而合，都在講述在漂流中認(rèn)識與成長。
導(dǎo)演更多的是想借著這一場所謂的殺手游戲說明時(shí)代，以及對現(xiàn)實(shí)的批判，從而與觀眾形成共鳴。我相信所有看過《這個(gè)殺手不太冷》的觀眾都會思考為什么像史丹菲爾這種瘋子會在聯(lián)邦政府工作，并且一手遮天，這背后正是導(dǎo)演想傳遞的，只需深思答案便知。電影還有許多值得推敲的點(diǎn)，過于冗長與復(fù)雜，并且每位觀眾都有權(quán)力分析“自己的劇情”
電影里的調(diào)度是對導(dǎo)演功底的極大挑戰(zhàn)，好的導(dǎo)演總會在調(diào)度上挑戰(zhàn)自己，也正是因?yàn)檫@種挑戰(zhàn)使得一個(gè)簡單的事情變復(fù)雜，這樣的復(fù)雜不是多余的，反倒是給觀眾無比的觀看欲望。好比現(xiàn)在有一場樵夫需要進(jìn)山的戲，這是最平常不過的事情，如何拍精彩呢？黑澤明起初拍斧頭的顛簸給人視覺上的沖擊，而后拍太陽與樹林的交替營造出晃眼睛的感覺，背景音樂與人物開始同頻。就是靠這些調(diào)度你最后會發(fā)現(xiàn)這場樵夫進(jìn)山異常有趣，而且身臨其境，太陽并非在晃樵夫的眼睛而是在晃觀眾的眼睛，并非是畫面中的人物進(jìn)山，而是觀眾已經(jīng)成為樵夫。
《這個(gè)殺手不太冷》在調(diào)度上雖沒黑澤明這么驚艷，但十分值得細(xì)究。越是這種槍戰(zhàn)戲越考驗(yàn)調(diào)度，就好比開場畫面，萊昂一直都未全臉出鏡，到全面出鏡時(shí)正是他拿著刀架在別人脖子上的戲。而且在萊昂放過被架脖人時(shí)，觀眾可以深刻的明白萊昂是一位有原則的殺手，與他不殺女人與小孩相呼應(yīng)。調(diào)度的強(qiáng)大不止于此，電影是有軸線的，但是該片對話基本都打破了軸線，這是一種錯誤的正反打，會給人突兀不適感。但這就是導(dǎo)演調(diào)度的高明之處，用錯誤的越軸，塑造萊昂處境的危險(xiǎn)與他非要救下瑪?shù)贍栠_(dá)的決心，這是最后的一場槍斗戲。
呂克貝松在萊昂中彈倒地時(shí)采用了主觀鏡頭增加代入感，并且一段時(shí)間的失聲給人一種心悸感。好的導(dǎo)演是是善變的，他們會通過一些特殊的處理表達(dá)情感，這種處理即錯又不錯，李安在《色戒》也用到了越軸營造突兀氛圍，與該片一樣。庫布里克在《閃靈》開頭就用到同景別跳的剪輯手法，“錯誤”的使用很多大全景。電影不是炫技的技法，而是真實(shí)的情感，許多文藝片在樸素的鏡頭下依舊能讓觀眾共情?！哆@個(gè)殺手不太冷》并沒有過多的炫技，而是在告訴觀眾這個(gè)故事很獵奇，我要跟慢慢的敘述，給你完整的講清楚，請你別急。
時(shí)代的車流滾滾，從盧米埃爾兄弟的火車進(jìn)站至今，電影經(jīng)歷了默片到有聲，從黑白變成彩色，從4:3的比例到現(xiàn)今的2.35:1。這些都是進(jìn)步的，但電影始終不變的是傳達(dá)價(jià)值觀，24幀的藝術(shù)，也是一秒24次價(jià)值觀的傳達(dá)?！哆@個(gè)殺手不太冷》一直不停的告訴大家活下去，得到救贖?，?shù)贍栠_(dá)被逼在廁所時(shí)，史丹菲爾不停的逼問她是否需要活下去，得到的答案是“需要”，這是人性最本質(zhì)的活著，僅僅就是為了活著而活著。一個(gè)殺手每天經(jīng)歷血雨腥風(fēng)，缺正是這么一類人，往往對生命看的異常重要，導(dǎo)演希望所有人都別對生命失望，即使經(jīng)歷了許多，我們也需如瑪?shù)贍栠_(dá)一樣，回歸學(xué)校，回歸正常，從而尋求活著。
《這個(gè)殺手不太冷》的首次內(nèi)地院線上映，是因?yàn)楝F(xiàn)今影視行業(yè)的不景氣，但當(dāng)我身臨其境的坐下觀看時(shí)，我會發(fā)現(xiàn)中國是有好觀眾的。誰能想到一部1994年的電影，現(xiàn)在還能在影院里硬控觀眾4分鐘片尾，當(dāng)影院燈光亮起時(shí)，所有人都是呆滯的，包括我在內(nèi)。這場電影僅僅只有7位觀眾，滿頭白發(fā)的就占到5位之多，我與這群前輩共度了133分鐘。這133分鐘不僅是《這個(gè)殺手不太冷》的時(shí)長，更是時(shí)代的交替，是老一代觀眾對們新一代觀眾的交替。正如現(xiàn)今電影圈一樣，日本影壇的交替，是北野武接過了黑澤明，是枝裕和接過了小津安二郎。
當(dāng)《這個(gè)殺手不太冷》落下帷幕，視覺與聽覺已經(jīng)被洗禮，藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)不斷交織。影片的色彩，燈光，鏡頭不斷重映，形成疊畫，時(shí)間流逝加快。在快速的時(shí)間洪流中，我依舊是一位影評人，我依舊是一位學(xué)者，而這是一場新的博弈，我希望結(jié)局是“皆大歡喜”亦可稱之為“金榜題名”
