越界的沖動，拼貼式的的狂歡

——《西游降魔》影評

拿《搜索》中富豪沈流舒對葉藍(lán)秋“不讓座”事件的笑評做個引子：“現(xiàn)在社會壓力那么大，誰不想找個地方撒撒野啊”。雖是一句笑評，卻影射了一個時代的文化語境。撒野就是顛覆，通過打破既往的程式，發(fā)現(xiàn)新的形式，從而在“本質(zhì)力量的對象化”中獲得心靈的狂歡，慰藉那掉隊的靈魂。星爺一路走來，把后現(xiàn)代去中心、去權(quán)威、去深度的拼貼式狂歡揮舞的氣象萬千，贏得無數(shù)觀眾的喜愛?！段饔巍そ的防?，星爺華麗麗的從臺前轉(zhuǎn)到幕后，劃了一道標(biāo)準(zhǔn)的成功人生軌跡應(yīng)有的弧度。這部電影中，我依然感受了星爺那試圖消弭邊界的革命般的努力。

既有“越界”，就應(yīng)存在一個叫做“邊界”的東西，以作為“穿越”的對象。但是，文論史上的經(jīng)驗告訴我們?nèi)藶閯澖缡且患嗝闯粤Σ挥懞玫氖虑椋晕覀冎荒艹姓J(rèn)“差異”，并在“差異”中不斷進(jìn)行“越界”的動作。永不停歇的劃界和越界，是藝術(shù)作品永保生機(jī)的不二法寶?！段饔巍そ的分校覀冞€能模糊看到《大話西游》的影子，至少唐僧團(tuán)隊的四人組合是不變的，但是它又距離我們既往的審美經(jīng)驗如此遙遠(yuǎn)。該片把唐僧四人的形象進(jìn)行了顛覆性的改造：蓬頭垢面拿本兒歌三百首干降妖除魔工作的是唐僧，因怨生恨的大魚兼美男子是沙僧，滿面油光一受傷就變成擁有無敵戰(zhàn)斗力的野豬便是豬八戒，無惡不作整個一“金剛”造型的猩猩成了孫悟空的原形。同時，我們在碼頭看到了《功夫》的影子，在豬八戒和孫悟空的原形上看到了科幻片的影子，舒淇的“房車”更是融老《畫皮》中姥姥、《諸神之戰(zhàn)》中冥界的“引渡人”以及蒸汽朋克風(fēng)格于一爐，最后秒殺“金剛”猴哥的如來神掌更是盡想象之能事，甚至讓我想起了生物課本中的末梢神經(jīng)和細(xì)胞壁。星爺把看似隨手拈來的多種元素進(jìn)行了一番極具創(chuàng)意的重組和移位，那越界的沖動如此狂野，以至把拍電影和電影本身之間的邊界也“穿越”了?？仗摴踊ㄥX請人為他的出場推車撒花，舒淇在林中自導(dǎo)自演試圖誘騙唐僧洞房的雷人段子中，壞掉的噴血機(jī)不停噴血，舒淇“導(dǎo)演”大批“演員”，都讓觀眾笑得極其徹底。

越界的沖動讓人難以給《西游·降魔篇》貼上某個標(biāo)簽，拼貼式的狂歡讓觀眾徹底放松了一把。入場時的“觀影攻略”說：你會笑著笑著就哭了，也會哭著哭著又笑了。日益忙碌的人們或許就想在電影院盡情的哭笑一下，這樣的宣傳語也恰到好處的調(diào)動了觀眾的消費欲。笑，顯然已經(jīng)成了很好的賣點。而這部電影最難得的是，會借你一雙眼睛讓你發(fā)現(xiàn)電影形式本身的意義，會讓你在哭過笑過后有所回味。

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