看過《雷雨》，看過《日出》，看過《原野》，看過《北京人》。曹禺先生四部著名的話劇我都看了。正如人所評價(jià)的那樣，我相信，曹禺先生的劇代表了戲劇界的一個(gè)高度，就像魯迅先生的文章代表了文學(xué)界的高度一樣。他們都是時(shí)代與社會的一座山，是泰斗，是巨擘。曹禺先生真正是站在社會人生乃至宇宙世界的角度去俯瞰整個(gè)人間，深刻洞察著人性與靈魂。因現(xiàn)實(shí)的苦悶而去尋找，在話劇的世界中去探討，曹禺先生把他的滿腔悲鳴和一腔熱血投注到劇中的每個(gè)人物身上。我看到了，不只是一部劇，兩部劇，更是看到了曹禺先生那爆發(fā)出的熊熊燃燒著的思想的火焰與澆鑄不滅沸騰不息的靈魂。我聽到了，曹禺先生對著社會，對著世界，聲嘶力竭般的咆哮，因苦悶與困惑而怒吼。這一切，所體悟的一切，仿佛我的心。

《雷雨》并沒讓我有多少感動，只是深感命運(yùn)的嘲弄。想起那句話，“人的一切努力只是成就了宿命”，曹禺先生果真是深受古希臘悲劇的影響?！度粘觥繁憩F(xiàn)得比《雷雨》要好，沒有那么精準(zhǔn)的巧合，不露聲色的，讓人覺察到處于社會中隨波逐流下內(nèi)心的隱痛與掙扎。陳白露自殺了，但依然懷抱著日出的希望?！疤柹饋砹耍诎刀阍诤竺??！逼诖柟?，卻仍然覺得“太陽不是我們的”。無助與無奈交織，寧愿不要看到曹禺先生那光明的尾巴，沒有夢幻的烏托邦的遐想，光明那樣無力。

看《原野》時(shí)，我哭了，哭了很長時(shí)間。不得不承認(rèn)，是劇中的表現(xiàn)主義手法深深打動了我，那神秘陰郁的氣氛完全感染了我。但是，最讓我流淚的，是處在社會中人作為人的苦惱。那是活的人，卻始終有著一副總也解不開的枷鎖。人在肉體與精神上的束縛下走向的極端，不只是扭曲與變態(tài)，這極端便是自殺?？础对啊窌r(shí)，我便想了許多，看后也慨嘆許多，但只能流于思索惆悵，徒有百感交集，不會有答案，萬念俱灰。我想，連曹禺先生也不能為此找到一個(gè)好的出路。這就是人生。如果會有好的出路，假如還留有些許光明，曹禺先生也不會殘忍到讓他筆下的人物一個(gè)個(gè)的都用自殺來結(jié)束自己寶貴的還很年輕旺盛的生命。

還記得《日出》中陳白露的顧影自憐：“長得不算難看。。。還這么年輕。。?！?。曹禺先生固然是深愛他筆下的人物的，不到萬不得已是不會讓這些美好的生命消逝的。但是，對于這些人來說，死亡或許是他們此時(shí)此刻所能選擇的最好方式，是他們擺脫殘酷走向光明的唯一方式。花瓣自凋零，野草盡焚燒，生命的結(jié)束竟是這般唯美。人的生命在于鮮活，而此時(shí)的人卻恰恰被鮮活所累。人與社會總是存在的，過去并行存在，現(xiàn)在并行存在，以后還將繼續(xù)并行存在下去。

我想，曹禺先生的寫作應(yīng)該是實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的宣泄與凈化功能的。他把現(xiàn)實(shí)的傷痛都移情到一個(gè)虛擬的世界，情感在那里得以噴涌和升華。