茶余飯后，跟同事閑聊，對(duì)于那些爆文直感慨，為什么別人就能寫出那么給力的文章呢？
而反觀自己，感覺有東西寫，可是提起筆來(lái)，一個(gè)字都寫不出來(lái)。
一個(gè)同事剛開始覺得這是知識(shí)積累的不夠，可是經(jīng)過一兩年，也看了不少的書，有了一些自己的思想，可是還是寫不出來(lái)。就算寫出了一些東西，連自己都不認(rèn)可。
而另外一個(gè)同事，也表示自己寫的不理想，但是她會(huì)重復(fù)多次、不厭其煩的去修改，所以多篇論文獲一等獎(jiǎng)。
聽了她的分享，我只是感慨了她的耐心與毅力，但卻不屑于這樣做。
但是在最近閱讀《一本小小的紅色寫作書》讓我對(duì)修改文章有了新的認(rèn)識(shí)。這本書的作者加拿大布蘭登·羅伊爾，畢業(yè)與哈弗大學(xué)，進(jìn)入培訓(xùn)機(jī)構(gòu)工作，總結(jié)他的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)寫出來(lái)一系列教學(xué)經(jīng)典著作，而且他的作品先后五次獲得“國(guó)際圖書獎(jiǎng)”、五次榮獲“總統(tǒng)圖書獎(jiǎng)”。
文章中寫到：未經(jīng)潤(rùn)色的文章就像沙塵暴中移動(dòng)的沙子，當(dāng)風(fēng)暴最終停止，沙子也就靜止了。
對(duì)于寫作來(lái)說(shuō)，“完成”這個(gè)詞真的應(yīng)該加引號(hào)，因?yàn)檫@個(gè)過程永遠(yuǎn)不會(huì)真正完成。
那么，該如何對(duì)文章進(jìn)行潤(rùn)色呢？
美觀化、醒目化
審美是人類的天然本能。
長(zhǎng)了眼睛，我們要穿好看的衣服。
長(zhǎng)了鼻子，我們要聞香味。
長(zhǎng)了耳朵，我們要聽音樂。
長(zhǎng)了嘴巴，要吃美食。
目前有很多軟件，美篇、公眾號(hào)等都講求各種排版，以求圖文結(jié)合，讓文字更優(yōu)美；其實(shí)早前的空間，也有各種裝飾以讓空間看起來(lái)更悅目；而且，頻繁被使用的PPT也是采用文字配背景的方式吸引聽眾。
眼睛作為我們的五大器官之一，視覺在我們一生中起著舉足輕重的作用。
利用排版和設(shè)計(jì)，增強(qiáng)文章的可讀性，使讀者覺得閱讀是一種享受，而不是一種折磨。
*增加文字周圍的空間
密密麻麻的文字就有一窩螞蟻，直擊眼簾，烏黑一片，想看清每個(gè)字需要花費(fèi)更多的精力。
采用合適的行間距、段間距，讓文章變得賞心悅目。
*適當(dāng)?shù)臉?biāo)記
善于合理使用粗體、斜體、破折號(hào)、項(xiàng)目編號(hào)、列舉、陰影等，突出該突出的地方，使讀者能夠輕易的抓住關(guān)鍵詞，領(lǐng)會(huì)文章的意思。
值得注意的是，標(biāo)記使用的越多就失去了它本該有的作用。
*使用標(biāo)題和提要
為了讓讀者能夠準(zhǔn)確把握文章的意思，可在段前使用小標(biāo)題，或簡(jiǎn)要總結(jié)一下自己的觀點(diǎn)。
反復(fù)多次的打磨修改
寫文章需要經(jīng)歷三個(gè)階段：首先，將自己的想法寫下來(lái)；接著，編寫內(nèi)容，加入細(xì)節(jié)，串聯(lián)成一篇文章；最后一步就是修改了。
作者將寫文章比喻成創(chuàng)造“花兒”和塑造“塵土”的過程，這里的“花兒”指原本自己就很熟悉，能夠完美展示的內(nèi)容?！皦m土”則是那些存在的想法，但是不能夠完美呈現(xiàn)，需要后期加工的。
古人云：“三分文章七分該”，可見“好文章是改出來(lái)的?！?/p>
朱利安·巴恩斯說(shuō)過：第一稿的愉悅源于欺騙自己它離真正的作品已經(jīng)相當(dāng)接近了；其后稿的愉悅部分源于意識(shí)到自己沒有被第一稿蒙騙。
沒有誰(shuí)能一次寫出完美作品，能成為經(jīng)典的都經(jīng)過多次的打磨修改。
托爾斯泰的《復(fù)活》手稿有四種修改本，他有些作品甚至有十五種、二十種修改本。
法捷耶夫說(shuō)他有一篇論文竟有 90種修改稿，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《泛濫》沒有一章改寫的次數(shù)少于四五次的，有幾章改寫了二十次以上。
果戈理的《欽差大臣》有六種修改稿，《死魂靈》有五種修改稿。
曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》，“批閱十載，增刪五次”，直改得“字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋?！薄?/p>
那么，在修改過程中，我們需要注意些什么？
概括一句話：簡(jiǎn)潔但不簡(jiǎn)單
所謂的簡(jiǎn)潔：
1.句子的詞語(yǔ)數(shù)量盡可能的少，砍斷長(zhǎng)句。
2.使用較簡(jiǎn)單的詞匯，文章質(zhì)量的好壞不是由用詞的難易決定的，有些人能夠使用簡(jiǎn)單易懂的詞匯講述明白一個(gè)高深的道理是一種本事，而用高深莫測(cè)的詞講述一個(gè)只有少數(shù)人能懂的道理是一種裝逼。
3.刪除不必要的詞。
所謂的不簡(jiǎn)單：
簡(jiǎn)潔要求句子層面詞語(yǔ)數(shù)量盡可能少，而充分的論證則可能需要更多句子。
作者在本書中有這樣一個(gè)觀點(diǎn)：寫作應(yīng)該精雕細(xì)琢，但這不是最重要的方面，是寫作第二重要的任務(wù)。最重要的寫作原則是讓觀點(diǎn)得到充分的論證，細(xì)節(jié)則使文章更可信、更難忘。
辯論人士也有這樣一句格言：“沒有論證的陳述應(yīng)該受到無(wú)理由的反駁?！?/p>
修改過程中的不簡(jiǎn)單就是給自己的觀點(diǎn)加上有力論證。
同時(shí)，作者也給出了相應(yīng)的寫作技巧：
1.名人軼事讓觀點(diǎn)更可信
在寫的過程中增加能修飾觀點(diǎn)的小故事，而且是大家耳熟能詳?shù)拿说墓适?，讓文章更有可讀性的同時(shí)，讓自己的觀點(diǎn)更能讓人信服。
2.引用名人言
適宜的使用偉人或名人所說(shuō)的話，能夠?yàn)槲恼略錾簧佟?/p>
3.運(yùn)用各類修辭手法
如類比的應(yīng)用，將有相似特征的事物進(jìn)行比較；比喻的應(yīng)用，分為明喻和暗喻。
多種修辭手法的運(yùn)用，就像我們的著裝配飾一樣，能夠讓文章更有吸引力，更顯生動(dòng)。
古今寫作大師都很重視文章的修改。
呂叔湘說(shuō)：“古今中外有不少作家曾經(jīng)修改他們的作品三遍五遍乃至十幾遍才定稿。在文學(xué)史上傳為佳話，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)?！?/p>
寫文章不妄想一次就完成，先將自己的想法呈現(xiàn)出來(lái)，然后補(bǔ)充，思考，修改第一次寫的不是很滿意，或者不是很成熟的地方。
如今有電腦，修改起來(lái)相對(duì)方便些，而在沒有電腦的年代，修改文稿需要花費(fèi)很大的精力，但那些世界有名的作家，比如托爾斯泰、巴爾扎克等依然將那么多卷本的長(zhǎng)篇修改好多遍，有的甚至十幾遍，對(duì)修改的投入能夠與構(gòu)思比例相當(dāng)。
也正是這種不厭其煩的修改文章的精神，才出現(xiàn)了許多供我們閱讀的文學(xué)經(jīng)典。
發(fā)揚(yáng)這種精神，打造出更多的精品。
